<p class="ql-block">上博東館書畫第二輪于2025年6月28日開始開館，此次展出文物267件，其中一級文物為70件，占館藏書畫文物一級總數(shù)360件的五分之一。</p> <p class="ql-block">釋迦牟尼涅槃像（唐.佚名）</p> <p class="ql-block">星相仕女圖（五代.佚名）</p> <p class="ql-block">秋葵圖（南宋.佚名）</p><p class="ql-block">圖繪秋葵一枝，宛然如真，兼有盛開、含苞、蓓蕾、結(jié)實四種形態(tài)，各盡其理，為南宋寫生妙作。幅上有明項元汴收藏印。</p> <p class="ql-block">竹雀圖（南宋.吳炳）</p><p class="ql-block">吳炳，常州人，南宋畫院待詔，擅畫花鳥。圖繪雙鉤竹，兼具禿枝、青黃葉兩種形態(tài)。竹梢棲止小雀，單足撓首，稍作渲染，細(xì)勾絨毛，精致工整。</p> <p class="ql-block">荷花圖紈扇（南宋.佚名）</p><p class="ql-block">此圖花葉皆作風(fēng)勢。荷瓣、葉脈以金筆勾勒，皴色有濃淡之別，以示向背。畫風(fēng)精致富麗，為南宋院畫中寫生佳作。</p> <p class="ql-block">煙江疊嶂圖（北宋.王詵）</p><p class="ql-block">王詵，字晉卿，太原人。此作為王詵所作《煙江疊嶂圖》傳世數(shù)本之一，筆墨清麗，秀潤有致，繪江上千山，積翠浮空。河谷橫跨長橋，一人擔(dān)柴面東。畫法近李成，叢樹用筆尖挺，峰岫似濕筆皴染，可以看到水墨山水在北宋的成就。圖后有蘇軾行書詩二首并跋，及王詵唱和詩二首并跋，惜未展開而無法一覽。</p> <p class="ql-block">王詵是畫家，他的畫用筆灑脫；他也是詞人，他的“清影十分月，暗香千柄蓮”，“海棠開后，燕子來時，黃昏庭院”，清遠(yuǎn)高潔。他曾因蘇東坡的烏臺詩案受牽連而被貶謫遠(yuǎn)方。他又是個出身勛貴的公子，二十一歲時被宋神宗和高太后挑中迎娶了蜀國大長公主。由于宋代對皇親國戚有嚴(yán)苛的限制：不得為相、不得掌兵權(quán)、不得交結(jié)群臣，王詵空有仕途抱負(fù)！因為才華無從施展，他的失落與怨恨都投向了妻子，致公主抑郁得病，年僅三十而亡，神宗聽聞痛哭不止，輟朝五日。后來公主的乳母揭發(fā)王詵虐待公主的事，神宗震努之下又再次貶謫王詵。在貶謫的歲月里，王詵與蘇軾、黃庭堅保持著書信交流，創(chuàng)作了不少詩畫作品。蘇軾稱他“得破墨三昧”，黃庭堅說他的詞“消麗幽遠(yuǎn)”，米蒂贊他“風(fēng)流蘊藉，有王謝家風(fēng)”。后來舊黨被重新啟用，王詵也被召回再用。1087年夏秋之季，他在自己汴京的家中西園舉辦了聞名千古的文化雅集，史稱“西園雅集”，有蘇軾、黃庭堅、米蒂、李公麟等十六位文化名仕聚集，即興書法、詩詞、繪畫與音東創(chuàng)作和交流。李公麟將此盛景用白描技法保存在了巜西園雅集圖》中，雅集的形式成為了后世古代文人追慕的雅事。但八年后他又遭貶謫，郁郁而終。他的人生象他的畫，筆墨淋漓、意境森渺，卻似乎透著一絲不安定。他與蘇軾情深義厚，卻對妻子殘忍涼薄；他慧眼識才，卻舉薦了禍國的奸臣高俅。王詵，是藝術(shù)家，是空心人，還是命運的囚徒？也許只有他的詩與畫可以回答。</p> <p class="ql-block">宋哲宗元祐三年（1088年），蘇軾在友人王定國處觀賞此作后有感而發(fā)，寫下了《書王定國所藏?zé)熃B嶂圖》雜言古詩，前十二句描繪畫中煙江疊嶂的壯麗景色，后十六句抒發(fā)人生感概，表達歸隱與現(xiàn)實的矛盾心境。從蘇軾和王詵的詩文合唱，可以看前水墨山水在北宋的一個成就。上海博物館中庭的雙清橋的梅樹背景，就是運用這幅水墨畫的靈感，在月光陰影下，流水孤橋梅影的意境。</p> <p class="ql-block">八高僧圖（南宋.梁楷）</p><p class="ql-block">八高僧圖故事內(nèi)容是從南北朝到唐代高僧的故事，分別為：達摩面壁，神光參問；弘忍童身，道逢杖叟；白居易拱謁，鳥窠指說；智閑擁帚，回睨竹林；李源圓澤系舟，女子行汲；灌溪索飲，童子方汲；酒樓一角，樓子拜參；孤蓬蘆岸，僧倚釣舟。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梁楷，山東東平人，嘉泰間為畫院待詔，擅畫山水，人物。梁楷是宋代畫院的“畫狀元”，畫藝高超，被授予畫狀元、束金腰帶。后來因不愿受拘束而離開畫院，成為一代禪畫家，此畫是其中年的一件代表作。晚年變法成為潑墨人物大寫意的鼻祖，但再變法，潑墨離不開他扎實的繪畫基礎(chǔ)。從此畫中可以看到他中期人物畫的高超功力，也可以看出宋人畫的一個風(fēng)格：即宋徽宗倡導(dǎo)的“詩畫一律”。</p> <p class="ql-block">圖一描繪達摩在少林寺面壁九年的故事，達摩閉著眼睛，神態(tài)恬靜肅穆，背后恭立著神光和尚，正在相互問答。</p><p class="ql-block">圖二描繪弘仁童年游山時，在途中遇見一柱杖智叟，弘仁后隨道信出家，成為禪宗五祖。</p><p class="ql-block">圖三描繪了白居易任杭州刺史時，攜仆同去杭州城南秦望山向鳥窠禪師道林問道的故事。</p><p class="ql-block">圖四描繪智閑和尚每天用帚掃除林中的落葉，某一天頓悟禪機空無的心要：心中塵不除，世間的塵永遠(yuǎn)難除。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">圖五描繪的是李源和圓澤和尚的故事，講述他們同回四川眉山半途中圓澤投胎并相約十二年后杭州再相遇的傳說，現(xiàn)在杭州三天竺法鏡寺旁的三生石仍流傳著這個動人的故事。</p><p class="ql-block">圖六描繪灌溪禪師路逢一童汲水，遂向童子討水喝，童子曰：乞水不妨，且說水中具有幾多塵埃？灌溪答道：這水中什么塵埃都沒有。童子嫌其答語不合契機，不供飲，并道：“不得污卻水”，只顧自己汲水。</p><p class="ql-block">圖七描繪樓子和尚為僧前常在歌榭酒樓行樂，剃度后偶至酒樓前聞得歌聲中傳來“你既無心我便休”的歌詞，促使他朝著酒樓跪拜懺悔。</p><p class="ql-block">圖八描繪福州玄妙院師備禪師，獨自泊舟于南臺江浦，艙篷前置有釣車，師備倚近釣車遠(yuǎn)視彼岸。</p> <p class="ql-block">元代以后，詩書畫印都會體現(xiàn)在畫上，而宋畫一般是藏款，甚至是窮款，象這卷八高僧圖中，有四段是有款的，分別在二、三、五、八幅上，象那個松樹鱗次櫛比的亮的地方，或在中間的石頭上，這也是宋人落款的一個特點。</p> <p class="ql-block">春山讀書圖（元.王蒙）</p><p class="ql-block">王蒙，字叔明，趙孟頫外孫，為“元四家”之一。圖繪喬松聳翠，松下茅屋數(shù)楹，一人展卷坐讀，石方臨水，水亭中二人對坐而語。山用披麻皴，苔點濃密，氣勢雄壯，為中晚期作品。</p> <p class="ql-block">吳興清遠(yuǎn)圖（元.趙孟頫）</p><p class="ql-block">趙孟頫，字子昂，號松元道人，工書擅畫。此卷空勾山形，青綠設(shè)色，點綴小樹，用筆著色皆簡淡。趙孟頫提倡“以書入畫”，同時又提倡“擬古意”，此幅就是他擬古的典范。他效仿學(xué)習(xí)晉唐：高古的青綠山水，象敦煌壁畫中那種線和色彩的完美結(jié)合。</p> <p class="ql-block">此畫卷中前一幅無落款，清初一位收藏家收藏時還不知是誰人所畫，后來收到一幅元代崔復(fù)摹本，幾乎一模一樣，根據(jù)圖后的提跋方知原先那幅是趙孟頫的原作：趙氏原作歸其子趙雍所有，趙雍女婿崔復(fù)得而摹之，題篆“吳興清遠(yuǎn)圖”。崔復(fù)逝后，原圖、摹本歸崔復(fù)子崔晟。崔晟外叔祖趙奕補書記文兩則，并邀時人題跋計十六則。清初歸藏張去偏，張氏乃將趙氏原跡、崔復(fù)臨本合裝為一卷。</p> <p class="ql-block">竹譜圖（元.吳鎮(zhèn)）</p><p class="ql-block">吳鎮(zhèn)，號梅花道人，嘉善人。工畫水墨山水，擅作竹石，為“元四家”之一。圖繪樹石蘭竹，筆意極為縱橫，作于至正十年，作者時年七十一歲。</p> <p class="ql-block">墨竹圖（元.柯九思）</p><p class="ql-block">柯九思，號丹丘生，仙居人。博識善鑒，元文宗授“奎章閣鑒書博士”，領(lǐng)銜內(nèi)府書畫鑒藏。晚年居吳中，與顧瑛、倪瓚、曹知白、楊維禎等江南名士游藝書畫。擅畫竹，承“文同竹派”。本幅以書法用筆寫竹，亦見趙孟頫、李銜影響。</p> <p class="ql-block">秋水鳧鹥圖（元.任仁發(fā)）</p><p class="ql-block">任仁發(fā)曾主持修治吳淞江、通惠河等水利工程，擅畫鞍馬、花鳥，此圖為其唯一的一件存世花鳥，勾勒嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)色明凈，延續(xù)了宋代宮廷花鳥畫的傳統(tǒng)。</p> <p class="ql-block">九歌圖（元.張渥）</p><p class="ql-block">張渥，字叔原，號貞期生，祖籍江蘇淮南，擅畫白描人物，取法李公麟，亦擅山水。明清以來，張渥的線描法被奉為“鐵線描”的典范，有“李龍眠后一人”、“絕妙當(dāng)世”之譽。畫家熟練地運用線條長短、迂回、曲直變化，流暢飛揚，宛如行云流水，人物形象充滿了不同的神韻。</p> <p class="ql-block">據(jù)傳，李公麟是最早繪制《九歌圖》的畫家，元代畫家張渥曾以李公麟的《九歌圖》為藍本進行創(chuàng)作，至少繪制了五幅《九歌圖》，現(xiàn)存三卷作品分別收藏于吉林博物館（至正六年冬十月），上海博物館（至正六年，1346）和美國克利夫蘭博物館（至正二十一年，1361年）等機構(gòu)。吉林博物館藏的最佳。</p> <p class="ql-block">畫中展示了其白描人物的高超技藝，筆法勁利飄逸，如行云流水，人物形象刻畫生動傳神，深刻表達了屈原《九歌》中的個人情感。《九歌》是屈原為祭祀神靈而作的一組詩歌，表達了他對祖國、對理想、對個人命運的深刻思考。張渥通過細(xì)膩的筆觸，展現(xiàn)了每一個人物的神態(tài)與情感，這種生動的刻畫不僅增強了作品的表現(xiàn)力，也使得觀者能夠與畫中人物產(chǎn)生情感共鳴。</p> <p class="ql-block">上博藏《九歌圖》共十一段，每段一圖，上畫屈原像以及楚辭《九歌》中的《東皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《東君》《河伯》《山鬼》《國殤》十章內(nèi)容，每張畫上都用篆書書寫章名，還有元代書法家吳睿題寫的各章原辭，最后以《禮魂》一節(jié)作為結(jié)尾。此圖是張渥為好友言思齊（世賢）而作。</p> <p class="ql-block">蘆雁圖（明.林良）</p><p class="ql-block">此幅寫意作枝頭雙雀相依，葦間野雁數(shù)頭，筆墨蕭散，摹寫生動。</p> <p class="ql-block">花竹聚禽圖（明.邊景昭）</p><p class="ql-block">此幅禽鳥近黃筌一派，工整妍麗，石法重勾斫。</p> <p class="ql-block">浴鳧圖（明.呂紀(jì)）</p><p class="ql-block">此幅畫水中野鳧四頭，石上鹡鸰一只俯視水中，石用皴染，色彩淡雅，神采流暢，為其少見之作。</p> <p class="ql-block">松泉竹石圖（明.夏昶）</p><p class="ql-block">此卷臨仿王紱《松泉竹石圖》，筆墨沉著，石法略帶側(cè)筆。作于天順六年，作者時年七十五歲。</p> <p class="ql-block">花鳥草蟲冊（明.孫龍）</p><p class="ql-block">孫龍，字廷振，號都癡道人，常州人。擅畫花鳥、草蟲，以沒骨寫意見長。此冊以沒骨、飛白法作花鳥、草蟲、水石，極少勾描，畫風(fēng)闊略，每開有姚綬對題詩。</p> <p class="ql-block">孫龍的畫很寫意，有點象水彩畫。這種水墨水粉的寫意畫風(fēng)一般要到明末清初之后流行，在這么早期的明朝宮廷畫家的畫中出現(xiàn)很少，尤其是上圖這個青蛙的暈色、破墨、破水，這種技法是非常超前的</p> <p class="ql-block">云陽早行圖（明.謝縉）</p><p class="ql-block">謝縉工畫山水，喜作峰戀層疊之景，故自稱“謝疊山”。此幅為取法王蒙、吳鎮(zhèn)，筆墨沉著。用羅紋紙，紙墨相發(fā)，為其晚年手跡。這件畫作中隱藏了一個跨越219年的小彩蛋，據(jù)畫家自題可知此圖為贈友人盛寅而作。盛寅是吳江人，精通醫(yī)術(shù)，永樂初年征召為醫(yī)學(xué)正科，仁宗時赴南京太醫(yī)院，宣宗、英宗朝入京城太醫(yī)院。永樂15年，盛京自北京返吳，途經(jīng)丹陽，謝縉寫此圖以志送行，丹陽于三國時曾名“云陽”，故題曰“云陽早行圖”。畫面中長松夾道，一老者騎馬款行，侍童擔(dān)琴書隨后。隔溪層巒疊翠，草木蔥籠，山麓和樹叢間薄霧彌滿。此圖右下方有盛寅七世孫盛玉贊題跋，謂“此圖為吾祖御醫(yī)公作也，不知失于何時，今崇禎丙子年（1636）得之，二百余年之物一朝復(fù)返，神哉！”冥冥之中或有天意，219年后盛氏失而復(fù)得此圖的經(jīng)過堪稱神奇。此后，清末此圖歸蘇州顧文彬收藏，著錄于顧氏的《過云樓書畫記》，謝縉傳世作品極少，此圖被視為其融合董源、巨然風(fēng)格及明初吳門畫派淵源的重要實物。</p> <p class="ql-block">華山圖冊（明.王履）</p><p class="ql-block">王履，字安道，號畸叟、抱獨老人。洪武十七年，王履與向?qū)?、童仆三人，自長安至華山，又得向?qū)扇?，一行五人登華山，至西峰、上南峰、過東峰、宿玉女峰，凡所登臨，皆有畫并詩，乃成較早的紀(jì)游圖。此冊取法馬遠(yuǎn)、夏圭，又加以寫生，師法造化。</p> <p class="ql-block">圖共四十開，另有自作記、跋、詩敘、圖敘，合成一冊。今上博藏圖頁十一開并記、敘、跋十九開，余藏故宮博物院。</p> <p class="ql-block">此冊作于洪武十七年（1384），作者時年五十三歲，為其傳世唯一畫跡。</p> <p class="ql-block">春山積翠圖（明.戴進）</p><p class="ql-block">戴進，字文進，號靜庵，杭州人。擅畫山水、人物、花鳥等，取法馬遠(yuǎn)、夏圭，筆墨多變。此圖為其典型風(fēng)格，筆墨爽利，作于正統(tǒng)十四年（1449），時年六十二歲。</p> <p class="ql-block">秋軒晤舊圖（明.沈周）</p><p class="ql-block">沈周，“明四家”之首，此幅設(shè)色作溪山深秀處，秋林茅骨中晤舊情深，為恩師陳寬之子陳儀而作。作于成化二十年（1484），時年五十八歲。</p> <p class="ql-block">寒林晴雪圖（明.文徵明）</p><p class="ql-block">文徵明，"明四家"之一，此幅空勾山形，石皴簡淡，樹木或禿枝或點葉，清剛秀麗，作于嘉靖十七年（1531），時年六十二歲。</p> <p class="ql-block">柳橋賞春圖（明.唐寅）</p><p class="ql-block">唐寅，“明四家”之一，此幅作春和景明，山石以帶水長皴，細(xì)描作柳絲。幅右上有自題詩。</p> <p class="ql-block">柳下眠琴圖（明.仇英）</p><p class="ql-block">仇英也是“明四家”之一，此圖墨筆大幅，用筆疏放，墨色濃淡相參，風(fēng)調(diào)閑適，為畫家妙制。</p> <p class="ql-block">桃源圖（明.陸治）</p><p class="ql-block">陸治，字叔平，蘇州人。此幅設(shè)色作桃花源圖，山用焦墨皴擦，風(fēng)骨峻削。作于隆慶元年（1567），時年七十二歲。</p> <p class="ql-block">山茶水仙圖（明.陳淳）</p><p class="ql-block">陳淳是文徵明弟子，擅寫意花卉、山水，與徐渭并稱“青藤白陽”，此幅沒骨畫茶花，雙鉤寫意作水仙，坡石用筆縱逸。</p> <p class="ql-block">花卉圖（明.徐渭）</p><p class="ql-block">此卷分段作嘉卉，用筆如草書，賦彩尤為少見，每段有自題詩。</p> <p class="ql-block">此畫卷是徐渭真正晚年最后的一種創(chuàng)新，幾乎是一種抽象派的畫風(fēng)，已經(jīng)介于似與不似之間了。他在創(chuàng)作這件作品的時候，可見他一種自如、灑脫的狀態(tài)，沒有拘束地把筆墨運用到一種非常高的高度。就大寫意的花卉而言，是達到了一個真正的高峰。“青藤白陽”，白陽是個鋪墊，到了他才真正地把這個水墨大寫意發(fā)揮到了極致，也影響了后面的八大山人，鄭板橋，及至更多的后世畫家。</p> <p class="ql-block">江山勝覽圖（明.謝時臣）</p><p class="ql-block">謝時臣，字思忠，蘇州人。擅畫山水，學(xué)沈周，略參"浙派"畫法，筆墨粗壯，頗得氣勢。此卷取法王蒙，皴點茂密，細(xì)筆作點景人物，作于嘉靖九年（1530），時年四十四歲。</p> <p class="ql-block">明董其昌、陳繼儒書畫合壁卷，此卷作于天啟末、崇禎初年。</p> <p class="ql-block">拒霜秋鳥圖（明.藍瑛）</p><p class="ql-block">此圖勾勒作湖石，石背寫意畫竹枝、秋菊、木芙蓉，枝頭棲止小雀，自題擬馬遠(yuǎn)法。為作者傳世少見花鳥畫作之一。</p> <p class="ql-block">飲酒讀書圖（明.陳洪綬）</p><p class="ql-block">此幅作高士飲酒讀《離騷》，人物衣紋落筆均勻，方中帶圓，經(jīng)孔尚任鑒藏，作于崇禎十六年，作者時年四十六歲。</p> <p class="ql-block">探梅圖（明.項圣謨）</p><p class="ql-block">項圣謨擅作山水，尤擅畫松。是卷畫贈詩友道開法師，自題和道開《忍饑看梅花詩》八韻，作于順治八年（1651），作者時年五十五歲。</p> <p class="ql-block">西園雅集圖卷（清.石濤）</p><p class="ql-block">“清初四畫僧”之一，此卷紙本完好，鋪陳周密，自題《西園雅集圖記》，為其罕見巨制。</p> <p class="ql-block">朱耷書畫冊頁</p><p class="ql-block">朱耷，號八大山人，“清初四僧”之一。此冊作寫意花卉翎毛魚石，筆墨氣韻兼到，作于康熙三十二年，時年六十八歲。合冊共十六開，是作者為舜老年詞翁所作，畫面布局以奇兀取勝，形相極為凝練。</p> <p class="ql-block">溪山無盡圖（清.髡殘）</p><p class="ql-block">“清初四畫僧”之一，此卷作溪山環(huán)繞，人物行游其間，以禿筆、淡墨相參，赭石、花青設(shè)色，畫上、卷后另紙有自題。</p> <p class="ql-block">林泉春暮圖（清.弘仁）</p><p class="ql-block">弘仁擅畫山水，取法倪瓚，為“清初四畫僧”之一。此圖作壁立如屏，虛舟泊岸，石用側(cè)筆勾皴，石間點綴疏林、細(xì)草、修竹以分向背。作于順治十六年（1659），時年五十歲。</p> <p class="ql-block">溪山深秀圖（清.王鑑）</p><p class="ql-block">王鑑，字圓照，號染香庵主。明亡不仕，退居婁東，擅畫山水，為“清初六家”之一，此幅仿董源筆意，墨光浮動，作于崇禎十一年（1638），作者時年四十一歲。</p> <p class="ql-block">翠嶂瑤林圖（清.王翚）</p><p class="ql-block">王翚，“清初六家”之一，此幅作清溪翠嶂，自題仿趙孟頫筆意，作于康熙十八年（1679），作者時年四十八歲。</p> <p class="ql-block">仿高克恭云山軸（清.王原祁）</p><p class="ql-block">“清初六家”之一，此幅仿高克恭，兼王蒙筆法，皴染并用，彼此映發(fā)。其云氣水口，尤為浩渺。作于康熙三十五年（1696），時年五十五歲。</p> <p class="ql-block">為至翁作山水軸（清.王時敏）</p><p class="ql-block">王時敏是“清初六家”之首，此幅全仿黃公望筆意，秀潤精醇，作于康熙三年（1664），時年七十三歲。</p> <p class="ql-block">白傅湓江圖（清.吳歷）</p><p class="ql-block">“清初六家”之一，此卷贈許之漸，寫白居易《琵琶行》筆意，作于康熙二十年，時年五十歲。</p> <p class="ql-block">清江行旅圖（清.吳宏）</p><p class="ql-block">吳宏，字遠(yuǎn)度，“金陵八家”之一。此卷作溪山環(huán)疊，點綴以山寺、軒亭、行人、舟輯。筆法蒼勁，多用雨點皴，有荊浩、關(guān)仝遺意，作于康熙十一年（1672）</p> <p class="ql-block">山水圖冊（清.樊圻）</p><p class="ql-block">“金陵八家”之一，此冊描繪江鄉(xiāng)煙景，下筆謹(jǐn)嚴(yán)，構(gòu)圖頗具開闔。</p> <p class="ql-block">梅花書屋圖（清.葉欣）</p><p class="ql-block">葉欣，字榮木，松江人，擅畫山水，為“金陵八家”之一，此幅作于康熙五年（1666），為其少見立軸。</p> <p class="ql-block">澗屋聽泉圖（清.龔賢）</p><p class="ql-block">龔賢為“金陵八家”之首，此幅作溪山茅屋，林葉已脫。筆墨層層皴染，整飭精潔。作于康熙二十一年（1682），時年六十五歲。</p> <p class="ql-block">石城霽雪圖（清.鄒喆）</p><p class="ql-block">鄒喆擅畫山水、花鳥，為“金陵八家”之一，圖繪城外江岸逶迤，泊舟萬艇，山石多用勾皴，江水薄施淡墨，反襯雪景。</p> <p class="ql-block">敬亭霽色圖（清.梅清）</p><p class="ql-block">此圖作敬亭雨后，二人策杖同游，石皴較細(xì)密，作于康熙二十二年，時年六十一歲。</p> <p class="ql-block">黃山蓮花峰（清.戴本孝）</p><p class="ql-block">圖繪蓮花峰，作奇峰突起，上有叢石林立，峰罅臥松倒出，用筆簡淡，設(shè)色明潔。</p> <p class="ql-block">黃山圖（清.鄭旼）</p><p class="ql-block">此圖取法倪瓚，枯筆勾皴，淡赭設(shè)色，作于康熙十四年（1675），作者時年六十九歲。</p> <p class="ql-block">華山落雁峰圖（清.法若真）</p><p class="ql-block">法若真，字漢儒，擅畫山水，用筆瀟灑，煙云彌漫，自成一格。此幅取法王蒙，作山戀層遞，卷曲如天，煙樹叢布，變化有序。作于康熙二十四年（1685），時年七十三歲。</p> <p class="ql-block">為古巖作山水軸（清.程邃）</p><p class="ql-block">“新安派”畫家，此圖用筆沉著，作山巒疊起，其下清溪空亭。自題追摹王維《輞川圖》筆意。</p> <p class="ql-block">觀濤圖（清.袁江）</p><p class="ql-block">袁江擅畫山水、樓臺，景物曲折有致，為清代界畫高手。此幅前景作一人策杖渡橋，一人方過石橋，拾級而上，中景樓閣富麗，閣中人物或閑談對坐，或倚欄觀瀑，布置繁復(fù)。</p> <p class="ql-block">錦雞竹菊圖（清.華嵒）</p><p class="ql-block">華嵒擅畫人物、山水、花鳥、草蟲，重視寫生。此幅寫墨竹一枝，下作叢石，涂以赭色，坡上畫錦雞闊布，色彩清妍，情意生動。</p> <p class="ql-block">竹石圖（清.鄭燮）</p><p class="ql-block">鄭板橋擅畫蘭竹，尤以墨竹為勝，詩、書、畫并稱三絕，“揚州八怪”之一。圖繪修竹挺動，石勢峻嶒，作于乾隆十九年，作者時年六十二歲。</p> <p class="ql-block">斗笠先生像（清.羅聘）</p><p class="ql-block">羅聘也是“揚州八怪”之一，此幅有篆籀筆意，與自題相得益彰。</p> <p class="ql-block">花鳥走獸冊（清.沈銓）</p><p class="ql-block">沈銓工畫花鳥、走獸，亦善仕女</p> <p class="ql-block">此冊各繪鞍馬、犬牛、白鷺、虎兔等，悠游于水邊林下，其一自題“寫元人小景”，知為臨寫元人筆意。作于康熙六十年（1721年）。</p> <p class="ql-block">紅藕花莊圖（清.文鼎）</p><p class="ql-block">文鼎，嘉興人。圖繪荷花水榭，一人獨坐，畫風(fēng)秀雅。作于道光九年（1829年）。</p> <p class="ql-block">積書巖圖（清.趙之謙）</p><p class="ql-block">此幅作石壁嶙峋，下臨流水，壁上洞穴石紋狀如書冊，故名“積書巖”。石壁皴法皆如松皮，筆力雄厚。為潘祖蔭而作。</p> <p class="ql-block">貓頭鷹圖（高劍父）</p><p class="ql-block">“嶺南畫派”開創(chuàng)者，早年師從居廉，后留學(xué)日本，研究西洋畫法。山水、人物、花鳥兼能。</p> <p class="ql-block">臨王時敏晴風(fēng)暖翠圖（金城）</p><p class="ql-block">金城，號北樓，湖州人，兄金西厓、金紹堂。早年師古，取經(jīng)宋元，后獨創(chuàng)一格。此圖筆墨瑾嚴(yán)，敷色秀潤，作于1917年。</p> <p class="ql-block">薔薇圖（黃賓虹）</p><p class="ql-block">此幅寫意作薔薇半幅，紅白相參，筆致勁健灑脫，設(shè)色雅淡。黃賓虹擅畫山水，類似此幅花卉圖較為少見，別具一格。</p>