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書生無奈詞作選

過河舟

<p class="ql-block"> 美篇昵稱:過河舟</p><p class="ql-block"> 美篇號: 3568194</p> <p class="ql-block">　　郭勁，自號“書生無奈”，資深平面設計師，有作品入選中國設計年鑒，2023年獲美國繆斯設計獎，喜歡和研究中西文史哲，鑒賞和創(chuàng)作中國古詩詞，有詞作在婆城文學發(fā)表。本美篇選錄了他旅居川渝山鄉(xiāng)，游覽巴蜀大地，歌頌巴山蜀水的十首詞作，并配上詞作賞析和相關美圖，以饗讀者。</p><p class="ql-block"> 書生無奈的詞作，是傳統(tǒng)文化底蘊與個人情志的美妙交融。他身為平面設計師，卻對中西文史哲與中國古詩詞懷有赤誠熱愛，這份跨界的積淀，讓其筆下的詞章既得古典詩詞“言志”“抒情”的精髓，又在遣詞造句間盡顯錘煉語言的功力。</p><p class="ql-block"> 從十首詞作來看，他深汲古詩詞文化之泉：寫《探芳信·游桃園》，化用“劉郎前度”“人面桃花”等典故，讓桃園春色與歷史人文的詩意共振；詠《望海潮·游古佛頂鹽煤古道》，則于蜀峰、古道間鋪展后漢、魏晉風骨，借“青騾赤驥”“雪鹽烏金”的意象，勾連出歲月滄桑與商賈行旅的圖景，足見其對古典意象與歷史脈絡的熟稔。</p><p class="ql-block"> “詩言志，詞抒情”，他嫻熟地運用各種詞牌，使作品飽含濃郁的人文情懷。游金山湖時，以“<span style="font-size:18px;">役名</span>蝸角，歸興莼鱸”直抒對歸隱的向往；探芳信，借“陶令結廬，子陵垂渡”的雅事，寄寓對超然物外之趣的追慕；描繪佛爾巖大佛，又在“蒼壑幽澗”“妙相凈琉璃”中，傳遞出對慈悲與寧靜的精神追尋——無論是山水勝景中的悠然，還是歷史遺蹤里的嘆惋，皆以景為媒，將個人情志與天地、人文相織，讓“借景抒情”的古典筆法煥發(fā)出鮮活的生命。</p><p class="ql-block"> 在語言功力上，他的詞遣詞精準而靈動。寫雪，有“碎瓊亂玉遍太虛”的剔透；繪春，有“丹夭灼灼影碧潭”的明艷；狀佛，有“妙相凈琉璃”的莊嚴。動詞的運用尤見巧思，“裁云”“瀉玉”讓山水有了動感，“叩碎”“吞雪”令聲響與氣象交融，于平仄韻律間，既守古典詞牌之規(guī)，又融現(xiàn)代審美之靈，真正做到了以詞“自娛自樂”，卻也為讀者鋪展了一方浸潤著傳統(tǒng)文化氣韻的精神天地。他的詞作能在《婆城文學》發(fā)表，設計能獲美國繆斯設計獎，他以另一種方式在詩詞世界里，同樣綻放出了創(chuàng)意與匠心的光彩。</p><p class="ql-block"> 書生無奈的十首詞作，記錄了他從嶺南佛山到巴蜀桑梓，從春日山居到雪山登頂，從巴渝金山湖到蜀南古佛頂，春夏秋冬，云游巴山蜀水的旅游足跡和心路歷程。詞人托物言志，借景抒情，抒發(fā)了他對大自然的深沉熱愛，對田園生活的無限向往，表現(xiàn)了他追求本心，尋求寧靜的生活態(tài)度和復歸自然，情迷桃源的精神境界。</p> <p class="ql-block"> （一）</p><p class="ql-block"> 《調笑令·返鄉(xiāng)所感》</p><p class="ql-block"> 歸途，歸途，</p><p class="ql-block"> 朝辭熹微玉蜍。 </p><p class="ql-block"> 野村煙靄凝露。</p><p class="ql-block"> 千嶂暝霞茫霧。 </p><p class="ql-block"> 霧茫，霧茫，</p><p class="ql-block"> 杜宇聲催人腸。</p><p class="ql-block"> ——書生無奈于南川桑梓2025.1.28</p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《調笑令·返鄉(xiāng)所感》是一首充滿歸鄉(xiāng)情思的詞作，短短數(shù)語，卻勾勒出了一幅意蘊悠長的歸鄉(xiāng)圖景。</p><p class="ql-block"> 開篇 “歸途，歸途” 采用反復的手法，將詞人歸心似箭的心情直白地展現(xiàn)出來，急切盼望回到家鄉(xiāng)的情感呼之欲出?！俺o熹微玉蜍”，點明出發(fā)時間是清晨，“熹微” 描繪出天色剛亮時的微光，“玉蜍” 指代月亮，說明月亮還未完全隱去，營造出一種靜謐又略帶清冷的氛圍，也暗示了詞人早早踏上歸程的狀態(tài)。</p><p class="ql-block"> “野村煙靄凝露，千嶂暝霞茫霧” 這兩句是對途中景色的描寫，充滿了畫面感。田野中的村莊籠罩在靄靄煙霧與凝結的露珠之中，顯得朦朧而寧靜；重巒疊嶂間，晚霞在茫茫霧氣中若隱若現(xiàn)，給人一種蒼茫、悠遠之感。這兩句不僅展現(xiàn)了自然景色的美麗，同時也烘托出詞人在歸途中復雜的心境，或許是對家鄉(xiāng)的期待，又或許是對未知的一絲惆悵。</p><p class="ql-block"> 下片再次運用反復 “霧茫，霧?！?，強化了旅途的迷茫感與朦朧氛圍，緊接著 “杜宇聲催人腸”，杜鵑鳥的啼叫聲在這霧靄彌漫的環(huán)境中響起，杜鵑啼血常被用來表達思鄉(xiāng)、哀怨之情，此處更是讓詞人思鄉(xiāng)的愁腸百轉，將歸鄉(xiāng)途中的情緒渲染到了極致。</p><p class="ql-block"> 整首詞語言簡潔卻意境深遠，通過對歸途中時間、景色以及特定聲音的描寫，細膩地傳達出詞人返鄉(xiāng)時豐富而深沉的情感，讀來令人感同身受。</p> <p class="ql-block"> 《朝辭熹微》</p><p class="ql-block"> 2025/01/28 清晨攝于佛山</p> <p class="ql-block"> 《又見炊煙》</p><p class="ql-block"> 2025/01/28 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《千嶂霧靄》</p><p class="ql-block"> 2025/01/28 攝于南川峰巖</p> <p class="ql-block"> 《禪意田家》</p><p class="ql-block"> 2025/01/28 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《秋收之后》</p><p class="ql-block"> 2024/08/18 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《夕照山鄉(xiāng)》</p><p class="ql-block"> 2024/08/18 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> （二）</p><p class="ql-block"> 《高陽臺?初春山居》</p><p class="ql-block"> 險壑裁云，蒼崖瀉玉，暝色遙吞飛鷹。</p><p class="ql-block"> 昨夜東君，暗融井苔殘冰。</p><p class="ql-block"> 颯颯蘆翻千堆雪，漸泠泠、空老荒亭。</p><p class="ql-block"> 更遠眺，翠篁搖風，銀塘浮青。</p><p class="ql-block"> 苕溪禪定風初靜，看敗柯辭澗，心鏡新明。</p><p class="ql-block"> 松籟欺霜，囂塵不到千嶂。</p><p class="ql-block"> 呼鄰烹茗煙霞沸，伴梅香、鷺徊寂庭。</p><p class="ql-block"> 更何須，問訊漁舟，徒說武陵。 </p><p class="ql-block"> ——書生無奈于南川桑梓2025.1.31</p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《高陽臺·初春山居》以凝練筆觸繪出初春山居的幽美與禪意，于景與情的交融中，盡顯詞人對隱逸生活的沉醉與超脫襟懷。</p><p class="ql-block"> 上闋開篇“險壑裁云，蒼崖瀉玉，暝色遙吞飛鷹”，以“裁”“瀉”二字寫險壑、蒼崖的靈動氣勢，云霧似被山壑裁剪，飛瀑如玉石傾落，暮色里飛鷹融入天際，瞬間鋪展出山居的闊大雄渾?！白蛞箹|君，暗融井苔殘冰”點明初春時序，春神悄然融化井邊殘冰，生機在細微處萌動。“颯颯蘆翻千堆雪，漸泠泠、空老荒亭”轉寫近景，蘆葉翻卷如積雪，泠泠水聲伴荒亭，“空老”二字添了幾分歲月幽寂感；末句“更遠眺，翠篁搖風，銀塘浮青”則將視野拉遠，翠竹搖風、銀塘泛碧，色彩清新，山居春景的層次與生機全然托出。</p><p class="ql-block"> 下闋轉入心境抒發(fā)?！败嫦U定風初靜，看敗柯辭澗，心鏡新明”，以“禪定”喻風停后的寧靜，觀枯木離澗，頓覺心鏡澄明，盡顯物我兩忘的禪意?！八苫[欺霜，囂塵不到千嶂”寫松風穿林似欺霜雪，千山隔絕塵囂，把山居的清幽與超塵之感推至極致。“呼鄰烹茗煙霞沸，伴梅香、鷺鳴空庭”則落筆生活情趣，呼鄰煮茶時煙霞似沸，梅香與鷺鳴盈滿空庭，煙火氣與清雅意趣交融，活現(xiàn)山居樂事。結句“更何須，問訊漁舟，空說武陵”，化用桃花源典故，言山居之美本就如桃源，無需再尋漁舟問津，直抒對當下山居的滿足，超脫塵俗的隱逸之樂躍然紙上。</p><p class="ql-block"> 全詞以景載情，以禪入意，在初春山色與日常閑趣間，<span style="font-size:18px;">通過細膩的景物描寫和巧妙的用典，織就一幅空靈悠遠的山居圖卷，將山居的自然之美與詞人的情感、哲思完美融合，體現(xiàn)了詞人深厚的文學功底和對生活的深沉熱愛，對理想的獨特感悟，</span>讀來令人心生對清寂、自在生活的向往。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 《早春山鄉(xiāng)》</span></p><p class="ql-block"> 2025/02/18 攝于南川峰巖</p> <p class="ql-block"> 《神隱仙居》</p><p class="ql-block"> 2025/02/18 攝于南川文家坡</p> <p class="ql-block"> 《修竹叢中》</p><p class="ql-block"> 2025/02/18 攝于南川文家坡</p> <p class="ql-block"> 《銀塘泛碧》</p><p class="ql-block"> 2025/02/18 攝于南川龔家山</p> <p class="ql-block"> 《如茵稻田》</p><p class="ql-block"> 2025/08/18 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> （三） </p><p class="ql-block"> 《定風波·空山雨行》</p><p class="ql-block"> 獨愛疏葉滴玉音，</p><p class="ql-block"> 空山新雨試躇行。</p><p class="ql-block"> 冷萼俏枝銷霜魄，</p><p class="ql-block"> 誰聽？煙鐘叩碎千峰青。</p><p class="ql-block"> 靄卷松濤吞雪浪，</p><p class="ql-block"> 風凜，寒沼魚醒蜇龍鱗。</p><p class="ql-block"> 忽驚屐痕蒼苔醒，</p><p class="ql-block"> 霧起，幽澗沸處染嶂陰。</p><p class="ql-block"> 且攬暝霞收篋去，</p><p class="ql-block"> 歸處，半肩山色半襟云。</p><p class="ql-block"> ——書生無奈于南川桑梓2025.2.2</p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《定風波·空山雨行》以“雨行”為線索，在空山煙嵐與草木清響間，鋪展一場充滿禪意與逸趣的山水漫游，盡顯詞人對自然的癡愛與超脫塵俗的襟懷。</p><p class="ql-block"> 開篇“獨愛蒼葉滴玉音，空山新雨試獨行”，便以“獨愛”二字直抒胸臆，將蒼葉滴落的雨聲喻為“玉音”，足見詞人對山雨的偏嗜；“空山新雨”點明環(huán)境，“試獨行”則帶著探幽尋趣的意態(tài)，為全詞奠定了清寂又自在的基調。</p><p class="ql-block"> “冷萼俏枝銷霜魄，誰聽？煙鐘叩碎千峰青”，筆鋒轉向山間植物與聲響：寒花在枝頭上俏立，似消解了霜雪的凜冽；“煙鐘叩碎千峰青”尤為奇絕，將鐘聲與山色勾連，仿佛裊裊鐘鳴能“叩碎”青碧山巒，化聽覺為視覺，把空山雨霧中鐘鳴悠遠、山色朦朧的空靈之美，寫得極具想象力。</p><p class="ql-block"> 下闋“靄卷松濤吞雪浪，風凜，凍壑魚醒蜇龍鱗”，氣象愈見闊大：山靄卷動時，松濤如浪濤吞雪，寒風凜冽中，凍壑里的游魚似被驚醒，蟄伏的龍鱗也仿佛隨之而動——詞人以“吞”“醒”“蜇”等動詞，賦予自然萬物以生命感，讓松濤、凍魚、潛龍都成了山水靈韻的載體。</p><p class="ql-block"> “忽驚屐痕蒼苔醒，霧起，幽澗沸處染嶂陰”，視角又落回自身行跡：木屐踏過蒼苔，似將苔蘚“驚醒”；霧氣升騰時，幽澗水聲如沸，暈染得峰巒也浸滿陰潤之色。這幾句把雨中山間的細微變化寫得鮮活，“醒”“沸”二字讓靜態(tài)的苔、霧、澗都有了動態(tài)生機。</p><p class="ql-block"> 結句“且攬暝霞收篋去，歸處，半肩山色半襟云”，收束得余韻悠長：暮色中攬霞歸家，肩頭載著山色，衣襟沾著云氣，既寫出雨行后滿載自然意趣的收獲感，又以“半肩”“半襟”的意象，將人與自然相融的超脫之態(tài)刻畫得精妙，仿佛詞人已與空山煙雨化為一體，不必再尋塵世俗務，此身此心，本就屬于青山白云。</p><p class="ql-block"> 全詞以雨為引，串聯(lián)起聽覺（玉音、煙鐘）、視覺（千峰青、松濤雪浪）、觸覺（風凜）的感官體驗，又以“獨愛”“試獨行”“且攬”等詞，貫穿著詞人主動融入自然的情致，于山水變幻中，寫盡了隱逸者與天地精神往來的自在境界。</p> <p class="ql-block"> 《空山新雨后》</p><p class="ql-block"> 2025/08/18 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《雨虹凌空》</p><p class="ql-block"> 2025/08/18 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《隱逸山居》</p><p class="ql-block"> 2025/08/18 攝于南川龔家山</p> <p class="ql-block"> 《山村春畦》</p><p class="ql-block"> 2025/03/18 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《幽澗煙靄》</p><p class="ql-block"> 2025/03/18 攝于南川車壩</p> <p class="ql-block"> 《暮色攬霞》</p><p class="ql-block"> 2025/08/18 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> （四）</p><p class="ql-block"> 《臨江仙?水墨溪山》</p><p class="ql-block"> 薄綃半掩翠岫影，玉鏡澄碧連天。</p><p class="ql-block"> 烏篷棹碎淼波寒。</p><p class="ql-block"> 炊煙縈廬巷，青萍動漁船。</p><p class="ql-block"> 松壑分濤吟晚籟，蒼崖霞醉朱顏。</p><p class="ql-block"> 欲邀釣隱笑樽前。</p><p class="ql-block"> 荻雪牽雁影，桂魄伴鷗眠。</p><p class="ql-block"> ——書生無奈于南川桑梓2025.3 </p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《臨江仙·水墨溪山》以“水墨”為魂，將溪山勝景與隱逸情致熔于一爐，在虛實相生的筆墨間，繪就一幅空靈淡遠的江南山水長卷，盡顯詞人對自然與隱逸生活的傾心沉醉。</p><p class="ql-block"> 上闋開篇“薄綃半掩翠岫影，玉鏡澄碧連天”，以“薄綃”喻云霧，寫青山在云霧中半遮半露，又以“玉鏡”狀水面，澄碧之色與天相連，瞬間鋪展出水天浩渺、山嵐縹緲的闊大背景?！盀跖耔轫挡ê币痪?，聚焦江上扁舟：烏篷船槳劃破寒波，“碎”字既寫水波之動，又襯出溪山的清寒幽寂，讓畫面有了靈動的生活氣息?！按稛熆M廬巷，青萍動漁船”則把視角拉向岸居：炊煙繚繞著村巷，青萍微動間漁船悠然，煙火氣與自然景交融，勾勒出溪山人家寧靜祥和的日常。</p><p class="ql-block"> 下闋轉入更深的意境抒發(fā)?！八邵址譂魍砘[，蒼崖霞醉朱顏”，寫松濤在山谷間分流，似在吟誦暮色中的天籟；蒼崖被晚霞浸染，如醉顏般緋紅——此處以“分”“吟”“醉”等動詞，賦予松壑、蒼崖以生命，將溪山的聲色之美寫得氣韻生動?！坝炿[笑樽前”，筆鋒轉向人情，詞人欲邀隱士于樽前共飲，一個“笑”字，盡展與知己同醉溪山的快意。</p><p class="ql-block"> 結句“荻雪牽雁影，桂魄伴鷗眠”尤為精妙：荻花似雪，牽引著雁群的影子；月光（桂魄）皎潔，陪伴著沙鷗入眠?！盃俊弊謱懗鲚杜c雁的意態(tài)纏綿，“伴”字則將月光與鷗鳥的相依寫得溫情脈脈，既以“荻雪”“桂魄”添了溪山的清寂之美，又以雁、鷗的意象暗合隱逸之趣，讓全詞在景的收束中，悄然托出詞人向往的“漁隱”心境。</p><p class="ql-block"> 全詞如一幅徐徐展開的水墨長卷，從溪山遠景到江上扁舟，從村巷煙火到松壑晚籟，層次分明又氣韻連貫。詞人以“水墨”的淡遠筆調，將自然之美與隱逸之樂編織在一起，讀來既見溪山清曠，又感襟懷超脫，仿佛能隨詞中景致，一同沉醉在一片水墨溪山的幽夢之中。</p> <p class="ql-block"> 《玉鏡映天》</p><p class="ql-block"> 2025/03/18 攝于南川千丘塝</p> <p class="ql-block"> 《水墨山溪》</p><p class="ql-block"> 2025/03/18 攝于南川峰巖</p> <p class="ql-block"> 《林巒水韻》</p><p class="ql-block"> 2025/03/18 攝于南川尖石灘</p> <p class="ql-block"> 《詩畫田園》</p><p class="ql-block"> 2025/03/18 攝于南川龔家山</p> <p class="ql-block"> 《笠翁負簍》</p><p class="ql-block"> 2025/03/18 攝于南川尖石灘</p> <p class="ql-block"> 《霧漫遠山》</p><p class="ql-block"> 2025/03/18 攝于南川峰巖</p> <p class="ql-block"> （五）</p><p class="ql-block"> 《臨江仙·田園即景》</p><p class="ql-block"> 澄霄一洗寥闊，云峰雪卷絮柔。</p><p class="ql-block"> 玉粟青禾香沁陌。</p><p class="ql-block"> 遙岑凝黛色，綠水擁村郭。</p><p class="ql-block"> 忽見虹橋懸練，風清懷意悠游。</p><p class="ql-block"> 翠微碧野桃源蹤。</p><p class="ql-block"> 桑麻斜照里，村老笑盈眸。</p><p class="ql-block"> ——書生無奈于南川桑梓2025.7.28</p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《臨江仙·田園即景》以靈動筆觸勾勒出一幅清新雋永的田園長卷，于天地闊遠與煙火溫情間，盡顯詞人對田園生活的傾心與眷戀。</p><p class="ql-block"> 上闋開篇“澄霄一洗寥闊，云峰雪卷絮柔”，先以“澄霄一洗”寫天空的澄澈空闊，再將云峰比作“雪卷絮柔”，把遠山云霧的輕盈質感描摹得精妙，瞬間鋪展岀遼遠又柔和的田園天幕。“玉粟青禾香沁陌”聚焦田園風物，粟米的瑩潤、禾苗的青翠，伴著香氣彌漫阡陌，讓田園的豐饒與生機撲面而來。“遙岑凝黛色，綠水擁村郭”則將視角拉遠，遠山如黛色凝成，綠水環(huán)繞著村郭，山水與村落相依的靜謐畫面，盡顯田園的安適與秀美。</p><p class="ql-block"> 下闋筆鋒一轉，添了靈動意趣?！昂鲆姾鐦驊揖?，風清懷意悠游”，“虹橋懸練”將彩虹喻為懸掛的白練，奇絕又鮮活，清風徐來，更讓人心意悠然；“翠微碧野桃源蹤”一句，把眼前田園與“桃源”勾連，暗抒詞人對這片凈土的喜愛——此景不正是世人尋覓的世外桃源？結句“桑麻斜照里，村老笑盈眸”，落于最具煙火氣的場景：夕陽斜照下，桑麻搖曳，村老笑容盈滿眼眸。“笑盈眸”三字，把田園生活的淳樸溫情推至極致，讓整幅田園圖有了人的溫度與情感的落點。</p><p class="ql-block"> 全詞以“即景”為線，從天地大景到田園小物，從自然風光到人情溫度，層次分明又氣韻流暢。詞人以“洗”“卷”“凝”“擁”等動詞，賦予自然以靈動；又以“桃源蹤”“笑盈眸”，將田園的美好與人心的怡然相融，讀來既見田園如詩如畫的清美，又能感受到那份遠離塵囂、安享靜好的悠然心境，仿佛讓人也置身于這方翠微碧野間，與村老一同沉醉在斜照桑麻的田園暮色里。</p> <p class="ql-block"> 《田疇疊翠》</p><p class="ql-block"> 2025/07/28 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《田園野趣》</p><p class="ql-block"> 2025/07/28 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《瓜果飄香》</p><p class="ql-block"> 2025/07/28 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《玉米秋成曬滿場》</p><p class="ql-block"> 2025/07/28 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《村老與貓》</p><p class="ql-block"> 2025/07/28 攝于南川趙家灣</p> <p class="ql-block"> 《虹橋詩畫》</p><p class="ql-block"> 2025/07/28 攝于南川鳴玉鎮(zhèn)</p> <p class="ql-block"> （六）</p><p class="ql-block"> 《蘇武慢 ? 游金山湖》</p><p class="ql-block"> 冰綃涌雪，清波凝玉，千峰倒浸澄碧。</p><p class="ql-block"> 青蓑釣浦，白鷺驚渚，身在輞川畫幅。</p><p class="ql-block"> 峰峙瓊樓，星垂巍閣，山市蜃氣縱闔。</p><p class="ql-block"> 驟風卷，紅蓼浮沉，幽壑危崖滄痕。</p><p class="ql-block"> 更仰瞰、蒼麓截云，</p><p class="ql-block"> 巖瀑縈虹，松濤浩然寥廓。</p><p class="ql-block"> 林泉漱玉，竹溪烹茶，盡沸湖光煙霞。</p><p class="ql-block"> 役名蝸角，歸興莼鱸，可換故園梅竹？</p><p class="ql-block"> 樽前笑、再斟山醪，待我滄浪放棹。</p><p class="ql-block"> ——書生無奈于南川桑梓2025.8.13</p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《蘇武慢·游金山湖》以宏闊筆力鋪展金山湖的山水勝景，于湖光山色與人文情思的交織中，盡顯詞人對自然的沉醉與對歸隱的向往，讀來如覽一幅氣韻流轉的山水長卷。</p><p class="ql-block"> 開篇“冰綃涌雪，清波凝玉，千峰倒浸澄碧”，即以“冰綃涌雪”喻湖水翻涌的浪濤，“清波凝玉”狀湖水的澄澈瑩潤，再寫千峰倒映于澄碧湖面，瞬間勾勒出湖山相映的闊大底色。“青蓑釣浦，白鷺驚渚，身在輞川畫幅”，將眼前之景與王維《輞川圖》的詩意勾連，青蓑釣者、驚飛白鷺，讓湖岸添了隱逸清趣，似把人帶入古雅的文人畫境。繼而“峰峙瓊樓，星垂巍閣，山市蜃氣縱闔”，寫山峰如瓊樓聳立，星斗垂于高閣，山間海市蜃樓般的氣象忽開忽合，奇詭又壯麗；“驟風卷，紅蓼浮沉，幽壑危崖滄痕”則轉寫動態(tài)：驟風卷過時，紅蓼在浪中浮沉，幽壑與危崖似刻著歲月滄桑的痕跡，于壯美中添了幾分蒼古。</p><p class="ql-block"> 下闋“更仰瞰、蒼麓截云，巖瀑縈虹，松濤浩然寥廓”，視角由湖面轉至山巔：蒼郁山麓似截斷云氣，巖間飛瀑縈繞虹光，松濤轟鳴如浩然長嘆，把金山湖的雄渾與靈動推至極致?！傲秩瘢裣氩?，盡沸湖光煙霞”，又落回生活雅趣：以林泉之水烹茶，湖光煙霞似在茶中沸騰，將自然之美與文人雅事相融，盡顯對湖山的癡愛。</p><p class="ql-block"> 詞的末尾，“蝸角役名，莼鱸歸興，可換故園梅竹？樽前笑、再斟山醪，待我滄浪放棹”，化用“蝸角虛名”“莼鱸之思”的典故，直抒胸臆：追名逐利如蝸角般渺小，思鄉(xiāng)歸隱的心意卻如莼鱸之味般深切，故園梅竹豈能以浮名換??？最終以“樽前笑”“滄浪放棹”作結，在舉杯一笑、欲放舟江湖的意象里，托出對歸隱生活的向往與超脫塵俗的襟懷。</p><p class="ql-block"> 全詞以“游”為線索，從湖到山，從景到情，層次分明又氣韻連貫。詞人以“涌”“凝”“峙”“卷”等動詞，賦予山水以生命；又以輞川、莼鱸等典故，將個人情思與文化意趣相融，讓金山湖的游覽，不僅是一次山水之觀，更成了一場精神的歸鄉(xiāng)與超脫之旅。</p> <p class="ql-block"> 《湖光山色》</p><p class="ql-block"> 2025/08/13 攝于南川頭渡鎮(zhèn)</p> <p class="ql-block"> 《清波凝玉》</p><p class="ql-block"> 2025/08/13 攝于南川頭渡鎮(zhèn)</p> <p class="ql-block"> 《蒼麓截云》</p><p class="ql-block"> 2025/08/13 攝于南川頭渡鎮(zhèn)</p> <p class="ql-block"> 《湖光云霞》</p><p class="ql-block"> 2025/08/13 攝于南川頭渡鎮(zhèn)</p> <p class="ql-block"> 《湖山相映》</p><p class="ql-block"> 2025/08/13 攝于南川頭渡鎮(zhèn)</p> <p class="ql-block"> （七）</p><p class="ql-block"> 《八聲甘州?雪后登山》</p><p class="ql-block"> 千嶂崚嶒巉巖凌空，皓屑浮穹窿。</p><p class="ql-block"> 極目天盡處，黯云重重，暝霞漠漠。</p><p class="ql-block"> 峭崖野村星落，可探武陵渡？</p><p class="ql-block"> 瀑線懸絕壁，亙古如初。 </p><p class="ql-block"> 顧步瑤林深深，</p><p class="ql-block"> 惜屐痕素塵，風泠瑟瑟。</p><p class="ql-block"> 正瓊枝玉樹 ，皚皚霜禽宿。</p><p class="ql-block"> 冷煙碧，青山緲緲，</p><p class="ql-block"> 孤廬白，蒼苔木蕭蕭。</p><p class="ql-block"> 峰回轉，山徑幽幽，蘆雪一色。</p><p class="ql-block"> ——書生無奈于金佛山2024.2.7</p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《八聲甘州·雪后登山》以雪后登山為脈絡，在冰封山岳與幽寂天地間，鋪展岀一幅清寒而富有哲思的冬日山水長卷，盡顯詞人對自然的敬畏與對隱逸之境的追慕。</p><p class="ql-block"> 開篇“千嶂崚嶒巉巖凌空，皓屑浮穹窿”，以“崚嶒”“巉巖”寫盡山巒的陡峭險峻，“皓屑浮穹窿”將雪沫飛濺、彌漫天空的景象描摹得極具動感，瞬間把雪后群山的凜冽與浩渺托出，開篇便攫住讀者目光?！皹O目天盡處，黯云重重，暝霞漠漠”，寫極目遠眺，天空盡頭黯云堆疊、晚霞昏蒙，于壯闊中添了幾分沉郁，為登山之旅蒙上一層幽遠的底色。</p><p class="ql-block"> “峭崖野村星落，可探武陵渡？”一句，將視角拉回山間：陡峭崖壁上村落如星點散落，詞人忽生“可探武陵渡”的遐想——化用桃花源典故，把雪后山村與世人尋覓的“世外桃源”勾連，既暗抒對隱逸之境的向往，也讓眼前雪景有了精神寄托的意味?！捌倬€懸絕壁，亙古如初”，聚焦絕壁上的瀑布，即便天寒，瀑布仍如線般懸掛，“亙古如初”四字，既寫自然造化的恒久，也似在暗示某種超脫歲月的永恒之美。</p><p class="ql-block"> 下闋深入雪中山林的幽微之處。“顧步瑤林深深，惜屐痕素塵，瑟瑟風冷”，寫詞人緩步行走在幽深的“瑤林”（雪覆山林）中，憐惜木屐留下的雪痕，感受著瑟瑟寒風，“惜”字盡顯對雪境的珍視與憐愛，讓人與自然的互動更顯細膩?！罢傊τ駱洌}皚宿霜禽”，描繪出樹枝被雪壓成“瓊枝玉樹”，霜禽在其上安宿的畫面，瑩潔中透著生機；“冷煙碧，青山緲緲，孤廬白，蒼苔木蕭蕭”，以“冷煙”“青山”“孤廬”“蒼苔木”等意象，組合成冷寂又縹緲的山居圖景，色彩（碧、白、蒼）與聲響（蕭蕭）交織，把雪后山林的清寂與幽遠推至極致。</p><p class="ql-block"> 末尾“峰回轉，山徑幽幽，蘆花雪隱”，寫峰回路轉間，山徑愈發(fā)幽深，蘆花隱于雪色之中，似在悄然收束登山的行跡，又似把這份雪中山居的幽寂與哲思，融入“幽幽”“雪隱”的朦朧意境里，讓全詞在景的收束中，仍留著對自然、對隱逸的悠長思索。</p><p class="ql-block"> 全詞以“登”為線索，從山巔到林麓，從遠景到近景，層次分明；又以“皓”“黯”“碧”“白”等色彩詞，“浮”“懸”“顧步”“宿”等動詞，賦予雪中山水以生命與情致；更以“武陵渡”的典故，將眼前雪景與精神向往相融，讓一次雪后登山，不僅是對自然的觀覽，更成了一場對永恒與隱逸的精神叩問，讀來令人沉醉于其清寒又深邃的意境之中。</p> <p class="ql-block"> 《冰封山岳》</p><p class="ql-block"> 2024/02/07 攝于南川金佛山</p> <p class="ql-block"> 《瓊枝玉樹》</p><p class="ql-block"> 2024/02/07 攝于南川金佛山</p> <p class="ql-block"> 《雪山含煙》</p><p class="ql-block"> 2024/02/07 攝于南川金佛山</p> <p class="ql-block"> 《雪覆山林》</p><p class="ql-block"> 2024/02/07 攝于南川金佛山</p> <p class="ql-block"> 《雪后山居》</p><p class="ql-block"> 2024/02/07 攝于南川金佛山</p> <p class="ql-block"> （八）</p><p class="ql-block"> 《探芳信－游桃園》</p><p class="ql-block"> 尋芳菲，竹履過春山，匆匆浮閑。</p><p class="ql-block"> 紫陌香塵拂，又劉郎前度。</p><p class="ql-block"> 丹夭灼灼影碧潭，云卷青岫巖。</p><p class="ql-block"> 武陵舟，陶令結廬，子陵垂渡。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 溪轉白桃驟，卻瓊花玉樹，?粉妝玉琢。</p><p class="ql-block"> 落英泥雪，澹氣滿涵宙。</p><p class="ql-block"> 人面桃花正秾艷，畫橋斜陽外。</p><p class="ql-block"> 倚闌桿，笛聲處柳如煙。</p><p class="ql-block"> ——書生無奈草于南國桃園2023.2 </p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《探芳信·游桃園》以“尋芳”為線索，在桃園春色與典故雅趣的交織中，鋪展岀一幅充滿古典詩意的春日畫卷，盡顯詞人對桃園勝景的沉醉與對隱逸、懷人之思的詠嘆。</p><p class="ql-block"> 開篇“尋芳菲，竹履過春山，匆匆浮閑”，便以“竹履”“春山”勾勒出文人尋春的典型意象，“匆匆浮閑”既寫行跡的輕快，也暗含對春日閑趣的珍視?！白夏跋銐m拂，又劉郎前度”，化用劉禹錫“前度劉郎今又來”的典故，將桃園尋春與歷史人文勾連，仿佛詞人也如劉郎般，為桃園春色重逢而心生感慨，添了幾分時光流轉的幽思。 “丹夭灼灼影碧潭，云卷青岫巖”，聚焦桃園核心景致：桃花開得“灼灼”如丹，倒映在碧潭之中，云氣在青山巖間舒卷，色彩明艷又意境空靈，把桃園的春日盛景寫得極具畫面感。“武陵舟，陶令結廬，子陵垂渡”，接連化用桃花源、陶淵明、嚴子陵的典故，將桃園與“世外桃源”的隱逸意象、“結廬在人境”的悠然、“垂綸忘世慮”的超脫相融，讓眼前桃園不止是春景，更成了承載文人精神向往的心靈棲所。</p><p class="ql-block"> 下闋筆鋒轉向桃園的另一重美。“溪轉白桃驟，卻瓊花玉樹，粉妝玉琢”，寫溪流宛轉處，白桃花驟然映入眼簾，如瓊花玉樹般粉雕玉琢，把白桃的瑩潔之美刻畫得精妙；“落英泥雪，澹氣滿涵宙”，則寫落花似雪鋪于泥上，清淡的氣息彌漫天地，于盛景中添了幾分春暮的幽寂與曠遠。</p><p class="ql-block"> 末尾“人面桃花正秾艷，畫橋斜陽外。倚闌干，笛聲處柳如煙”，化用“人面桃花”的典故，寫桃花正盛如美人容顏秾艷，畫橋、斜陽、倚欄人、柳煙、笛聲交織，將春日桃園的浪漫與懷人之思悄然托出——既似追念“人面不知何處去”的悵惘，又在柳煙笛聲的朦朧里，漾開對春日勝景的不舍與沉醉。</p><p class="ql-block"> 全詞以“游”為脈絡，從尋春、觀花到感懷，層次分明；又以諸多古典典故為珠，串起桃園的自然之美與人文之思，讓一次尋常的桃園游覽，成了對古典詩意的回溯與再創(chuàng)造，讀來如漫步于浸透了文人雅趣的春日桃源，既能飽覽灼灼花光，亦能品味那份穿越時空的幽微情思。</p> <p class="ql-block"> 《桃園尋春》</p><p class="ql-block"> 2023/02/20 攝于佛山南國桃園</p> <p class="ql-block"> 《世外桃源》</p><p class="ql-block"> 2023/02/20 攝于佛山南國桃園</p> <p class="ql-block"> 《水碧桃紅》</p><p class="ql-block"> 2023/02/20 攝于佛山南國桃園</p> <p class="ql-block"> 《桃枝綻蕊》</p><p class="ql-block"> 2023/02/20 攝于佛山南國桃園</p> <p class="ql-block"> 《古干挑韻》</p><p class="ql-block"> 2023/02/20 攝于佛山南國桃園</p> <p class="ql-block"> （九）</p><p class="ql-block"> 《淡黃柳 ? 佛爾巖大佛》</p><p class="ql-block"> 蒼壑幽澗，山寺藏云煙。</p><p class="ql-block"> 青橋凌波塵埃遠，</p><p class="ql-block"> 芰荷碧色連天，</p><p class="ql-block"> 伽藍紫氤繚檐。</p><p class="ql-block"> 苔峭徑，梵宮浮囂靜。</p><p class="ql-block"> 佛歷劫，立天際，</p><p class="ql-block"> 意慈憫，妙相凈琉璃。</p><p class="ql-block"> 石生寶樹，花拈蓮臺，</p><p class="ql-block"> 隨緣隨心自在。</p><p class="ql-block">——書生無奈于桑梓威遠2024.7.28</p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《淡黃柳·佛爾巖大佛》以清雋筆觸勾勒佛爾巖的禪意勝景，于山水、佛寺與大佛的交融間，盡顯佛門圣地的清幽與慈悲，讀來如入一方滌蕩心靈的凈土。</p><p class="ql-block"> 開篇“蒼壑幽澗，山寺藏云煙”，以“蒼壑”“幽澗”寫盡山巖的深邃，“藏云煙”則將山寺籠入朦朧煙嵐，瞬間營造出佛門圣地的空靈與悠遠?！扒鄻蛄璨▔m埃遠，芰荷碧色連天，伽藍紫氤繞檐”，視角隨景流轉：青橋凌波，似將塵世塵埃隔絕在外；芰荷鋪展至天際，碧色浩渺；佛寺（伽藍）檐角縈繞紫霧，為圣地添了幾分神秘與莊嚴，山水、建筑與植物在筆墨間相融，構建出清寂又神圣的氛圍。繼而“峭苔徑，梵宮浮囂靜”，寫苔痕遍布的山徑陡峭，而佛寺（梵宮）卻能讓喧囂止息，一“峭”一“靜”，對比中凸顯佛門的沉靜力量，仿佛踏入此地，心也隨之安寧?！胺饸v劫，立天際，意慈憫，妙相凈琉璃”，聚焦大佛本身：大佛歷經(jīng)歲月劫難，仍屹立天際，面容慈憫，法相如琉璃般純凈無瑕?！皻v劫”暗喻佛法的恒久與堅韌，“凈琉璃”則寫出大佛的莊嚴與神圣，讓人望之生敬，似能感受到佛法的慈悲與澄明。</p><p class="ql-block"> 末尾“石生寶樹，拈花蓮臺，隨緣隨心自在”，筆鋒落于佛前景致：石上生就寶樹，蓮臺似有拈花之態(tài)，一切都在“隨緣隨心”中盡顯自在。這既是對佛爾巖勝景的寫實，也暗合佛法“自在”“隨緣”的意趣，將自然風物與禪理悄然相融，讓讀者于景中體悟到心靈的超脫與釋然。</p><p class="ql-block"> 全詞以游蹤為線，從山壑、佛寺到大佛、禪景，層次分明；又以“藏”“遠”“靜”“凈”等字，烘托出佛門圣地的清幽與神圣。詞人未作過多議論，卻以景載情、以景寓理，讓佛爾巖的山水與大佛的慈悲，化作一股滌蕩心靈的力量，讀罷令人心生對寧靜與自在的向往，仿佛也能于蒼壑云煙間，尋得內心的澄澈與安寧。</p> <p class="ql-block"> 《佛爾巖全景圖》</p><p class="ql-block"> 2024/07/28 攝于威遠佛爾巖</p> <p class="ql-block"> 《見者有?！?lt;/p><p class="ql-block"> 2024/07/28 攝于威遠佛爾巖</p> <p class="ql-block"> 《佛立天際》</p><p class="ql-block"> 2024/07/28 攝于威遠佛爾巖</p> <p class="ql-block"> 《荷塘悅色》</p><p class="ql-block"> 2024/07/28 攝于威遠佛爾巖</p> <p class="ql-block"> 《禮佛紀念》</p><p class="ql-block"> 2024/07/28 攝于威遠佛爾巖</p> <p class="ql-block"> （十）</p><p class="ql-block"> 《望海潮?游古佛頂鹽煤古道》</p><p class="ql-block"> 蜀峰青翠，玉宇澄澈，</p><p class="ql-block"> 千巉萬壑一色。</p><p class="ql-block"> 后漢遺址，魏晉風骨，</p><p class="ql-block"> 崚屻猿鳥難渡。天際辨羈途。</p><p class="ql-block"> 古道鑿巍巖，徑詣蒼穹。</p><p class="ql-block"> 莽林蔥蔥，長亭煙霞生客愁。</p><p class="ql-block"> 登樓憑欄憶舊。</p><p class="ql-block"> 嘆商賈熙攘，暖衾難留。</p><p class="ql-block"> 青騾赤驥，雪鹽烏金，</p><p class="ql-block"> 轍痕湮沒澗松。戍樓起西風。</p><p class="ql-block"> 有峭壁流丹，妙相佛龕。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 橋越關山如虹，大道古今同。</span> </p><p class="ql-block"> ——書生無奈于桑梓威遠2024.7.23</p> <p class="ql-block">詞作賞析：</p><p class="ql-block"> 《望海潮·游古佛頂鹽煤古道》以雄闊筆力鋪展古佛頂鹽煤古道的歷史與勝景，在山河壯闊與人文滄桑的交織中，盡顯古道的悠遠氣韻與古今貫通的精神脈絡，讀來如溯一段跨越時空的歲月長流。</p><p class="ql-block"> 開篇“蜀峰青翠，玉宇澄澈，千巉萬壑一色”，先以“青翠”“澄澈”寫蜀地山峰與天宇的清朗，“千巉萬壑一色”則將群山連綿、色調統(tǒng)一的壯闊感托出，為古道鋪就宏大意象底色?！昂鬂h遺址，魏晉風骨，崚屼猿鳥難渡”，點出古道承載的歷史厚重感——從后漢到魏晉，歲月在嶙峋山巖間刻下痕跡，連猿鳥都難以飛越的險峻，更襯出古道開辟之艱、歷史積淀之深?！疤祀H辨羈途”，于天際辨認行旅之路，既寫古道的遼遠，也暗蘊行旅者的羈旅愁思。繼而“古道鑿巍巖，徑詣蒼穹。莽林蔥蔥，長亭短笛生客愁”，聚焦古道本身：它鑿于巍巖之上，徑直通向蒼穹，盡顯人力與自然碰撞的震撼；莽林蔥郁間，長亭與短笛催生出客子的愁緒，將自然的壯闊與人文的情愁相融，讓古道有了鮮活的生命感。</p><p class="ql-block"> 下闋筆鋒轉入對古道歷史的追懷與當下的觀照。“登樓憑欄憶舊。嘆商賈熙攘，暖衾難留”，寫登樓憑欄時追憶往昔：昔日商賈往來熙攘，卻因行旅匆忙，連溫暖被褥都難久留，道盡古道作為鹽煤通道的繁華與行旅的艱辛。“青騾赤驥，雪鹽烏金，轍痕湮沒澗松”，羅列古道上的運輸工具（青騾、赤驥）與物資（雪鹽、烏金），并以“轍痕湮沒澗松”寫歲月流逝，舊跡被蒼松掩蓋，滄桑感撲面而來；“戍樓起西風”，戍樓在西風中更顯蕭索，為滄桑意緒添了幾分凜冽。</p><p class="ql-block"> 末尾“有峭壁流丹，妙相佛龕。橋越關山如虹，大道古今同”，筆鋒再轉，寫峭壁上丹彩流動，佛龕里佛像莊嚴，又有虹橋跨越關山，似與古道呼應——峭壁佛龕映照著人文信仰的恒久，虹橋如練則喻示著古今道路精神的貫通?！按蟮拦沤裢币痪?，將視角從具體古道升華為抽象“大道”，點明古道不僅是鹽煤運輸之路，更是承載歷史、聯(lián)通古今的精神脈絡，讓全詞在歷史滄桑的嘆惋中，生出一份古今交融的豁達與超脫。</p><p class="ql-block"> 全詞以“游”為線索，從山水勝景到歷史遺蹤，從古道風貌到人文情思，層次分明；又以“翠”“青”“赤”“烏”等色彩詞，“鑿”“詣”“辨”“越”等動詞，賦予自然與人文以靈動；更以歷史與當下的對話，讓古道的物質存在與精神價值相互生發(fā)，最終在“大道古今同”的喟嘆中，完成對古道從形到神的深度描摹，叫人沉醉于其跨越時空的永恒魅力。</p> <p class="ql-block"> 《馬幫駝鈴》</p><p class="ql-block"> 2024/07/23 攝于威遠古佛頂</p> <p class="ql-block"> 《大道古今同》</p><p class="ql-block"> 2024/07/23 攝于威遠古佛頂</p> <p class="ql-block"> 《古道滄?！?lt;/p><p class="ql-block"> 2024/07/23 攝于威遠古佛頂</p> <p class="ql-block"> 《稚童游戲古佛頂》</p><p class="ql-block"> 2024/07/23 攝于威遠古佛頂</p> <p class="ql-block"> 《古道長亭》</p><p class="ql-block"> 2024/07/23 攝于威遠古佛頂</p> <p class="ql-block"> 詞作者——書生無奈</p> <p class="ql-block"> 詞作：書生無奈</p><p class="ql-block"> 撰文：過河舟</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 攝影：書生無奈 過河舟</span></p><p class="ql-block"> 制作：過河舟</p><p class="ql-block"> 音樂：漁舟唱晚</p><p class="ql-block"> 2025/09/23</p><p class="ql-block"> ————————</p> <p class="ql-block"> 讀者精彩感言</p> <p class="ql-block">　　李東（美籍華人、博士、詩人。中國杰出物理學家、力學家、中國近代力學之父錢偉長的高足）:</p><p class="ql-block">書生無奈的十闋詞作，是傳統(tǒng)文化底蘊與巴蜀地域風情、個人隱逸情志的精妙融合。其詞牌駕馭精準適配主題，從《調笑令》的靈動到《望海潮》的雄渾，調性與內容高度契合；意象選取既深植古典傳統(tǒng)，如“陶令結廬”、“莼鱸歸興”暗合隱逸意趣，又緊扣巴蜀特色，“蜀峰青翠”、“千巉萬壑”勾勒川渝山水肌理，“古佛頂古道”、“佛爾巖大佛”承載地域人文，讓每闋詞既是古典意象的現(xiàn)代表達，也是巴蜀風光的詩意檔案。意境營造上，以“景”為基、“情”為魂、“理”為韻，通過“疏葉滴玉音”（聽覺）、“煙鐘叩碎千峰青”（視覺）等多感官聯(lián)動，將“敗柯辭澗”的景與“心鏡新明”的理、“妙相凈琉璃”的景與“隨緣自在”的禪理相融，可觀可感更可悟。情感脈絡以“旅居川渝的游蹤”為明線，串聯(lián)返鄉(xiāng)、山居、雨行、探古道等場景，以“對自然的熱愛與對寧靜的追尋”為暗線，從《返鄉(xiāng)所感》的鄉(xiāng)愁，到《田園即景》的田園之悅，再到《游金山湖》對塵俗的超脫，最終升華為《游古佛頂古道》“大道古今同”的哲思，勾連自然流暢。語言上煉字精準靈動，用典無痕自然，“劉郎前度”、“武陵渡”等典故添文化厚度卻不晦澀，整體堪稱當代文人以古典詞牌書寫地域風光與精神追求的優(yōu)秀范例，盡顯以詩言志、以詞抒情的古典詞學精髓。</p><p class="ql-block"> —— 李東淺見 2025/10/12</p>