<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">今年，兩場頂級國際大展相繼登陸中國——先是上海浦東美術(shù)館的“奧賽大展”，緊接著是國家博物館迎來“列賓大展”。這兩大展覽的規(guī)模與質(zhì)量，可謂百年難遇。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">列賓是我從童年起就深深崇拜的藝術(shù)大師。雖然曾在俄羅斯的寒冬中欣賞過他更為完整的作品系列，但此次來華的90余件展品，幾乎涵蓋了他代表作的一半以上。展覽通過四個單元，串聯(lián)起列賓才華橫溢又充滿跌宕的藝術(shù)人生。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">如《蘇爾茨克省的禮拜行列》與《意外歸來》這樣的巨制，堪稱“鎮(zhèn)館之寶”級別，難得一見能出國展出。而再次見到《彼得一世的姐姐索菲亞公主》《祭司長》《托爾斯泰肖像》等經(jīng)典，尤其令人欣喜。其中，《宣傳者被捕》雖是一幅色稿尺寸的小畫，卻充滿戲劇張力與深邃的人性刻畫，堪稱革命年代俄羅斯社會的縮影——它意外地成為我本次觀展中最鐘愛的一件作品。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">河畔船歌</p><p class="ql-block">I 867—1876</p><p class="ql-block">藝術(shù)之旅的開始</p><p class="ql-block">1868年，還在圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院讀書的列賓在涅瓦河上第一次見到纖夫，萌生了創(chuàng)作這一主愿的想法。5年后，他完成了享譽(yù)世界的《伏爾加河上的纖夫》。本單元以和列賓同游伏爾加河的胞弟瓦西里、列賓的肖像開篇，展出列賓在旅行期間完成的纖夫速寫、素摘和草圖。1871年列賓畢業(yè)獲大金質(zhì)獎?wù)?，攜家人公費(fèi)赴巴黎留學(xué)。此期正值法國印雜派流行，女兒維拉的肖像可見受到了馬奈畫法的啟發(fā)。在巴黎，列賓接受特列季亞科夫的委托，為屠格涅夫畫像。斯塔索夫是其終身導(dǎo)師與摯友，本次展出的兩幅肖像是列賓為其所作肖像總數(shù)的十分之一。根據(jù)中世紀(jì)史詩創(chuàng)作的《薩特闊》（1876年）是列賓的留學(xué)匯報(bào)作品，為他贏得了“院士”稱導(dǎo)，展現(xiàn)了他在巴黎時期多元的創(chuàng)作興趣與藝術(shù)熱情。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">廣袤大地</p><p class="ql-block">18877-1882</p><p class="ql-block">現(xiàn)實(shí)主義的求索</p><p class="ql-block">返國俄國后，列賓回到故鄉(xiāng)丘古事夫，俄國外省生活成為他關(guān)注的主題。19世紀(jì)70年代未，列賓進(jìn)人創(chuàng)作高峰期，藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)向現(xiàn)代性。本單元核心展品《庫爾斯克音的宗教行列》及素描、油百習(xí)作和小稿，以畫中小世界映射俄國大世界。1877年，列賓遷居莫斯科，次年加人巡回展覽畫派，以索菲婭公主為主題創(chuàng)作首幅歷史畫。在莫斯科、列賓結(jié)識了文學(xué)家、音樂家等友人，并以肖像畫家的敏銳為他們留下珍貴畫像——本次展出的克拉好斯科依與特列季亞科夫的肖豫即為其中代表。以妻于維拉為模特的《歇息》，則展現(xiàn)了西象擂捉瞬間的功力與脈脈溫循。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">時代史詩</p><p class="ql-block">I880—I890</p><p class="ql-block">民族靈魂的光輝</p><p class="ql-block">19世紀(jì)80年代，列賓聚焦新興的激進(jìn)知識青年群體</p><p class="ql-block">《宣傳者被捕》《懺悔之前》均表現(xiàn)徵憬“村社社會主義”的革命者。最著名的《意外歸來》（1884—1888年）也屬此主題，從初稿可見畫家最初設(shè)定主人公為女性，后改為男性，體現(xiàn)他對理想主義者悲劇命運(yùn)的深刻思考。1880年夏。</p><p class="ql-block">列賓赴烏克蘭為《扎波羅熱哥薩克給士耳其蘇丹回信》收集素材，這件歷時13年的巨制是其重要代表作，本單元8件相關(guān)寫生稿與創(chuàng)作草圖，為觀眾生動“揭秘”了這一偉大作品的創(chuàng)作過程。列賓與托爾斯泰長達(dá)30年的友誼催生出多幅畫像，1887年所作《列夫 托爾斯泰肖像》被認(rèn)為是其中最杰出者，表現(xiàn)出這位“農(nóng)民伯爵”和文壇巨匠的獨(dú)特氣質(zhì)和精神魅力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">暮色沉恩</p><p class="ql-block">1900–1917</p><p class="ql-block">晚年的自由之境</p><p class="ql-block">1900年起，列賓定居圣彼得堡附近庫奧卡拉的佩納特莊園，此處成為他后半生的居所與畫室。1894至1907年，他任皇家美術(shù)學(xué)院教授，積極參與教學(xué)改革、并培養(yǎng)了一批優(yōu)秀人才。20世紀(jì)初，列賓受托創(chuàng)作巨幅群像《1901年5月7日國務(wù)會議百年慶典》及系列草圖，呈現(xiàn)81名國務(wù)成員，堪稱俄國藝術(shù)史上的獨(dú)特之作。1903年的《“多么自由！”》以浪沒筆觸抓繪海浪中牽手的情侶，褪去了現(xiàn)實(shí)主義的沉重之感。正如列賓所言：“直到生命最后一刻，（我）還在無盡的藝術(shù)魅力中探尋深不可測的內(nèi)通?！蹦挲g的增長，從未使列賓喪先對生活的熱愛與賢美。他那超越時代的藝術(shù)之光、至今仍照亮俄羅斯的藝術(shù)蒼穹。</p><p class="ql-block"><br></p>