<p class="ql-block">今天去北京畫院看展，人比較多，排了一會(huì)兒隊(duì)，預(yù)約過的和不用預(yù)約的老年人都排隊(duì)，拿票進(jìn)館，很快。</p> <p class="ql-block">“三家門下輪轉(zhuǎn)來”出自齊白石20世紀(jì)20年代的詩作：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?“三家門下”?：指明代徐渭（號(hào)青藤）、清代八大山人（朱耷，號(hào)雪個(gè)）、近現(xiàn)代吳昌碩（號(hào)老缶）三位大師的門下。??</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?“轉(zhuǎn)輪來”?：源自佛教“轉(zhuǎn)輪”概念，比喻輪轉(zhuǎn)不息，表達(dá)齊白石愿在三家之間反復(fù)學(xué)習(xí)、汲取藝術(shù)精髓的謙卑態(tài)度。??</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">整句詩以“走狗”自喻（鄭板橋曾刻“青藤門下牛馬走”印），強(qiáng)調(diào)對(duì)齊白石對(duì)三人的崇拜超越生死，甚至愿在九泉之下追隨。??</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這句詩不僅是個(gè)人的情感抒發(fā)，更勾勒出中國大寫意花鳥畫從徐渭的潑墨、八大的凝練、吳昌碩的金石氣，到齊白石融會(huì)貫通的完整脈絡(luò)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北京畫院美術(shù)館的“三家門下轉(zhuǎn)輪來”展覽（展出70余件作品）通過四家作品并置，直觀呈現(xiàn)了這一師承關(guān)系。</p> <p class="ql-block">徐渭《雜花圖卷》（南京博物院藏）上有一方"齊白石觀"朱文方印，共鈐蓋了兩次，第一次鈐蓋在畫心末端，第二次鈐蓋在翁方綱題跋之后，不小心鈐倒了。</p><p class="ql-block">據(jù)呂曉《青藤門下轉(zhuǎn)輪人﹣﹣試論齊白石與徐渭》一文，1917年五月，齊白石第二次到北京，最初住在郭人漳家，九月返回湘潭。齊白石的好友樊樊山應(yīng)郭人漳之請(qǐng)第一次在《雜花圖卷》上題跋是1917年"中秋前七日"，此時(shí)齊白石恰在北京，或許他正是在郭人漳北京的家中見到此畫并鈐蓋印章。</p><p class="ql-block">《雜花圖卷》曾由郭人漳收藏。郭人漳(1873-1922)，字葆蓀，一作葆生，號(hào)憨庵。歷任山西道臺(tái)、江西和兩廣巡防營統(tǒng)領(lǐng)。1897年與齊白石結(jié)識(shí)，成為至交。</p><p class="ql-block">1899年經(jīng)學(xué)大師王闿運(yùn)在郭家祠堂見到齊白石字畫，后齊白石拜入王門。</p><p class="ql-block">1902年郭人漳致函勸齊白石遠(yuǎn)游，齊白石正式開啟了他的“五出五歸”。</p><p class="ql-block">齊白石在《雜花圖卷》上留下的兩方相同的印章，證明齊白石確實(shí)見過徐渭真跡，也成為他在繪畫上師學(xué)徐渭的有力證明。</p>