<p class="ql-block"> 雖說40多年前開始寫書法、刻篆刻，但好景不長，此后陸續(xù)從事寫作、攝影、展覽和廣告設(shè)計、地產(chǎn)分析、建筑設(shè)計，其間被北京住建委聘為保障房專家，參與公租房的標(biāo)準(zhǔn)修定，同時在國家住建部的體系下，將住宅設(shè)計樣式分類，拉雜雜出版了31卷書，其中建筑專著27卷，并在各大官媒、門戶網(wǎng)站發(fā)表了大量的地產(chǎn)分析文章，累計1000萬字，此時，書法篆刻卻早早拋到了九霄云外。</p><p class="ql-block"> 近些年，又逐漸拾起書法和篆刻，比起40多年前的資料匱乏，如今的碑帖層出不窮，加上網(wǎng)絡(luò)的便利，觀賞和交流也變得迅捷和豐富，以至于我早年寫作、繪圖練就的坐功和定力，一并用到了書法上，平均每天六七個小時的臨帖，沉靜、埋頭、一絲不茍。隨著堆在角落的廢紙不斷增高，仔細(xì)整理了一下，楷行草篆隸五體，竟然也臨了不少。</p> <p class="ql-block">我的臨貼之一：楷書</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 幾十年前，先是臨歐陽詢，后又田英章。</p><p class="ql-block"> 時至今日，田英章楷書被專業(yè)人士認(rèn)為過于齊整，將原本有所變化的歐楷修理得規(guī)規(guī)矩矩，一成不變，成了入門級的“美術(shù)字”，以至于有人將田楷的師承歸于黃自元“間架結(jié)構(gòu)九十二法”，以保護(hù)歐楷的名分。至于參展，更多的業(yè)內(nèi)人士告誡：歐陽詢不可，歐陽通還行，將父子的傳承劃分得涇渭分明，只是因為兒子“險勁過父”。</p><p class="ql-block"> 有人說，如今大學(xué)書法專業(yè)的學(xué)生都不愿寫趙孟頫，原因是太精微、太穩(wěn)重，也太難寫透，加上國展、省展不感冒，于是便一窩蜂地追魏晉唐，尋求古拙和稚趣。魏碑是楷書發(fā)展的重要階段，與晉楷、唐楷并稱三大楷書風(fēng)格，是隸到楷轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵進(jìn)程，于是，張黑女及“元”字輩等的墓志，也成了探尋奇絕的小道。</p><p class="ql-block"> 明代的文征明，和諧而雅致，南宋的姜夔，俊潤而靈動，都是我喜愛的書體。小楷寫好不易，寫長不易，上下左右通篇布局更不易。通常，個體字太過平衡、完美，反而容易呆板。相反，楷書鼻祖鐘繇以及魏晉小楷，其頭重腳輕、前仰后合，字與字互為犄角，倒也來得趣味橫生。</p><p class="ql-block"> 我的追求是：小楷寫小，大楷寫老。小楷朝著5mm以下蠅頭小楷努力，大楷在普遍光滑圓潤中尋求老辣古樸的筆觸。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《清靜經(jīng)》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《竹林七賢》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《靈飛經(jīng)》節(jié)錄</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《老子列傳》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《錄王獻(xiàn)之保母帖》節(jié)錄</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《醉翁亭記》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我的臨貼之二：行書</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 行書是楷書的自由延伸，也為更多人喜聞樂見，大筆一揮，瀟瀟灑灑，自由放蕩，很難被規(guī)矩、尺度所限，于是也誕生了“老干體”、“江湖體”：前者來自于“老干部”們的鋼筆字轉(zhuǎn)化；后者則為前無古人的威武之士獨創(chuàng)。</p><p class="ql-block"> 雖有“天下第一行書《蘭亭序》（王羲之）”、“天下第二行書《祭侄文稿》（顏真卿）”、天下第三行書《寒食帖》（蘇軾）”鋪路，但我還是更喜歡“三百年來最美行書”的清代梁詩正。當(dāng)然，明代董其昌的粗細(xì)也充滿了韻味，我臨摹時有意識地將其強(qiáng)化，節(jié)奏更加強(qiáng)烈。</p><p class="ql-block"> 我的追求是：長篇及大尺幅優(yōu)先。長篇表現(xiàn)功力，大尺幅彰顯章法。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">蘇軾《赤壁賦》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">白居易《琵琶行》節(jié)錄（金墨寫字，金泥蓋?。?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《千字文》節(jié)錄</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《王羲之軼事帖》（金墨寫字，金泥蓋?。?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《丙辰論畫冊》節(jié)錄</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《圣教序》節(jié)錄</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我的臨貼之三：篆書</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 甲骨文、大篆及其金文，由于其線質(zhì)粗糙，形態(tài)散雜，難以聚焦文字的法度，不過，這也給“古拙”的追逐提供了空間。小篆，前有秦篆李斯，唐篆李陽冰，后有清篆一眾如吳昌碩、鄧石如、吳讓之、趙之謙等，相比之下，前者線條過于均勻，缺少變化，雖影響了篆刻，但遠(yuǎn)不及后者在書法中的筆觸韻味。</p><p class="ql-block"> 我的追求是：結(jié)構(gòu)守住規(guī)矩，線角釋放灑脫。小篆字形嚴(yán)格遵循結(jié)構(gòu)要求，在線角末端尋求多變。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《吳均帖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《許氏說文敘》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《心經(jīng)》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《贈肯園四體書冊》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《白氏草堂記》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《臨石鼓文》節(jié)錄</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我的臨貼之四：草書</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 草書分小草和大草。小草中，多字當(dāng)屬孫過庭《書譜》，少字要看懷素《論書帖》。大草中，首選懷素<span style="font-size:18px;">《</span>自敘帖<span style="font-size:18px;">》、張旭《古詩四帖》，人稱“醉素顛張”，當(dāng)然，我個人也喜歡祝允明的《詩帖》。草書是五體中最易揮灑自如的筆體，除了個體字要掌握出處外，謀篇布局的</span>章法最為重要，總結(jié)一下，國展評委心中單獨篇幅好章法大致五個要求：</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 必須要有筆劃粗重的幾個字錯落其中，此為重節(jié)奏；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 必須要有幾組筆劃精細(xì)的字錯落其中，此為輕節(jié)奏；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 必須要有幾組連續(xù)兩個以上的字，筆劃大部分?jǐn)嚅_形成空白，此為疏；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 必須要有幾組連續(xù)兩個以上字的筆劃全部連接，引帶成為一組，增加流暢性，此為密；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 必須要有一組飛白墨色的字，加強(qiáng)墨色對比。</span></p><p class="ql-block"> 我的追求是：小草貫通氣韻，大草跳動布局。小草字形相對穩(wěn)定，但上下氣韻要一脈相承；大草則在此基礎(chǔ)上以大小、濃淡、干濕強(qiáng)化對比，形成節(jié)奏。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《書譜》節(jié)錄</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《論書帖》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《石鼓歌》節(jié)錄</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《歸田賦》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《謫龍說》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《十七帖》節(jié)錄</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《海到無邊天作岸，山登絕頂我為峰》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我的臨貼之五：隸書及合集</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 漢隸是隸書發(fā)展的重要階段，早年，我曾臨漢《乙瑛碑》以及發(fā)揚光大的《劉炳森隸書》。</p><p class="ql-block"> 漢隸的代表是《張遷碑》，其特點是：古拙、厚重、典雅，字里行間流露出率真之意，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?，運筆曲折而遒勁有力。于此相伴的還有《禮器碑》、《史晨碑》、《曹全碑》，以及東晉的《好太王碑》等等。</p><p class="ql-block"> 一天，網(wǎng)絡(luò)上看到有翁評價其具有至高無上的文化藝術(shù)地位，令人咋舌，我便寫下了如下的跟帖：</p><p class="ql-block"> “《張遷碑》的每一筆劃，是一定有文化的書家寫就，不一定有文化的石匠鑿刻，加上不管文化不文化的歲月侵蝕，形成了后人眾說紛紜的文化筆道。古人質(zhì)樸的文字記載功能，被今人裹上了厚厚的的文化藝術(shù)袈裟，從字里行間找出古拙，成了文化的專家學(xué)者們評判高下的價值標(biāo)準(zhǔn)?！?lt;/p><p class="ql-block"> 我的追求是：流暢中融入古拙。將帖的潤澤結(jié)合進(jìn)碑的蒼涸，圓中寓方。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《五言聯(lián)》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">杜牧《山行》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">杜甫《客至》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《尚書考靈燿》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">王昌齡《芙蓉樓送辛漸》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">杜甫《聞官軍收河南河北》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">國展入選作品集</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 近些年，“展覽體”成為了國展、省展等似乎約定俗成的樣式，大致為：</p><p class="ql-block"> 筆法追求古意，線質(zhì)表現(xiàn)糙拙，字型歪七扭八，布局對比強(qiáng)烈。自然，這樣的形式也飽受詬病，甚至被認(rèn)為是宣揚“審丑”。我想， 在目前的大趨勢下，入鄉(xiāng)隨俗是參展的規(guī)矩和規(guī)律，過分追求個性就不要參展或干脆獨立辦展。</p><p class="ql-block"> 從現(xiàn)狀看，楷書重魏晉，隸書托漢隸，行書無規(guī)律，草書看布局，篆書偏唐前明后。</p><p class="ql-block"> 我的感覺是：</p><p class="ql-block"> 太成熟的書體不要碰。如，入字庫的田楷，啟功體，舒同體，劉炳森隸書，相反，費新我的左手行草，武中奇的行楷，林散之的大草，爨寶子的隸楷等，因多數(shù)人難以或者不愿模仿，成為了稀有珍品；</p><p class="ql-block"> 太規(guī)矩和尖細(xì)的字體不要碰。如，中山篆、瘦金體等；</p><p class="ql-block"> 太常見的內(nèi)容不要碰。如，經(jīng)典唐詩宋詞，心經(jīng)，蘭亭序，陋室銘，岳陽樓記等；</p><p class="ql-block"> 不合規(guī)格的樣式不要碰。如，過寬過長的尺幅，過深過花的紙張等。</p><p class="ql-block"> 常常能聽到專家學(xué)者們評價入展作品時，會拿其中某個字像某個古碑貼中的某個字說事，卻少有談?wù)撜w風(fēng)格和諧與否，藝術(shù)評判的標(biāo)準(zhǔn)往往集中到“高古”。專業(yè)強(qiáng)調(diào)古意，但群眾追尋美意，我想，書法作為一門藝術(shù)，不是考古，過分追根溯源，取法尋古，必然脫離大眾審美。而所謂線質(zhì)“高古”，很多是因為碑刻的歲月侵蝕殘破、金文的鑿刻工藝局限所致。</p><p class="ql-block"> 我恍然大悟，書法專業(yè)的學(xué)生為何不愿寫趙孟頫以及明清以后的書體，而一窩蜂地追逐漢隸魏晉小楷等，就是因為過于成熟的書體難以超越，加上評委們喜好古拙，參展者自然逢迎趨勢，其表現(xiàn)最為明顯的，就是剛剛揭曉的《全國第五屆隸書展》預(yù)選名單，作品雷同占據(jù)上風(fēng)。</p><p class="ql-block"> 我的追求是：融五體于單面，疊七彩于多重。多種字體融合進(jìn)單層紙面，多種色彩疊加入整幅作品，創(chuàng)作出似劃非畫，有型無形的后現(xiàn)代視覺藝術(shù)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我的“展覽體”創(chuàng)作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《元曲山坡羊八首》（陳草庵）。六尺整張（180*97cm），定制微噴蠟染紙。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">本文圖片、視頻均由iPhone 12 Pro Max手機(jī)拍攝</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本文背景音樂為巫娜樂曲《七弦清音》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">全文完——節(jié)選自李小寧七卷系列散文集之第五卷《傳媒?jīng)]那么真》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李小寧七卷系列散文集</p><p class="ql-block">《海洋沒那么寬》-散文集一卷</p><p class="ql-block">《建筑沒那么美》-散文集二卷</p><p class="ql-block">《歲月沒那么久》-散文集三卷</p><p class="ql-block">《樓市沒那么善》-散文集四卷</p><p class="ql-block">《傳媒?jīng)]那么真》-散文集五卷</p><p class="ql-block">《山水沒那么奇》-散文集六卷</p><p class="ql-block">《舞臺沒那么炫》-散文集七卷</p> <p class="ql-block">李小寧近年創(chuàng)作的七卷系列攝影散文集（計1500幅攝影作品、50萬字散文）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《域外眾生相（1）朝鮮、越南、老撾》</p><p class="ql-block">《域外眾生相（2）緬甸、泰國、柬埔寨》</p><p class="ql-block">《域外眾生相（3）尼泊爾、印度、斯里蘭卡》</p><p class="ql-block">《域外眾生相（4）以色列、土耳其》</p><p class="ql-block">《域外眾生相（5）南非、摩洛哥、埃及》</p><p class="ql-block">《域外眾生相（6）俄羅斯、英國、愛爾蘭》</p><p class="ql-block">《域外眾生相（7）匈、捷、奧、巴爾干四國</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">作者簡介</p><p class="ql-block">李小寧，建筑專家、作家、攝影家、文藝評論家、旅行家。設(shè)計建筑近百棟，計50余萬平方米。出訪近百國，達(dá)數(shù)百座城市和地區(qū)。已在國家級出版社出版圖書31卷，全部被國家圖書館館藏，累計發(fā)表著述1000萬字。</p><p class="ql-block"><br></p>