<p class="ql-block"> <b>晨 記</b></p><p class="ql-block"> 節(jié)假日和周末，我最喜歡去的地方就是美術(shù)館、博物館。昨天上午去過連云港市美術(shù)館后，便到了廣場對面的連云港市博物館參觀。恰逢“蘇藝天下——家門口看大展·江蘇省美術(shù)館典藏名家書畫巡展”在連云港展出。這是真正的大展，展覽精選50件近現(xiàn)代江蘇代表書畫家的館藏作品，向連云港市民展出。</p><p class="ql-block"> 展覽分為三個單元：一是包含以傅抱石為代表、被譽為中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型典范的“新金陵畫派”九老的畫作；二是以胡小石、林散之為代表，在二十世紀引領(lǐng)全國書壇的金陵書家的書法作品；三是以齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、劉海粟為代表，在二十世紀中國美術(shù)變革中開創(chuàng)時代新風的藝術(shù)大師的作品。</p><p class="ql-block"> 展覽構(gòu)成了二十世紀中國美術(shù)現(xiàn)代化的多元圖景。這些作品都是難得一見的珍貴原作，可謂是國慶中秋期間市博物館呈現(xiàn)給廣大市民的一道美育大餐。</p><p class="ql-block"> 上世紀七八十年代，我曾學習過繪畫，當時還用微薄的工資購買過其中許多大師的畫冊，用心觀摩學習乃至臨摹過幾位大師的畫作。這些當初購買的大師畫冊，我已保存至今數(shù)十年。那時省美術(shù)館舉辦館藏畫展，縣文化館的石老師、鐘老師還會鼓勵我和幾位工人畫友，利用節(jié)假日自費結(jié)伴前往南京觀摩原作。所以今日觀展倍感親切，心得和感悟也頗多。于是我十分樂意地邊欣賞邊用手機逐一拍攝，既留作資料，也打算回來做成美篇與更多人分享?？凑褂[的人很多，以至于我拍照片時常常需要等很長時間，待細細揣摩的觀眾移步讓開，才有機會拍一張。</p><p class="ql-block"> 建議連云港的朋友們，節(jié)日期間還是親自去目睹原作為快。今日先分享第一單元“新金陵畫派”九老的作品。我則以分享為樂。</p><p class="ql-block"> 葉語</p><p class="ql-block"> 2025.10.4 晨記于蒼梧書屋</p> <p class="ql-block"><b>第一單元其命維新</b></p><p class="ql-block"><b>新金陵畫派九老</b></p><p class="ql-block">20世紀中葉，在南京匯聚了一批極具地域特色的畫家。他們依托當時江蘇新成立的美術(shù)家協(xié)會、江蘇省國畫院等組織機構(gòu)，通過思想梳理、學術(shù)研討、藝術(shù)實踐和展覽交流等方式，為中國畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型問題提交了完美答卷。因南京在明末清初曾有“金陵畫派”的輝煌歷史，這批畫家又被譽為“新金陵畫派”，也是中華人民共和國成立以來最重要的中國畫流派之一。代表人物有傅抱石、錢松品、亞明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、張晉、張文俊九位藝術(shù)家，又被合稱為“新金陵畫派九老”。</p><p class="ql-block">他們緊跟時代要求，扎根自然與現(xiàn)實生活，將傳統(tǒng)筆墨與西方藝術(shù)技法巧妙融合，表現(xiàn)祖國壯麗山河、社會建設偉大成就以及百姓日常生活。作品從題材內(nèi)容、構(gòu)圖用筆到意境審美都與傳統(tǒng)中國畫拉開了明顯距離，展現(xiàn)出強烈的家國情懷和崇高的精神追求，深刻詮釋了“筆墨當隨時代”的藝術(shù)命題，對中國畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。</p> <p class="ql-block"><b>傅抱石</b></p><p class="ql-block">傅抱石（1904-1965），江西南昌人。新中國成立后出任江蘇省國畫院首任院長，“新金陵畫派”的重要代表人物。尤擅畫山水，他在繼承傳統(tǒng)的同時，融會日本畫、水彩畫技法，銳意變革，以皮紙破筆繪山水，傅抱石獨創(chuàng)“抱石皴”，達到了氣勢磅礴的藝術(shù)境界，對中國現(xiàn)代山水畫起到了繼往開來的作用。</p> <p class="ql-block"><b>湘夫人</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>傅抱石</b></p><p class="ql-block">104.5cm×38.3cm</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>觀瀑圖</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>傅抱石</b></p><p class="ql-block">123.3cm×54.7cm</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>秋林策杖</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>傅抱石</b></p><p class="ql-block">54.4cm×63.4cm</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>錢松嵒</b></p><p class="ql-block">錢松嵒（1899-1985），江蘇宜興人。曾任江蘇省美協(xié)主席、江蘇省國畫院院長。自幼受到傳統(tǒng)士文化的熏陶，精于山水畫。他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，緊緊抓住時代脈搏，創(chuàng)作新時代瑰麗偉大的山水畫，成為“新金陵畫派”的代表人物，其作品被認為是“山水畫推陳出新的樣板”。</p> <p class="ql-block"><b>紅裝素裹</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>錢松嵒</b></p><p class="ql-block">113cm×67.5cm</p><p class="ql-block">1972年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>深山水電能源多</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>錢松嵒</b></p><p class="ql-block">56.2cm×41cm</p><p class="ql-block">1961年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>亞明</b></p><p class="ql-block">亞明（1924-2002），安徽合肥人。曾任江蘇省美協(xié)主席、江蘇省國畫院副院長。他以杰出的藝術(shù)實踐和理論建樹，對“新金陵畫派”歷史地位的確定起到了重要的作用，并成為該畫派的重要代表，進而為中國傳統(tǒng)山水畫在新的歷史時期的新發(fā)展作出了承前啟后的重大貢獻。</p> <p class="ql-block"><b>江山今朝更好看</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>亞明</b></p><p class="ql-block">98.5cm×55.7cm</p><p class="ql-block">1977年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>東坡詩意圖</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>亞明</b></p><p class="ql-block">88.5cm×475cm</p><p class="ql-block">1983年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>碧螺春訊</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>亞明</b></p><p class="ql-block">95cm×44.5cm</p><p class="ql-block">1978年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>魏紫熙</b></p><p class="ql-block">魏紫熙（1915-2002），河南遂平人。“新金陵畫派”的代表畫家，曾與傅抱石、亞明等人共同參與江蘇省國畫院的籌建工作?！耙皇稚煜蛏?，一手伸向傳統(tǒng)”是他的信條，魏紫熙一生追求生活之美，堅持以造化師，堅持寫生，面向生活，追求景情并茂高于生活的藝術(shù)境界。</p> <p class="ql-block"><b>南京梅花山</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>魏紫熙</b></p><p class="ql-block">108cm×675cm</p><p class="ql-block">1955年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>溫課</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>魏紫熙</b></p><p class="ql-block">91.7cm×58cm</p><p class="ql-block">1962年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>宋文治</b></p><p class="ql-block">宋文治（1919-1999），江蘇大倉人。“新金陵畫派”的代表畫家，曾任江蘇省美協(xié)副主席、江蘇省國畫院副院長。宋文治以傳統(tǒng)的筆墨巧妙地表現(xiàn)時代的新題材，推陳出新，抒一己胸。創(chuàng)造了獨特的“宋家山水”面貌。他龍擅描繪大湖之景，故有“宋太湖”之美譽。</p> <p class="ql-block"><b>華岳參天</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>宋文治</b></p><p class="ql-block">65.8cm×36.6cm</p><p class="ql-block">1960年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)具</p> <p class="ql-block"><b>揚子江畔</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>宋文治</b></p><p class="ql-block">100.3cm×136cm</p><p class="ql-block">1973年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>嘉陵帆影</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>宋文治</b></p><p class="ql-block">87cm×69cm</p><p class="ql-block">1978年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>余彤甫</b></p><p class="ql-block">余彤甫（1898-1973），江蘇蘇州人。中國近現(xiàn)代山水大家，“新金陵畫派”成員，曾任江蘇省國畫院畫師、蘇州市美協(xié)副主席。作畫擅用小筆勾、點、皴、擦，功力深厚。曾參加由傅抱石、錢松帶隊的二萬三千里寫生，此行對他的創(chuàng)作理念、題材、畫風都產(chǎn)生重大影響。</p> <p class="ql-block"><b>江南漁港</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>余彤甫</b></p><p class="ql-block">69cm×136cm</p><p class="ql-block">1972年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>云臺山上</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>余彤甫</b></p><p class="ql-block">108.8cm×56.5cm</p><p class="ql-block">1960年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>丁士青</b></p><p class="ql-block">丁士青（1907-1987）.江蘇鎮(zhèn)江人?！靶陆鹆戤嬇伞背蓡T，曾任江蘇省國院畫師、鎮(zhèn)江市國畫院主任。自幼習丹青，尤擅山水畫、指頭息。其山水畫注重寫賣，結(jié)構(gòu)嚴謹，以骨法用筆，設色古秀沉厚，氣的不俗。</p> <p class="ql-block"><b>崖下橫笛</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>丁士青</b></p><p class="ql-block">82.7cm×33.8cm</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>張晉</b></p><p class="ql-block">張晉（1906-1988），江蘇蘇州人?！靶陆鹆戤嬇伞背蓡T，曾任江蘇省國畫院畫師。尤以青綠山水著稱，還能作精工細密的界畫。張晉曾參加二萬三千里寫生，這次遠行為其創(chuàng)作注入了新靈感，也迎來了其藝術(shù)生涯的旺盛期，先后創(chuàng)作了一大批反映現(xiàn)實生活的山水畫。</p> <p class="ql-block"><b>拙政園</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>張晉</b></p><p class="ql-block">83cm×45.3cm</p><p class="ql-block">1977年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p> <p class="ql-block"><b>張文俊</b></p><p class="ql-block">張文?。?918-2008），山東臨沂人?！靶陆鹆戤嬇伞背蓡T，曾任江蘇美協(xié)副主席、南京藝術(shù)學院美術(shù)系副主任。他早期潛心研習唐宋山水名家遺跡，又受到近現(xiàn)代大家傅抱石等人的影響，其山水畫既有北方雄厚氣勢，又得南方俊秀之美，尤以“高遠”見著。</p> <p class="ql-block"><b>山高水長</b></p><p class="ql-block">中國畫</p><p class="ql-block"><b>張文俊</b></p><p class="ql-block">137.6cm×67.7cm</p><p class="ql-block">1978年</p><p class="ql-block">江蘇省美術(shù)館藏</p>