學習格律詩口訣

美篇

《學習格律詩口訣》半路學詩猶未晚，區(qū)區(qū)格律有何難！做詩必須守平仄，字里行間要細選。一三五字先不論，二六相同四相反。末尾禁用三同調(diào)，三仄三平應避免。若問怎樣識平仄，可按今聲查字典。拼音一二是平聲，三四統(tǒng)統(tǒng)歸仄管。寫詩先從絕句練，駕輕就熟方保險。律詩難在有對仗，三四五六兩指聯(lián)。每逢偶句應押韻，韻腳平聲不能亂。謀篇布局久沉思，形象思維生靈感。上下銜接須緊湊，文通理順密相關(guān)。偶然一句稱心意，再尋一句也不難。放在何處方合適，須憑格式來推斷。不求字字成珠玉，力爭一字稱詩眼。逐句解析1. “半路學詩猶未晚，區(qū)區(qū)格律有何難！”意思是即便中途開始學習寫詩也不算太晚，格律并不是多么難以掌握的東西，鼓勵人們不要因為覺得格律難就不敢嘗試學詩。2. “做詩必須守平仄，字里行間要細選?！?lt;/p>創(chuàng)作格律詩一定要遵循平仄規(guī)則，在選詞用字上要仔細斟酌挑選，確保符合格律要求并且用詞精準。3. “一三五字先不論，二六相同四相反?！?lt;/p>這是關(guān)于格律詩平仄的一個基本口訣。在七言詩句中，第一、三、五字的平仄可以暫時不嚴格要求，而第二、六字的平仄要保持一致（即同平或同仄），第四字的平仄與第二字相反。五言詩則是一三不論，二四相反。4. “末尾禁用三同調(diào)，三仄三平應避免?！?lt;/p>在詩句末尾不能出現(xiàn)三個相同聲調(diào)的字相連，要避免出現(xiàn)連續(xù)三個仄聲字或連續(xù)三個平聲字的情況，這樣可以使詩句的音韻更加和諧。5. “若問怎樣識平仄，可按今聲查字典?！?lt;/p>如果想知道一個字的平仄，對于初學者來說，可以按照現(xiàn)代讀音去查字典來判斷。6. “拼音一二是平聲，三四統(tǒng)統(tǒng)歸仄管?！?lt;/p>現(xiàn)代漢語拼音中，第一聲和第二聲的字屬于平聲，第三聲和第四聲的字屬于仄聲，這是利用現(xiàn)代讀音判斷平仄的一個簡便方法。7. “寫詩先從絕句練，駕輕就熟方保險?！?lt;/p>學習寫詩可以先從創(chuàng)作絕句入手，因為絕句篇幅較短，規(guī)則相對容易掌握，等熟練之后再進行更復雜的詩歌創(chuàng)作會比較穩(wěn)妥。8. “律詩難在有對仗，三四五六兩指聯(lián)?！?lt;/p>律詩創(chuàng)作的難點在于需要有對仗。其中第三、四句和第五、六句分別構(gòu)成頷聯(lián)和頸聯(lián)，這兩聯(lián)要求對仗工整，在內(nèi)容、詞性、結(jié)構(gòu)等方面相互對應。9. “每逢偶句應押韻，韻腳平聲不能亂?！?lt;/p>在律詩和絕句等格律詩中，通常偶數(shù)句要押韻，而且押韻的字一般要用平聲字，并且要遵循一定的韻部規(guī)則，不能隨意亂押。10. “謀篇布局久沉思，形象思維生靈感?！?lt;/p>在創(chuàng)作詩歌前要長時間深入思考如何安排篇章結(jié)構(gòu)，運用形象思維來激發(fā)創(chuàng)作靈感，構(gòu)建詩歌的整體框架和意境。11. “上下銜接須緊湊，文通理順密相關(guān)?！?lt;/p>詩句之間上下要緊密銜接，做到文辭通順、邏輯連貫，使整首詩的內(nèi)容相互關(guān)聯(lián)，形成一個有機的整體。12. “偶然一句稱心意，再尋一句也不難?！?lt;/p>在創(chuàng)作過程中，有時候偶然想出一句自己滿意的詩句，有了這樣的基礎(chǔ)，順著思路再想出下一句也就不那么困難了。13. “放在何處方合適，須憑格式來推斷?！?lt;/p>想出的詩句要考慮放在詩歌中的哪個位置合適，這需要依據(jù)格律詩的格式規(guī)則，比如平仄、押韻、對仗等要求來進行判斷。14. “不求字字成珠玉，力爭一字稱詩眼?！?lt;/p>創(chuàng)作時不要求每個字都像珍珠美玉一樣完美無缺，但要努力讓詩中有一個字能夠成為“詩眼”，這個字能起到畫龍點睛的作用，提升整首詩的意境和表現(xiàn)力。 對聯(lián)的要求1. 字數(shù)相等上下聯(lián)的字數(shù)必須完全相同，這是對聯(lián)最基本的要求。比如：“忠厚傳家久，詩書繼世長”，上下聯(lián)都是五個字。 2. 詞性相對 與格律詩對仗要求類似，上下聯(lián)對應位置的詞，詞性要一致。名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞等。例如“清風明月本無價，近水遙山皆有情”，“清風”“明月”“近水”“遙山”都是名詞相對，“無”和“有”是動詞相對，“價”和“情”是名詞相對。 3. 結(jié)構(gòu)相稱上下聯(lián)的語法結(jié)構(gòu)應相互對應，主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)等。如“處處春光好，家家氣象新”，“處處春光好”是主謂結(jié)構(gòu)，“家家氣象新”同樣是主謂結(jié)構(gòu)。 4. 節(jié)奏相應上下聯(lián)的節(jié)奏要保持一致，通過停頓來體現(xiàn)。例如“春種/一粒粟，秋收/萬顆子”，上下聯(lián)都是二/三的節(jié)奏。 5. 平仄相諧一般要求上聯(lián)尾字為仄聲，下聯(lián)尾字為平聲（仄起平收）。同時，上下聯(lián)對應位置的字平仄要相對。不過在實際創(chuàng)作中，對于一些寬對，平仄要求相對寬松。比如“天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門”，“壽”為仄聲，“門”為平聲。6. 內(nèi)容相關(guān)上下聯(lián)之間在內(nèi)容上要有內(nèi)在聯(lián)系，相互關(guān)聯(lián)、映襯、補充或?qū)Ρ鹊?。如“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”，通過“青山”“白鐵”，“有幸”“無辜”，“忠骨”“佞臣”的對比，表達對岳飛的敬仰和對秦檜等人的唾棄。對聯(lián)的字數(shù)對聯(lián)字數(shù)沒有嚴格限制，少則一個字，多則可達上千字。常見的有四言、五言、七言等短聯(lián)，適用于一般家庭的春聯(lián)、普通場景的裝飾等，簡潔明快；而長聯(lián)字數(shù)較多，可達幾十字甚至上百字，常出現(xiàn)在名勝古跡、大型慶典等場合，能夠更詳細地敘事、抒情或議論。例如昆明大觀樓長聯(lián)有 180 字，氣勢恢宏，詳盡地描繪了滇池風光和歷史變遷。 對聯(lián)的格律要求除了上述提到的平仄相諧等基本要求外，對聯(lián)還有一些特殊的格律規(guī)則：1. 忌“三平尾”“三仄尾”即上聯(lián)末尾不能出現(xiàn)連續(xù)三個仄聲字，下聯(lián)末尾不能出現(xiàn)連續(xù)三個平聲字。這與格律詩的規(guī)則類似，是為了保證音韻的和諧。2. 忌“同位重字”和“異位重字”/“同位重字”指上下聯(lián)相同位置出現(xiàn)相同的字，“異位重字”指同一個字在上下聯(lián)不同位置出現(xiàn)（特殊的虛字相對等情況除外）。例如“科學能致富，誠信可納財”，就沒有出現(xiàn)這類問題。 3. 聯(lián)意忌重復上下聯(lián)意思不能重復，要各有側(cè)重又相互關(guān)聯(lián)，否則就會顯得單調(diào)乏味，失去對聯(lián)的藝術(shù)價值。 格律詩的對仗要求較為嚴格，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1. 詞性相對 一般要求同類詞相對，即名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞等。例如，在杜甫《春望》中的“國破山河在，城春草木深”，“國”與“城”都是名詞，“破”與“春”分別為動詞和形容詞相對，“山河”與“草木”是名詞相對，“在”和“深”則是動詞與形容詞相對。 2. 結(jié)構(gòu)相應 上下聯(lián)的語法結(jié)構(gòu)要相互對應。比如，主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)等。像“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（杜甫《絕句四首·其三》），“兩個黃鸝”是偏正結(jié)構(gòu)，對“一行白鷺”同樣的偏正結(jié)構(gòu)；“鳴翠柳”是動賓結(jié)構(gòu)，“上青天”也是動賓結(jié)構(gòu)。3. 節(jié)奏相合 上下聯(lián)的節(jié)奏要一致。以七言詩為例，常見節(jié)奏為“二二三”式，五言詩常見“二二一”或“二一二”式。例如“明月松間照，清泉石上流”（王維《山居秋暝》），都是“二二一”的節(jié)奏劃分。 4. 意義相關(guān)對仗的上下句在意義上要有一定的關(guān)聯(lián)，可以是相近、相反或相互補充等關(guān)系。相近如“綠樹村邊合，青山郭外斜”（孟浩然《過故人莊》），描繪了鄉(xiāng)村周邊的景色；相反如“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！保斞浮蹲猿啊罚?，通過兩種對立的態(tài)度形成鮮明對比；相互補充如“野火燒不盡，春風吹又生”（白居易《賦得古原草送別》），上下句共同表現(xiàn)了小草頑強的生命力。 5. 避免重復字 原則上上下聯(lián)同一位置不能出現(xiàn)相同的字（特殊情況除外，如有意使用的疊字等）。例如“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”（杜甫《登高》），上下句中沒有重復的字，對仗工整。 此外，格律詩中的頷聯(lián)（第三、四句）和頸聯(lián)（第五、六句）要求必須對仗，嚴謹?shù)膶φ棠軌蜃屧姼柙谛问缴细诱R美觀，在內(nèi)容上更加豐富深邃，增強詩歌的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。 五字、七字、九字對聯(lián)的平仄規(guī)則有區(qū)別，但也遵循一些共同的對聯(lián)平仄基本原則： 共同原則平仄相對：上聯(lián)和下聯(lián)相對位置的字詞，平仄要相反。比如上聯(lián)某字為平聲，下聯(lián)對應位置的字通常為仄聲。這能讓對聯(lián)在聲調(diào)上形成對比，富有節(jié)奏感和韻律美。仄起平收：上聯(lián)尾字用仄聲，下聯(lián)尾字用平聲。這是判斷對聯(lián)上下聯(lián)的一個重要依據(jù)。五字對聯(lián)平仄 仄起式：上聯(lián)：仄仄平平仄下聯(lián)：平平仄仄平例如：“室雅何須大” （仄仄平平仄）， “花香不在多” （平平仄仄平）平起式：上聯(lián)：平平平仄仄下聯(lián)：仄仄仄平平例如：“海內(nèi)存知己” （平平平仄仄）， “天涯若比鄰” （仄仄仄平平） 七字對聯(lián)平仄 仄起式：上聯(lián)：仄仄平平平仄仄下聯(lián)：平平仄仄仄平平 例如：“兩個黃鸝鳴翠柳”（仄仄平平平仄仄），“一行白鷺上青天”（平平仄仄仄平平）平起式：上聯(lián)：平平仄仄平平仄下聯(lián)：仄仄平平仄仄平例如：“窗含西嶺千秋雪”（平平仄仄平平仄）， “門泊東吳萬里船”（仄仄平平仄仄平） 九字對聯(lián)平仄九字聯(lián)的平仄格式可看作是在五字聯(lián)或七字聯(lián)基礎(chǔ)上進行擴展。通常有以下兩種常見格式（這里以常見的在七字基礎(chǔ)上擴展為例）：在前加兩字仄起式：上聯(lián)：仄仄仄平平平仄仄下聯(lián)：平平平仄仄仄平平例如：“此地有崇山峻嶺”（仄仄仄平平平仄仄），“斯人具逸興豪情”（平平平仄仄仄平平）平起式：上聯(lián)：平平仄仄平平平仄仄下聯(lián)：仄仄平平仄仄仄平平例如：“春風放膽來梳柳” （平平仄仄平平平仄仄）， “夜雨瞞人去潤花” （仄仄平平仄仄仄平平）在實際創(chuàng)作中，由于對聯(lián)的靈活性和對內(nèi)容的考量，一些情況下可能會有適當變通，但總體上遵循這些基本規(guī)則能讓對聯(lián)在音韻美感上達到較好的效果。

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