<p class="ql-block">由楊瘋子的行書結(jié)字聯(lián)想到的。</p> <p class="ql-block">楊凝式如是一個媒人的話，就是一個拉郎錯配的化腐朽為神奇的超級媒婆，把武大郎與潘金蓮搞在一起，居然能像西門慶與潘金蓮在一起相敬如賓，夫唱婦隨，傳為佳話。</p><p class="ql-block">在楊瘋子的筆下，常常給高個子瘦男人配個矮個子胖女子，而且能百年好合。</p><p class="ql-block">英俊帥氣的男子與一個斜身跛腳的女子相伴一生。</p> <p class="ql-block">楊凝式的韭花帖，美，雖知其美，但不一定知其何處美？為什么如此美？</p> <p class="ql-block">楊凝式(873－954年)，字景度，號虛白，陜西華陰人。唐末為秘書郎，五代時官至太子少師，也稱“楊太師”。能吟詩，多雜諧，尤善于書札。曾佯瘋自晦，有“楊瘋子”的雅號。《韭花帖》被稱天下第五行書。此帖的字體介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫。</p> <p class="ql-block">如果單個字拆解各部首，有沒有這種感覺:分明是一號或大號字體或粗筆畫的偏旁部首拼裝了三號中小號字體或細筆畫的偏旁部首，正、直的偏旁部首拼裝了斜、歪的偏旁部首？有的隨意混拼組合？獨體字也有長短粗細筆畫的混搭。</p> <p class="ql-block">下面這些選字，沒有一個正經(jīng)的按儒家傳統(tǒng)四平八穩(wěn)，正統(tǒng)規(guī)范的組合部首，基本上是錯位，高低錯位，上下移位，正斜錯位，粗細錯位，大小搭配，長短搭配，粗細搭配，……為什么要這么反骨，反傳統(tǒng)，反著干？這就要了解他當時的政治環(huán)境和個人際遇，為保全自己，他裝瘋賣傻，所以反映在寫“字”上，就制造不合常理的瘋子書法，</p> <p class="ql-block">有意制造矛盾沖突，然后設(shè)法解決矛盾沖突，達成字組的和諧。</p> <p class="ql-block">這種破壞性的或不統(tǒng)一的組合，與其他藝術(shù)的構(gòu)成是相同的原理，制造沖突，矛盾，再化干戈為玉帛，調(diào)和，達到和諧。</p> <p class="ql-block">結(jié)字，充分安排沖突對立矛盾之左中右或上中下的部首，尤其上下（左右）之兩兩關(guān)系，制造矛盾沖突，又解決之，使整體中和，違而有和，方為書法之結(jié)字，否則就走狀如算子的美術(shù)字。</p> <p class="ql-block">如果用京劇人物來理解也形象，臺上兩兩三三的搭配。</p> <p class="ql-block">京?。ㄋ兴囆g(shù)類型詩詞小說影視劇相聲等）人物倆倆之間的反差感與書法中兩兩字間的反差（矛盾關(guān)系）感，同感。書法中的陰陽對立矛盾，體現(xiàn)在筆法，結(jié)字，章法，墨法，形力韻神這個視角上的如以下且不限于這幾十組矛盾概念：</p><p class="ql-block">正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫，大小，長短，開合，疏密，方圓，松緊，粗細，空實，靜躁，枯濕，筋骨，險平，藏露，上下，左右，讓就，離合，起倒，并交，漲渴，疾澀、潤燥、扁圓，提按，濃淡，寬窄，提按、快慢、輕重，用筆的枯濕、濃淡、藏露、粗細、長短、曲直;結(jié)體的收放、聚散、開合、正斜、高低、斷連、方圓、長短、向背;章法的疏密、輕重、虛實、繁簡、大小、正斜，抽象、具象、虛實、陰陽、黑白、剛?cè)?、急緩（速度）真草、收放、提按、方圓、夷險（安危）、遲重、行留、伸縮、斜正、美丑、生熟、曲直、質(zhì)文、損益、學養(yǎng)、專博</p><p class="ql-block">黑白、大小、輕重、巧拙、粗細、長短、錯落、欹側(cè)、高低、曲直、順逆、干濕、濃淡、方圓、俯仰、藏露、轉(zhuǎn)折、橫豎、開合、相背、疏密、寬窄、枯潤、正斜、強弱、借代、承接、牽引、連貫、虛實、增減……</p>