<p class="ql-block">最近我提筆寫下清代龔珪的《巫峽》，心中仿佛有江流奔涌，山勢崢嶸。那字里行間的氣韻，像極了巫峽兩岸的峭壁夾江，墨色濃淡之間，自有天地回響。寫到“斷岸千尋石，奔流百折灘”時，手腕微頓，仿佛聽見了江濤拍岸的聲音。</p> <p class="ql-block">這首詩寫的是險峻中的壯美，而我在書寫時，卻漸漸品出了幾分悠然。山高水長，人如芥子，反倒不必執(zhí)著于行路難。筆鋒流轉(zhuǎn)間，不求工整如刻，只愿氣息貫通，像那山間云霧，來去自如。寫罷抬頭，窗外竹影搖曳，竟似與紙上墨痕呼應(yīng)。</p> <p class="ql-block">龔珪原詩寫巫峽之奇險，我落筆時卻不自覺地帶入了幾分清逸?；蛟S是我心中所見，不只是驚濤裂岸，更是那舟行畫中、人在景里的閑適。筆畫舒展處，像是山風(fēng)拂面；墨色漸淡時，又如云霞隱入峰后。書法至此，已非謄抄，而是與古人共游。</p> <p class="ql-block">值此紀(jì)念紅軍長征勝利90年之際，我們深深懷念革命先烈方志敏同志，寫下了方志敏遺作《可愛的中國》，在血雨腥風(fēng)的年代里，烈士方志敏就想到“我們相信中國一定有個可贊的光明前途”那是何等的自信和努力奮斗的堅定！</p> <p class="ql-block">今天我們的書展開幕了，凝視著另一幅“銘記歷史緬懷先烈”的大字。那一刻我忽然明白，書法不只是風(fēng)花雪月，它也能承載千鈞之重。而我的《巫峽》，雖無豪言壯語，卻也藏著對天地、對過往的一份敬意——那是對自然之雄奇的嘆服，也是對古人筆意的追慕。</p> <p class="ql-block">再看這幅作品，布局嚴(yán)謹(jǐn)，卻不拘謹(jǐn)；筆畫流暢，亦不失筋骨。寫“輕舟已過萬重山”時，最后一筆順勢拖出，如舟尾劃開碧波，留下一道悠長的水痕。這不僅是寫字，更像是在紙上行路，一程山水，一程心境。</p> <p class="ql-block">宣紙素白，墨色分明，一字一句都顯得格外清晰?？晌抑溃嬲逦牟皇亲中?，而是那一刻的心境。寫《巫峽》時，我不在案前，而在江上；不在當(dāng)下，而在百年前龔珪望山臨水的那個清晨。</p> <p class="ql-block">左邊加了一道淡黃邊框，不是為了裝飾，而是想給這幅字添一點古意。就像讀一首舊詩，總希望紙頁泛黃，墨香微醺。豎排的字一行行垂下，像雨絲，像簾幕，也像時間的刻度，靜靜記錄下我與這首詩相遇的瞬間。</p> <p class="ql-block">有人問我，為何寫古詩卻不用仿古紙？我說，心境到了，何處不是舊時風(fēng)物？淺色紙上，墨跡自然生出歲月的溫度。寫《巫峽》不必身臨其境，只要心中有峰巒起伏，筆下有江河奔流，便已到了那片煙霞深處。</p> <p class="ql-block">這首詩我反復(fù)寫了七遍了，最終留下這一幅。山間景色、舟子行跡，皆在字里行間浮現(xiàn)。不是描畫，卻是意會。書法之妙，正在于此——它不摹形，而傳神；不言情，而情自現(xiàn)。當(dāng)最后一個字落筆，我仿佛也乘舟穿過了那萬仞峽谷，回望處，唯余云山蒼茫。</p>