<p class="ql-block">9.30.上午，在龍華地鐵站過道邂逅此展。在帝王將相、才子佳人充斥的舞臺，尤其顯得《包身工》的價值！</p> <p class="ql-block">展覽從夏衍的生平緩緩鋪開，像一卷被時光輕撫過的舊稿紙，字跡清晰而沉靜。他不是站在高臺上的吶喊者，而是蹲在工廠門口、巷子深處，默默記錄那些被生活壓彎了腰的人。1900年出生的他，用一支筆丈量了整整一個世紀(jì)的風(fēng)雨。從杭州到上海，從劇場到銀幕，他始終沒有離開過普通人呼吸的空氣。他的文字不華麗，卻像鐵軌一樣堅實(shí)，載著工人的汗、農(nóng)婦的淚、小販的嘆息，一路駛向歷史的深處。</p> <p class="ql-block">展板上寫著“光影先驅(qū)”，這個詞沉甸甸的。夏衍不只是電影的奠基人，更是把鏡頭對準(zhǔn)底層的眼睛。在三十年代的上海，當(dāng)銀幕上還在上演才子佳人纏綿悱惻時，他已經(jīng)把攝影機(jī)搬進(jìn)了貧民窟和紗廠。他翻譯理論，編寫劇本，推動中國電影從娛樂走向現(xiàn)實(shí)。他相信，光影不只是幻夢，更應(yīng)是照進(jìn)黑暗的一束光。那些沉默的大多數(shù)，不該在藝術(shù)中繼續(xù)失語。</p> <p class="ql-block">《風(fēng)云兒女》的海報泛著舊時光的灰調(diào)，但那首《義勇軍進(jìn)行曲》的旋律仿佛仍在這過道里回蕩。田漢寫詞，夏衍組織拍攝，他們把民族的吶喊裝進(jìn)膠片里?？晌腋浀盟诹硪黄瑧?zhàn)場上無聲的沖鋒——在無人關(guān)注的角落，寫下《包身工》這樣的文字。沒有鼓樂，沒有掌聲，只有凌晨四點(diǎn)的汽笛聲和女童工赤腳踩在冰冷地上的回響。</p> <p class="ql-block">《林家鋪?zhàn)印贰蹲８！贰读一鹩郎罚@些后來被搬上銀幕的名字，最初都是一行行扎進(jìn)現(xiàn)實(shí)土壤的文字。他改編小說，不是為了取悅觀眾，而是為了讓那些被遺忘的臉重新出現(xiàn)在人們眼前。林老板的掙扎，祥林嫂的絕望，江姐的堅定——他們不是虛構(gòu)的角色，而是千千萬萬普通人的影子。夏衍做的，是從生活的泥濘里把他們扶起來，讓他們站上舞臺中央。</p> <p class="ql-block">《上海屋檐下》那幾個字讓我駐足。這名字本身就帶著煙火氣，像晾在弄堂間的濕衣服，滴著生活的水珠。1937年，他寫下這群擠在窄屋檐下的人：失業(yè)的教師、守寡的鄰居、失學(xué)的孩子……沒有驚天動地的情節(jié)，只有日復(fù)一日的煎熬與微弱的希望?？烧沁@樣的戲，讓觀眾第一次在舞臺上看見了自己的影子。原來文學(xué)和戲劇，真的可以屬于“我們”。</p> <p class="ql-block">他在</p> <p class="ql-block">《包身工》的封面是暗紅色的，像凝固的血。它發(fā)表于1936年，卻像一把刀，剖開了那個時代最深的傷口。那些十二三歲的女孩，每天工作十二小時以上，吃的是餿飯，睡的是地板，生病了就被扔出門外。夏衍偽裝成招工代理人，混進(jìn)工廠調(diào)查，用三個月時間記下她們的名字、年齡、遭遇。這不是小說，是實(shí)錄。它發(fā)表后，震動全國，也奠定了中國報告文學(xué)的基石。在帝王將相主宰敘事的時代，他執(zhí)意為最卑微的生命發(fā)聲。</p>