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地獄的入口——觀《731》有感

秦嶺老叟

<p class="ql-block">　　<b><i>一封來自1945年的血書，一場遲到八十年的控訴。</i></b></p><p class="ql-block"> 銀幕亮起，寂靜如墓。老式放映機投下?lián)u曳的黑影，鐵絲網(wǎng)上，“滿洲國防疫部”的木牌在雨中低垂，水滴砸入泥地，宛如潰爛的傷口滲血。黑色病菌如潮水般漫卷片頭“731”三字，成千上萬懸掛的試管標簽在風中飄蕩，似亡魂的遺書。這不是電影的開場，是地獄的入口，是一封以血寫就、遲到了八十年的控訴。</p> <p class="ql-block">　　<b>歷史真相與銀幕再現(xiàn)</b></p><p class="ql-block"> 《731》揭開抗戰(zhàn)末期日軍在哈爾濱平房區(qū)進行細菌戰(zhàn)研究的黑暗篇章。小販王永章等人被誘捕入“特設監(jiān)獄”，在“防疫研究”的謊言下，遭受凍傷、毒氣、活體解剖等非人實驗。導演趙林山率團隊十年磨一劍，查閱百萬字史料、八千頁檔案與423小時審訊影像，力求每一幀皆有史可依。王永章雖為藝術虛構，卻承載著真實英雄王子陽的精神火種，在絕境中挺身救贖同胞，讓個體命運照亮民族傷痕。</p> <p class="ql-block">　　<b>人類暴行的本質</b></p><p class="ql-block"> 這非恐怖片，而是比虛構更駭人的現(xiàn)實。人被綁上靶架，供槍彈測試；孕婦被活剖，胎兒暴露于冰冷空氣；活人投入鼠籠，任病毒鼠群啃噬；凍僵的手臂被鐵棍敲碎，只為聽那一聲“咔嚓”。最令人戰(zhàn)栗的，是施暴者并非狂徒，而是身著白袍的“科學家”——他們冷靜記錄數(shù)據(jù)，如常討論“今日解剖幾號”，術后清洗器械，歸檔器官，仿佛完成的是一場精密科研。當殺戮成為流程，人性早已湮滅。</p> <p class="ql-block">　　<b>藝術表達與歷史記憶</b></p><p class="ql-block"> 影片跳脫紀實窠臼，以符號與感官重構歷史之痛。731基地如迷宮般幽深，走廊曲折，編號模糊，玻璃罐中漂浮著殘肢斷體，象征無處可逃的絕境。節(jié)日花車的歡歌與監(jiān)區(qū)慘叫交織，焚尸爐的黑煙在慶典上空升騰，溫情與暴行的反差，撕開軍國主義對文明的扭曲。藝術的鋒芒，不在血腥直呈，而在反諷中喚醒良知。</p> <p class="ql-block"><b>　　銘記的意義</b></p><p class="ql-block"> 影片終了，白幕之上，一個個名字緩緩浮現(xiàn)——那是對“編號即存在”的控訴，是“你若記得，我便活過”的無聲吶喊。731不是數(shù)字，是民族記憶的深疤。選在“九一八”94周年上映，是對歷史的叩問。正如朱成山教授所言，細菌戰(zhàn)非偶然，而是蓄意、系統(tǒng)、持續(xù)的反人類罪行。走出影院，霓虹溫柔，燈火安寧，而這和平，沉重如碑。銘記，不是延續(xù)仇恨，而是守護人性最后的防線。銀幕暗去，心燈不熄——歷史是教科書，也是清醒劑。</p>