<p class="ql-block">今天，山水班師生走進天津博物館，在趙俊山老師的講解下，近距離感悟古代書畫的藝術(shù)精髓。</p> <p class="ql-block">清 八大山人河上花圖卷紙本墨筆</p><p class="ql-block">丁丑(康熙三十六年，1697)</p><p class="ql-block">Handscroll of flowers along the river, by Bada Shanren</p><p class="ql-block">The 36t year of Kangxi Reign (1697), Qing Dynasty Ink on paper</p><p class="ql-block">八大山人(1626-1705)，明宗室寧獻王朱權(quán)后裔。江西南昌人。順治五年落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵，別號雪個、個山、驢等，59歲前后還俗，并開始以“八大山人”為號。繪畫于花鳥、山水，均別開生面，是清代初期杰出畫家，畫史中與弘仁、髡殘、石濤并稱為“四僧”。</p><p class="ql-block">卷首繪荷花三四莖，疏疏落落。繼則繁密成片，荷莖橫斜。荷花或含苞或怒放，姿態(tài)各異，生機勃勃。后半段繪巖石蘭竹，坡石流泉。全卷起伏跌宕，渾然一體，宛若一首華美的樂章。作者以澎湃的激情，純熟的技法作寫意荷花。筆墨交疊，濃淡互破，洇潤滲化，清氣滿紙。荷花用筆清圓，荷莖以中鋒寫出，筆力內(nèi)蘊，如綿里裹鐵。坡石用禿筆枯墨勾皴，蒼潤渾厚。</p><p class="ql-block">荷花題材在八大山人的傳世作品中占較大的比例，可見他對荷花情有獨鐘。此幅荷花，概括而傳神，筆墨縱逸蘊藉相兼，與陳淳、徐渭的寫意畫法并不雷同，可謂將中國水墨寫意技法發(fā)揮到極致，堪稱八大山人的傳世杰作。畫幅后畫家自題行草書《河上花歌》。款署中“丁丑”為康熙三十六年(1697)，作者時年72歲。</p><p class="ql-block">款署:</p><p class="ql-block">蕙喦先生屬畫此卷。自丁丑五月以至六、七、八月，荷葉、荷花落成。戲作《河上花歌》，僅二百余字，呈正。八大山人。</p><p class="ql-block">天津博物館</p> <p class="ql-block">明 藍瑛 溪山秋色圖卷</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">萬歷癸丑(1613)</p><p class="ql-block">藍瑛(1585-1664尚在),字田叔,號婕叟,晚年號石頭陀,錢塘(今浙江杭州)人。早年游學(xué)于松江一帶,與孫克弘、董其昌、陳繼儒多有往來并得以觀摩古代繪畫作品。他遍臨諸家,熟悉宋元各家的繪畫語匯,形成筆墨松動秀逸,構(gòu)圖層疊,空間感復(fù)雜,雅俗共賞的自家風(fēng)格。除山水外,也擅長花鳥、人物的創(chuàng)作,是晚明時期成就卓越的職業(yè)畫家,對明末清初的繪畫影響很大。</p><p class="ql-block">此作是目前所見藍瑛最早的山水畫作品之一。畫家早年曾經(jīng)活動于松江地區(qū),畫風(fēng)明顯也受到影響。是圖以小青綠染山石,色彩濕潤透明,染多皴少,畫法及風(fēng)格與以渲染見長的趙左、沈士充松江一系關(guān)系密切。作者自題作于“癸丑”,為萬歷四十一年(1613),時年29歲。</p><p class="ql-block">款署:“癸丑新秋日仿松雪溪山秋色圖兼大癡筆法,藍瑛?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 唐寅行書七律四首詩卷</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">唐寅(1470-1523),字伯虎,一字子畏,號六如居士、桃花庵主等,吳縣(今江蘇蘇州)人。與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。畫史上則與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。</p><p class="ql-block">行書自書《聞太原閣老疏疾還山喜而成詠》《寄王馬監(jiān)》《詠身》《除夕》七律詩四首。前兩首均為投贈王鏊之作,盛贊其清廉與勛業(yè)。后兩首為自況之作,從中可看出唐寅晚年生活之潦倒。此作點畫遒勁,骨力內(nèi)含,結(jié)體欹側(cè)取勢,圓轉(zhuǎn)姿媚,是其行書典型風(fēng)格。</p><p class="ql-block">款署:“寅稿上?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 祝允明 行草書《歸田賦》文冊</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">祝允明(1460-1526),字希哲,號枝山,因右手生有六指,自號枝指生,長洲(今江蘇蘇州)人。能詩文、工書法,狂草頗受世人贊譽,與唐寅、文徵明、徐禎卿并稱為“吳中四才子”。</p><p class="ql-block">此冊行草書《歸田賦》《樂志論》及《酒會詩》，為祝允明中期的書法作品,結(jié)體清勁豐茂,行筆揮灑自如。與其晚期草書的縱逸奇幻相比,書風(fēng)雖略顯生澀,但卻天真自然,別富異趣。</p><p class="ql-block">款署:“枝山散客書?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 夏昶淇澳清風(fēng)圖卷</p><p class="ql-block">紙本墨筆</p><p class="ql-block">夏昶(1388-1470),字仲昭,號自在居士、玉峰,昆山(今江蘇昆山)人。擅繪墨竹,在師承王紱的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新。</p><p class="ql-block">此圖開卷水面遼闊,浩渺無垠,碎石葦草露出水面。坡渚上翠竹叢生,枝葉隨風(fēng)搖動。卷末崖壁陡峭,泉水飛流而下,竹葉偃仰舞動。雖以畫竹為主,但加以飛泉、山石、坡渚的描繪,誠然是一幅意境優(yōu)美的山水長卷。全圖筆墨遒勁,瀟灑自然,墨竹畫法師王紱稍有變化。</p> <p class="ql-block">清 金農(nóng) 花卉圖冊</p><p class="ql-block">紙本墨筆</p><p class="ql-block">乾隆甲戌(1754)</p><p class="ql-block">金農(nóng)(1687-1763),字壽門,號冬心,浙江仁和(今杭州)人。其博學(xué)多才,學(xué)識在“揚州八怪”諸人中可謂首屈一指。自幼便有詩才,與丁敬、吳西林合稱“浙西三高士”,好游歷,晚年寓居揚州,賣書畫自給。金農(nóng)五十歲后始作畫,并創(chuàng)“漆書”,所用毛筆,如扁平刷子,以濃墨書寫,行筆只折不轉(zhuǎn)，兼有楷、隸體勢。其畫造型奇古,擅用淡墨干筆作花卉小品,尤工畫梅。人物畫多作羅漢、佛像,線條厚重,筆法老辣,妙在似與不似之間,自有一種古拙莊嚴(yán)之氣。金農(nóng)拓展了文人寫意人物畫的創(chuàng)作思路,其簡約古拙的畫風(fēng)對后世具有重要影響。</p><p class="ql-block">此冊是金農(nóng)68歲所作,在畫家傳世作品中可謂早年。全冊共十二開,繪柳樹、桃花、玉玲瓏、葡萄等,除一開月季淡設(shè)色外,其余均墨筆。用筆樸拙沉穩(wěn)、清新淡雅,輔以獨具特點的漆書,奇趣橫生,令人玩味。</p> <p class="ql-block">清惲壽平 山水花卉圖冊</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">惲壽平(1633-1690),初名格,字壽平,后以字行,號南田,別號白云外史、甌香散人等,江蘇武進人。初學(xué)山水畫,后專攻花卉,取各家之長,以色彩塑造形象,創(chuàng)造出形象生動、色調(diào)明媚、筆墨簡潔、柔美秀雅的沒骨花卉新體,從學(xué)者甚眾,形成“常州派”,對清代花卉發(fā)展極具影響。</p><p class="ql-block">此冊分別繪梅花、萱草、菊花、荷花、桃花、竹石,另有兩開山水。花卉畫法多樣,沒骨、勾勒、寫意法均在此冊中出現(xiàn),筆法秀逸,設(shè)色明潔,格調(diào)高雅。墨梅一開特以淡花青染地,更添悠長意蘊。山水兩開自題仿董其昌、李成,筆墨靈秀,意境清幽。</p> <p class="ql-block">清 王翚 云山競秀圖卷</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">康熙乙未(1715)</p><p class="ql-block">王翚(1632-1717),字石谷,號耕煙散人、清暉老人等,江蘇常熟人。擅畫山水,筆墨功力深厚，長于摹古,富于變化?？滴跞?1691)曾奉詔繪制《康熙南巡圖》。開創(chuàng)“虞山畫派”,從學(xué)者眾多。著有《清暉畫跋》。</p><p class="ql-block">此圖是王翚為清代著名書畫鑒藏家安岐三十壽誕所繪。圖中峰巒變幻,煙雨吞吐,草木映發(fā)。在郁密蒼潤的氣氛中,又極盡樓閣、舟橋、行旅、牧放的描繪之工。如此取境宏富之作,墨彩出眾,設(shè)色淡雅,筆觸靈活多變,堪稱王翚晚年之杰作。作者自題作于“乙未”,為康熙五十四年(1715)，時年84歲。</p><p class="ql-block">款署:“康熙乙未九秋奉祝麓村先生嵩誕并祈教正。烏目山中人王翚?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 王謙 冰魂冷蕊圖軸</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">王謙,生卒年不詳,約活動于明正統(tǒng)(1436-1449)年間。字牧之,號冰壺道人,錢塘(今浙江杭州)人。擅畫梅，繼承王冕“繁花”傳統(tǒng),筆法蒼古,幽韻動人,有蒼龍出岫之勢,為明前期畫梅名家。</p><p class="ql-block">此圖以墨筆描繪倒垂老梅,枝干勁健挺拔,梅花雙鉤而成。淡墨暈染絹地,更襯托出梅花奇麗冷艷的姿色。細枝與花瓣精工細寫,草石則寫意描繪,二者對應(yīng),相得益彰。</p><p class="ql-block">款署:“錢塘王謙牧之為伯禮清友寫并題?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 呂紀(jì) 四喜圖軸</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">呂紀(jì)(約1439-1505),字廷振,號樂愚。鄞(今浙江寧波)人。弘治年間被征入畫院,供奉仁智殿,官至錦衣衛(wèi)指揮。擅畫花鳥,近學(xué)邊景昭,遠宗南宋“院體”風(fēng)格而略有變化。多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦、雉鳴之類鳴禽為題材，雜以花木草石,俱有生氣。亦作水墨寫意,筆勢勁健奔放。與林良齊名。</p><p class="ql-block">圖繪禽鳥于雪景山石、瀑流之間。作者所繪禽鳥用筆簡括傳神,栩栩如生,頗具氣勢。坡石用斧劈皴,筆墨爽勁。畫風(fēng)受到林良寫意花鳥風(fēng)格的影響。</p><p class="ql-block">款署:“呂紀(jì)?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 吳偉 柳岸閑步圖軸</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">吳偉(1459-1508),字士英,一作世英,更字次翁,號魯夫,又號小仙,江夏(今湖北武昌)人。少時流寓金陵一帶,成化間入宮廷任仁智殿待詔,弘治中授以錦衣衛(wèi)百戶,賜“畫狀元”印。擅畫山水、人物。是戴進之后的“浙派”健將。</p><p class="ql-block">畫面繪高士柳下臨風(fēng)遠望,小童抱琴隨后。筆墨酣暢,縱橫揮灑。近景坡石用斧劈皴,遠山以淡墨渲染,畫面構(gòu)圖疏朗。人物衣紋勁挺流暢,神采飄逸。</p><p class="ql-block">款署:“小仙?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 蔣嵩 蘆洲泛艇圖軸</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">蔣嵩,生卒年不詳,號三松、徂徠山人,金陵(今江蘇南京)人。擅畫山水,活躍于十六世紀(jì)上半期,為“浙派”后期名家。</p><p class="ql-block">遠山如黛,江面微微泛波,一葉小舟悠然浮在水面。船夫回頭張望,船尾一老者閑適地看書,任憑小舟在水中飄蕩。岸上有山石樹木,水邊有蘆葦叢叢,一派秋季的醉人風(fēng)光。畫面層次感極強,布局優(yōu)美,遠山近水、山石、樹木、蘆葦搭配相得益彰。內(nèi)容豐富,意境簡淡,水墨厚重。山石兼皴帶染,筆墨滋潤。</p><p class="ql-block">款署:“三松?！?lt;/p> <p class="ql-block">明沈周 虎丘送客圖軸</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">成化庚子(1480)張叔誠先生捐獻</p><p class="ql-block">沈周(1427-1509),字啟南,號石田,晚號白石翁,長洲(今江蘇蘇州)人。擅山水、花鳥。畫風(fēng)老辣蒼潤,間作細筆,謹密中有疏通醇和之趣。與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。</p><p class="ql-block">成化庚子(1480),沈周同鄉(xiāng)友人徐源(時任職于工部都水司)在山東治水三年后短暫回鄉(xiāng),旋即又將返回任上。沈周于虎丘設(shè)宴餞別徐源并繪圖以贈。徐源治水結(jié)束還朝后,又持此圖請吳門同鄉(xiāng)吳寬題跋。類似畫作是明代中期吳門文人生活、交往的藝術(shù)再現(xiàn),在吳門繪畫中占一定比例。沈周融匯王蒙、黃公望細密皴法而自出機杼,筆墨細膩秀逸,幾無懈怠之筆。構(gòu)圖疏密有致,設(shè)色清雅,是其藝術(shù)創(chuàng)作盛期的經(jīng)典作品。作者自題作于“庚子”,為成化十六年(1480),時年54歲。</p><p class="ql-block">款署:“水部徐君仲山治泉魯中者幾三年,頃回尋行,因攜酒餞別虎丘,水部即席有作,謾倚韻答之。庚子燈夕前三日,沈周識?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 謝時臣雅餞圖軸</p><p class="ql-block">紙本墨筆</p><p class="ql-block">嘉靖癸丑(1553)</p><p class="ql-block">謝時臣(1487-1560尚在),字思忠,號樗仙,吳(今江蘇蘇州)人。擅繪巨幅山水,氣勢磅礴,學(xué)各家之所長,兼具浙、吳兩派的風(fēng)格。</p><p class="ql-block">此圖畫風(fēng)受沈周影響,描繪文人生活,是筆墨文雅的“雅化”作品,與慣常所見其更多院體浙派風(fēng)格、氣格雄闊的作品迥然不同。此圖是謝時臣為送別老友陽抱先生赴長沙而作,是吳門繪畫常見的餞別友人題材,諸多表現(xiàn)文人生活的元素一應(yīng)俱全,敘事完整,這是吳門畫家“利行滲化”的結(jié)果。筆墨古樸蒼勁,意境清幽。作者自題作于“癸丑”,為嘉靖三十二年(1553),時年67歲。</p><p class="ql-block">款署:“時嘉靖三十二載癸丑四月望?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 尤求 西園雅集圖軸</p><p class="ql-block">紙本墨筆</p><p class="ql-block">萬歷癸酉(1573)</p><p class="ql-block">尤求,生卒年不詳,約活動于明嘉靖(1522-1566)末、萬歷(1573-1620)初年,字子求,號風(fēng)丘。長洲(今江蘇蘇州)人,后移居太倉。長于白描人物,畫法學(xué)習(xí)仇英,風(fēng)格細秀。</p><p class="ql-block">“西園雅集”相傳為北宋末年在駙馬王詵的別業(yè)“西園”舉行的一次文人雅集,參加者包括蘇軾、蘇轍、米芾、黃庭堅、秦觀、李公麟等當(dāng)朝名士,由李公麟繪畫成圖,米芾作《西園雅集圖記》。這次集會后來成為繪畫的母題之一,被反復(fù)創(chuàng)作,尤為明代蘇州地區(qū)的職業(yè)畫家所喜愛。尤求在創(chuàng)作中以庭院為空間,布置五組人物相對獨立的活動來表現(xiàn)文人雅集的場景。人物以白描完成,筆法圓潤,衣紋線條細勁流暢,行筆均勻,無起伏頓挫變化,畫格雅潔。</p><p class="ql-block">款署:“萬歷改元春日,尤求寫?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 吳彬天香深處圖軸</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">萬歷丁亥(1587)</p><p class="ql-block">吳彬,生卒年不詳,約活動于明萬歷(1573-1620)至天啟(1621-1627)間,字文中,號枝隱庵頭陀,福建莆田人。曾官中書舍人，歷工部主事。擅繪山水,不拘于草古,而能自創(chuàng)門徑,也擅畫佛像。</p><p class="ql-block">繪畫采用高遠式全景構(gòu)圖,樹石、山巒、庭院景致緊密而具空間感。畫法細密嚴(yán)謹,尤以山石中細筆長曲的敗筆最具特色。全圖均以秀逸的細筆完成,特點鮮明,風(fēng)格新奇。</p><p class="ql-block">款署:“天香深處圖。萬歷丁亥菊月壺谷山樵文仲吳彬?qū)憽！?lt;/p> <p class="ql-block">明 董其昌 疏林遠岫圖軸</p><p class="ql-block">紙本墨筆</p><p class="ql-block">崇禎癸酉(1633)</p><p class="ql-block">董共昌(1555-1636),字玄宰,號思白、香光居士,華亭(今上海松江)人。作為書畫收藏和鑒賞家,董其昌在追覽諸多古代名跡的基礎(chǔ)上以五代董源、巨然和元四家為宗,學(xué)習(xí)和創(chuàng)作書畫。他注重以書法入畫和筆墨的優(yōu)雅呈現(xiàn),其筆下是不求自然空間效果,高度抽象和符合化的山水。他的畫風(fēng)安閑溫和、恬淡灑脫,并以生、拙、真、淡的筆墨唑味為尚。繪畫理論上董其昌以佛教禪宗的南北派比附繪畫,倡導(dǎo)“南北宗”論。董其昌是“松江”派的杰出代表,其繪畫實踐和理論是中國文人畫合規(guī)律發(fā)展的結(jié)果,標(biāo)志文人山水畫的新階段，對明末以及清代畫壇影響深遠。</p><p class="ql-block">作品以一河兩岸式構(gòu)圖布局,山巒、坡石、叢樹均用線條勾皴而不以水墨渲染。中鋒用筆舒級,筆力圓厚重拙。雖畫房舍,但不著一人,不具空間感,作品呈現(xiàn)出蕭散、空靈的境界。此圖是董其昌為共同年至交袁可立而作，作于“癸酉”,即為崇禎六年(1633),時年79歲。</p><p class="ql-block">款習(xí):“年家表伯應(yīng)司農(nóng)上疏歸省尊人大司馬節(jié)年兄贈以持畫,癸酉十月之望桂冠神武庭鬧,得在朝思意氣歸圣主似頒靈力杖,仙郎耐著老菜衣,董其。</p> <p class="ql-block">明 趙宧光 篆書七言二句軸</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">張叔誠捐獻</p><p class="ql-block">趙宧光(1559-1625),字凡夫,號廣平,寒山長,江蘇太倉璜涇人。明代后期著名的書法家、篆刻家、藏書家。其書法上溯秦漢,融篆、隸、草書,創(chuàng)“草篆”。</p><p class="ql-block">此作以草篆書唐王維《積雨輞川莊作》中的詩句,結(jié)體新穎,筆勢瘦勁,筆法圓轉(zhuǎn)有力,別具風(fēng)趣。</p><p class="ql-block">款署:“趙宦光書?！?lt;/p> <p class="ql-block">明 陳洪綬 花蝶圖軸</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">陳洪綬(1598-1652),字章侯,號老蓮,浙江諸暨人。早年曾隨藍瑛學(xué)畫,明末曾入內(nèi)府臨摹歷代帝王圖像,得以觀摩歷代繪畫。入清后一度剃發(fā)為僧,后以賣畫為生,曾參與版畫創(chuàng)作。陳洪綬以人物畫見長,花鳥畫也有較高的成就,風(fēng)格上工致與寫意兼有,畫格高雅清奇。</p><p class="ql-block">枯樹老枝杈伢而上,姿態(tài)遒勁,用筆圓渾古樸;盛開的桃花和竹葉以細筆雙鉤繪就,筆力圓勁;飛舞的蝴蝶描摹生動寫實。這種以枯枝古木為中心的構(gòu)圖是陳洪綬常用的模式。</p><p class="ql-block">款署:“老遲洪綬。”</p> <p class="ql-block">清 王鐸 行書蔣若椰招飲太平庵詩軸</p><p class="ql-block">綾本</p><p class="ql-block">崇禎壬午(1642)</p><p class="ql-block">王鐸(1592-1652),字覺斯,號十樵,孟津(今河南孟津)人。其書法功力深湛,諸體悉備,楷書師法鐘繇、顏真卿,書風(fēng)蒼郁莊重;行草書融合王羲之、王獻之、米芾等，結(jié)體、章法以奇險取勝,用筆沉著痛快,富于變化,書風(fēng)雄強豪放。</p><p class="ql-block">此作行筆酣暢,筆力雄健。點畫變化豐富,線條虛實互應(yīng)。結(jié)體奇險,章法錯落,整體感強。書風(fēng)勁健灑脫，縱橫郁勃。作者自題作于“壬午”,為崇禎十五年(1642),時年51歲。</p><p class="ql-block">款署:“蔣若椰招飲,太平庵水亭作,壬午冬雪中,微庵陳老詞壇正。王鐸。”</p> <p class="ql-block">清 傅山 草書《讀傳鐙》詩軸</p><p class="ql-block">綾本</p><p class="ql-block">傅山(1607-1684),初名鼎臣,字青竹,改字青主,又有真山、濁翁、石人等別名,山西太原人,明亡為道士,法名真山。明末清初思想家、書畫家。</p><p class="ql-block">此作為傅山草書的典型代表,用筆圓轉(zhuǎn)而略具金石意味,筆畫瀟灑靈動,單字結(jié)構(gòu)似乎各具特色,頗為散亂，實則完美地構(gòu)成一個有機的整體,通篇只見靈動之氣,毫無雷同之感,實是作者匠心獨運之作。</p><p class="ql-block">款署:“讀傳鐙。真山。”</p> <p class="ql-block">清 王鑒仿北苑山水圖軸</p><p class="ql-block">絹本墨筆</p><p class="ql-block">張叔誠先生捐獻</p><p class="ql-block">王鑒(1598-1677),字圓照,號湘碧,自稱染香庵主,江蘇太倉人。王世貞曾孫。明末官廉州知府,故有“王廉州”之稱,入清后不仕。擅畫山水,筆法圓渾,墨色濃潤,摹古功力深厚。其山水畫對清代正統(tǒng)派繪畫影響較大。畫史中將其與王時敏、王翚、王原祁合稱“四王”,加上吳歷、惲壽平稱“清初六家”。</p><p class="ql-block">此圖以圓渾濕潤的筆墨皴擦點染,由近景坡石林屋逐漸向上延伸的視線,構(gòu)置出山高林復(fù)深的靜謐景色。王鑒對五代、宋元山水畫家的認識、摹寫更多是透過董其昌來完成的。與董氏相比,他的山水造型更為準(zhǔn)確生動,筆墨更加肯定質(zhì)實。</p><p class="ql-block">款署:“雨坐半塘精舍漫仿北苑筆意。王鑒?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 吳歷為唐半園作山水圖軸</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">張叔誠先生捐獻</p><p class="ql-block">吳歷(1632-1718),字漁山,號墨井道人,江蘇常熟人。少時學(xué)詩于錢謙益,學(xué)畫于王時敏、王鑒?？滴醵荒?1682)入天主教。擅畫山水、竹石。著有《墨井詩鈔》《墨井畫跋》等。</p><p class="ql-block">此圖是吳歷為清代書畫家、藏書家唐宇昭所繪山水。唐宇昭(1602-1672),字孔明,號半園,江蘇武進(今常州)人。畫面構(gòu)圖緊實,以干筆焦墨層層皴擦積染,筆墨精細,風(fēng)格渾樸厚重。</p><p class="ql-block">款署:“詩畫寄懷半園先生,墨井道人?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 王原祁 仿大癡山水圖軸</p><p class="ql-block">紙本墨筆</p><p class="ql-block">王原祁(1642-1715),字茂京,號麓臺,江蘇太倉人,王時敏孫?？滴蹙拍?1670)進士,官至戶部侍郎?？滴跛氖哪?1705)奉旨與孫岳頒等編《佩文齋書畫譜》。擅畫山水,繼承家法,畫學(xué)元四家,尤以黃公望為宗,筆墨精良,長于繪畫理論。開創(chuàng)“婁東畫派”,對清代山水畫影響深遠。</p><p class="ql-block">王原祁受祖父王時敏的影響,在元四家中更推崇黃公望。此圖仿黃公望筆法繪山水,多用干筆焦墨,層層皴擦,筆端沉著厚重如“金剛杵”。未署年款,據(jù)筆墨畫風(fēng)看應(yīng)為70歲左右作品。</p><p class="ql-block">款署:“益老年世翁兄,文章政事之余,旁及藝事,筆墨一道示從家學(xué)得之,相隨都門,論心得為契合。今將制錦南行矣,寫此奉贈請正。婁東王原祁?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 鄭簠 隸書唐詩軸</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">康熙戊辰(1688)</p><p class="ql-block">鄭簠(1622-1693),字汝器,號谷口,江蘇上元(今南京)人。擅隸書,工篆刻。早年師明末宋玨,后改學(xué)漢碑,尤得力于《曹全碑》,其隸書有飄逸奇宕的新意,世人謂之“草隸”。</p><p class="ql-block">此書錄唐韋莊《對酒》一首,橫畫多重頓,而收筆處用筆放縱,出鋒既保持了《曹全碑》的特點,又融入草書筆法,形成疏宕縱逸、頓挫飛揚的獨特風(fēng)格,是鄭簠“草隸”的代表作。作者自題作于“戊辰”,為康熙二十七年(1688),時年67歲。</p><p class="ql-block">款署:“唐韋莊《對酒》一首,戊辰臘望后書,谷口鄭簠。”</p> <p class="ql-block">清 八大山人 古木棲巖圖頁</p><p class="ql-block">紙本墨筆</p><p class="ql-block">八大山人(1626-1705),明宗室寧獻王朱權(quán)后裔。江西南昌人。順治五年落發(fā)為僧,法名傳綮,字刃庵,別號雪個、個山、驢等,中年后號八大山人。他長于花鳥、山水,均別開生面,是清初杰出畫家。</p><p class="ql-block">圖繪古木三株,枝葉蕭疏,造型奇特,巖石以干筆勾勒皴擦,圓葉施以點厾法,變化豐富,墨韻天成。畫面筆墨雄健凝練,意境荒率冷逸。</p><p class="ql-block">款署:“八大山人?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 高岑 天印樵歌圖軸</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">高岑,生卒年不詳,主要活動于清康熙(1662-1722)年間,字蔚生,杭州人,寓居金陵(今江蘇省南京市)。擅畫山水,畫風(fēng)出入宋元,為“金陵八家”之一。</p><p class="ql-block">天印山位于南京南郊,是“金陵八景”之一。歷代不少文人騷客尋蹤訪跡,吟詠圖畫不盡。此圖中所繪天印山突兀挺拔,巖石嶙峋,山泉瀉流,松柏林立,樹叢茂盛,古老的定林寺禪房隱約可見。天穹暮色蒼茫,煙靄彌漫。</p><p class="ql-block">款署:“天印樵歌。石城高岑畫?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 陳卓 天官賜福圖軸</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">陳卓(1634-1709尚在),字中立,北京人,寓居南京。兼擅山水、人物、花卉,用筆嚴(yán)謹深沉,精密勁挺。</p><p class="ql-block">道教奉天、地、水三神,亦叫三官,天官即其中之一。其名為上元一品賜福天官,每逢正月十五日,即下人間,校定人之罪福,故稱“天官賜?！薄４藞D以工筆重彩的畫法將“天官賜?！边@一民間表達吉祥寓意的常見題材表現(xiàn)出來。圖中天官頭戴如意翅丞相帽,五綹長髯,身穿紅袍,腰扎玉帶,坐在樹下俯身看著玩耍的孩童,眼神中流露出長輩的關(guān)切之情。全圖線條爽勁流暢,設(shè)色工整濃艷。風(fēng)格受南宋院體繪畫影響,尤其是對于孩童的描繪,頗具蘇漢臣之風(fēng)韻。</p><p class="ql-block">款署:“陳卓畫?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 石濤巢湖圖軸</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">康熙乙亥(1695)周叔弢先生捐獻</p><p class="ql-block">石濤(1642-1707),本名朱若極,明宗室后裔,廣西全州人。明亡后出家為僧,法名原濟,字石濤,號苦瓜和尚。擅畫山水及花果蘭竹,主張面向自然“搜盡奇峰打草稿”。繪畫不拘成法,創(chuàng)作自由酣暢,力矯當(dāng)時摹古之風(fēng)。所畫山水構(gòu)圖新奇,筆墨雄健,氣勢豪壯沉郁,風(fēng)格獨特。</p><p class="ql-block">清康熙三十四年(1695),石濤應(yīng)工部尚書李天馥、合肥太守張純修(見陽)之邀從揚州至合肥聚游,其間三人詩畫唱和,相交默契。盤桓時日后,石濤婉拒了李、張二人的盛情挽留,踏上了返回揚州的歸途。途中,舟行巢湖受風(fēng)阻,雖無奈“十里五里一泊舟”,卻也因此得以盡觀巢湖的浩淼風(fēng)光。石濤感巢湖之壯美與漁家“愛詩不愛錢”的雅好創(chuàng)作此圖。作者以洗練凝重遒勁之手法,刻畫出風(fēng)中巢湖,霧中廟樓的獨特之景。畫面構(gòu)圖新穎,意境蒼茫,色墨潤澤雅致。以行、草、隸等各種書體題寫多段詩文,記述了此行的前情后因,歸程中的逸事以及由此引發(fā)的人生感悟,詩、書、畫、印俱佳。石濤所作山水不拘成法,筆墨構(gòu)圖自由酣暢,此圖是其傳世山水畫名作。作者自題作于“乙亥”,為康熙三十四年(1695),時年54歲。</p><p class="ql-block">款署:“乙亥夏月合肥李容齋相國與太守張見易兩先生相招予,以昔時芝麓先生稻香樓施予為掛笠處。予情懶不能受,相謝而歸。過巢湖阻風(fēng)五七日作此。今與張見易先生存之，以記予生平游覽之一云。清湘瞎尊者原濟?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 華喦 二老談道圖軸</p><p class="ql-block">絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">華喦(1682-1756),字秋岳,號新羅山人,福建上杭人,客居浙江杭州?？滴?、雍正(1662-1735)年間開始頻繁往返揚州、杭州售畫。華喦是一位全才的畫家,人物、山水、花鳥、草蟲皆能而別具風(fēng)神。</p><p class="ql-block">華喦的人物畫喜作游冶山林和文人雅士的悠閑生活的題材。此圖純以墨筆畫出,線條簡略,且多淡筆,除老樹、坡石外不作背景,很好地體現(xiàn)了靜謐、悠遠的畫面氣氛。</p><p class="ql-block">款署:“南陽山中樵者喦寫?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 鄭燮 行書懷素自敘軸</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">鄭燮(1693-1765),字克柔,號板橋,江蘇興化人。工詩、詞,擅書、畫。書法隸、楷參半,自稱“六分半書”,別具新意。</p><p class="ql-block">此作或楷或隸,或行或草,錯落其間,機趣盎然。筆法中側(cè)、方圓、曲直、粗細無不畢備,而又妙在以“畫法行之”。其章法正斜疏密,錯落自然,用“亂石鋪街”,“雨夾雪”來形容可謂形象而生動。板橋的生花之筆奇秀雄逸,正是他狂放不羈的個性流露,使他的書法具有“真氣、真意、真趣”。</p><p class="ql-block">款署:“板橋道人鄭燮?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 鄭燮 行書懷素自敘軸</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">鄭燮(1693-1765),字克柔,號板橋,江蘇興化人。工詩、詞,擅書、畫。書法隸、楷參半,自稱“六分半書”,別具新意。</p><p class="ql-block">此作或楷或隸,或行或草,錯落其間,機趣盎然。筆法中側(cè)、方圓、曲直、粗細無不畢備,而又妙在以“畫法行之”。其章法正斜疏密,錯落自然,用“亂石鋪街”,“雨夾雪”來形容可謂形象而生動。板橋的生花之筆奇秀雄逸,正是他狂放不羈的個性流露,使他的書法具有“真氣、真意、真趣”。</p><p class="ql-block">款署:“板橋道人鄭燮。”</p> <p class="ql-block">清 余省 寒林宿禽圖軸</p><p class="ql-block">紙本墨筆</p><p class="ql-block">乾隆己卯(1759)</p><p class="ql-block">余省(1692-1767),字曾三,號魯亭,江蘇常熟人。曾受業(yè)于蔣廷錫。乾隆時供奉內(nèi)廷,擅花鳥、蟲魚、翎毛,間參用西法,賦色妍麗。</p><p class="ql-block">此圖繪月夜、枯木和寒鴉。這個題材在傳統(tǒng)中國畫中并不少見,大多表現(xiàn)出一種凄涼蕭瑟的情感。而在此作中,烏鴉造型豐滿圓潤,月光皎潔明亮,反而給觀者一種溫馨恬靜之感。結(jié)合左上的題詩來看,作者應(yīng)是在描繪一幅游子歸家的畫面。此作畫風(fēng)有別于余省常見的艷麗風(fēng)格,有很強的文人氣息。作者自題作于“己卯”,為乾隆二十四年(1759),時年68歲。</p><p class="ql-block">款署:“己卯夏仲,余省寫?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 吳昌碩 截臨石鼓文篆書軸</p><p class="ql-block">紙本</p><p class="ql-block">吳昌碩(1844-1927),名俊卿,字昌碩,號缶廬,后以字行,浙江安吉人。工詩文,精金石,擅書畫。書法以篆書成就最高,于石鼓文最精熟,貌拙氣酣,參差靈動。對近現(xiàn)代書壇影響極大。</p><p class="ql-block">石鼓文為我國現(xiàn)存最早的刻石文字之一,因其刻石外形似鼓而得名。發(fā)現(xiàn)于唐初,共十只,分別刻有籀文(大篆)四言詩一首,記述秦國君游獵之事,因此也稱“獵碣”。石鼓文的藝術(shù)成就很高,在書法史上具有承前啟后的重要地位,結(jié)體方正勻整,舒展大方,線條飽滿圓潤,筆意濃厚,充滿古樸雄渾之美。</p><p class="ql-block">吳昌碩對石鼓文喜愛極深,數(shù)十年深入鉆研,臨池不輟,并能將其它書體筆法之精華融入其中,創(chuàng)造出具有鮮明個性風(fēng)格的作品。此軸字形稍長,線條厚重,行筆、轉(zhuǎn)折果斷遒勁,為其臨寫石鼓文成熟期的作品。</p><p class="ql-block">款署:“澹閑仁兄大人鑒。吳俊卿?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 弘仁 松溪石壁圖軸</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">順治丙申(1656)</p><p class="ql-block">弘仁(1610-1664),俗姓江,名韜,字六奇,明亡后出家為僧,字漸江,安徽歙縣人。工詩擅畫,畫以宋元各家入手,尤推崇倪瓚。山水筆法清剛簡逸,線條方折尖峭,風(fēng)格冷峻,自成面貌。新安畫派的奠基人,與髡殘、八大山人、石濤并稱“清初四僧”。著有《畫偈》等。</p><p class="ql-block">弘仁作為遺民畫家,對新朝持不合作態(tài)度。他多用尖峭細勁的干筆焦墨繪山水,通過筆下方折、呈幾何形層層疊壓堆積的山石,清峻冷逸的山水格調(diào),傳達苦澀、孤寂、憤懣的遺民情懷和高潔的情操。此圖山石用細筆勾廓,略以干筆淡墨橫掃質(zhì)面,沉寂冷峻,具有較強的視覺沖擊力,個人風(fēng)格鮮明。作者自題作于“丙申”,為順治十三年(1656),時年47歲。</p><p class="ql-block">款署:“漸江學(xué)人畫寄伯行居士?！?lt;/p> <p class="ql-block">清 查士標(biāo) 青山卜居圖軸</p><p class="ql-block">紙本固筆</p><p class="ql-block">查士標(biāo)(1615-1697),字二瞻,號梅壑散人,安徽休寧人,流出江蘇揚州。工詩文、書畫,書法師承董其昌,風(fēng)格俊逸蕭散。擅畫山水,初師倪瓚,后參以宋元諸家及董其昌等人畫法,并受弘仁影響,繪畫風(fēng)格多變。若有《種書堂遺稿。</p><p class="ql-block">仿倪云林筆法墨筆繪疏樹、孤亭、遠山,干筆淡墨勾皴,布局疏朗清曠,意境空幽寂靜。筆墨、圖式均極富的味,引人遐思。</p><p class="ql-block">款署:“仿倪云林畫法,查士標(biāo)?！?lt;/p> <p class="ql-block">清顧鶴慶山水圖冊</p><p class="ql-block">紙本設(shè)色</p><p class="ql-block">順鶴慶(1766·1834尚在),字子余,號弢,晚號乳山逸曳,丹花(今江蘇鎮(zhèn)江)人。性湖倆落拓,嗜酒,以持文名于時,為“京江七子"之一。曾入京館裕親王、莊親王府,得以觀摩名逐，書畫留進,一時名噪京師。工山水,尤畫柳,時有“張松顧柳”之臂。著弢成集》。</p><p class="ql-block">此冊構(gòu)圖飽滿,造型精整,筆用蒼勁，用色沉佛,表現(xiàn)出京江畫派“洛圍濃重”的繪畫特點</p><p class="ql-block">敬署:“顧鶴慶畫井劇?！?lt;/p>