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締造現(xiàn)代 觀看 “來(lái)自巴黎奧塞博物館的魁寶”

盛邦國(guó)

<p class="ql-block">9月16日午飯后，我冒著37℃的烈日高溫前往浦東美術(shù)館，在那里首先興趣盎然觀看“時(shí)代逸飛”展，然后興致勃勃地欣賞了“締造現(xiàn)代—來(lái)自巴黎奧塞博物館的魁寶”展，臨近深夜才回家，一共八個(gè)多小時(shí)，啊，確實(shí)是大開眼界且大飽眼?！?lt;/p> <p class="ql-block">“締造現(xiàn)代：來(lái)自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”是2025年6月19日至10月12日在上海浦東美術(shù)館舉辦的展覽，這是奧賽博物館有史以來(lái)在華規(guī)模最大的展覽 。?</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">展覽薈萃逾百件19世紀(jì)40年代至20世紀(jì)初最具代表性的法國(guó)藝術(shù)杰作，涵蓋學(xué)院派、現(xiàn)實(shí)主義、印象派等幾乎所有奧賽館藏重要藝術(shù)流派 。以下是部分珍品介紹 ：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">- 《梵高在阿爾勒的臥室》：梵高1889年的作品，描繪了其在法國(guó)南部生活時(shí)的臥室場(chǎng)景，以富有張力的構(gòu)圖與克制的色調(diào)，傳達(dá)出藝術(shù)家對(duì)“絕對(duì)的停息”的渴望。?</p><p class="ql-block">- 《自畫像》：梵高1887年的作品，以熾烈有力的肌理與雕塑般的質(zhì)感，揭示了藝術(shù)家的內(nèi)心情感狀態(tài)。?</p><p class="ql-block">- 《拾穗者》：米勒1857年的作品，刻畫了三位農(nóng)婦在麥田中彎腰拾取麥穗的畫面，以深刻的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，展現(xiàn)了社會(huì)底層勞動(dòng)者的真實(shí)處境。?</p><p class="ql-block">- 《夏末的干草堆》：莫奈1891年的作品，是其“干草堆”系列中的經(jīng)典之一，通過(guò)色調(diào)的層疊與光線的流變，捕捉了自然風(fēng)景在不同時(shí)間、不同季節(jié)下的微妙變化。?</p><p class="ql-block">- 《塔希提的女人》：高更1891年的作品，體現(xiàn)了其主動(dòng)決裂現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)、尋求非西方藝術(shù)靈感的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，建立起一種遠(yuǎn)離自然主義的視覺語(yǔ)言。?</p><p class="ql-block">- 《佩列蒂埃街歌劇院的舞蹈教室》：德加1872年的作品，借助細(xì)致入微的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)化的視角，探索了都市流動(dòng)中的姿態(tài)與心理空間。</p> <p class="ql-block">走進(jìn)《締造現(xiàn)代》展，仿佛穿越時(shí)空，與法國(guó)藝術(shù)巨匠隔空對(duì)話。奧賽博物館的珍品匯聚一堂，每一件作品都散發(fā)著獨(dú)特的魅力。印象派的光影流轉(zhuǎn)，現(xiàn)實(shí)主義的深刻洞察，讓我感受到藝術(shù)與時(shí)代的緊密交織。這次參觀不僅是一場(chǎng)視覺盛宴，更是一次心靈的洗禮，讓我對(duì)藝術(shù)的理解更加立體而豐盈。</p> <p class="ql-block">浦東美術(shù)館</p><p class="ql-block">攝影和制作 盛邦國(guó)</p><p class="ql-block">20250916</p>