<p class="ql-block ql-indent-1">列賓，是俄羅斯民族藝術(shù)的"視覺詩人"，是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)長河中永不褪色的燦爛星辰。作為俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫的巔峰代表，他以深刻的洞察力將目光投向廣袤的土地與真實(shí)的人民﹣﹣從《庫爾斯克省的宗教行列》中信仰與世俗的交織，到《意外歸來》中流放者推門瞬間的窒息與震顫，再到《薩特闊》對民間傳說的浪漫轉(zhuǎn)譯……列賓用具有高度民主情懷的批判之眼與悲憫之心，冷靜如實(shí)地勾勒出19世紀(jì)俄羅斯民族的命運(yùn)畫像和精神圖譜。</p><p class="ql-block ql-indent-1">中國國家博物館聯(lián)合俄羅斯特列季亞科夫畫廊，共同推出"涅瓦河畔的遐思﹣﹣列賓藝術(shù)特展"，首次在中國大規(guī)模呈現(xiàn)列賓藝術(shù)全貌，展覽同時(shí)得到了俄羅斯國家博物館的大力支持。展覽通過"河畔船歌：藝術(shù)之旅的開始"、"廣袤大地：現(xiàn)實(shí)主義的求索"、"時(shí)代史詩：民族靈魂的光輝"、"暮色沉思：晚年的自由之境"四大篇章，以92件油畫和素描作品，系統(tǒng)梳理這位巡回展覽畫派巨匠的藝術(shù)生涯，全面揭示其創(chuàng)作中"理性與激情共生"的獨(dú)特美學(xué)邏輯，真實(shí)呈現(xiàn)其筆下一個(gè)民族的覺醒與一個(gè)時(shí)代的溫度，為觀眾打開一扇理解俄羅斯文化藝術(shù)的窗口。</p> 河畔船歌：藝術(shù)之旅的開始 <p class="ql-block ql-indent-1">瓦西里·葉菲莫維奇·列賓肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1868年，還在圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院讀書的列賓在涅瓦河上第一次見到纖夫，萌生了創(chuàng)作這一主題的想法。5年后，他完成了享譽(yù)世界的《伏爾加河上的纖夫》。本單元以和列賓同游伏爾加河的胞弟瓦西里·列賓的肖像開篇，展出列賓在旅行期間完成的纖夫速寫、素描和草圖。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">伏爾加河上的纖夫</p><p class="ql-block ql-indent-1">1870年</p><p class="ql-block ql-indent-1">本作品是油畫《伏爾加河上的纖夫》(1870-1873年，俄羅斯國家博物館藏）的油畫草圖。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">1871年列賓畢業(yè)獲大金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，攜家人公費(fèi)赴巴黎留學(xué)。此期正值法國印象派流行，女兒維拉的肖像可見受到了馬奈畫法的啟發(fā)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">維拉·伊里尼奇娜·列賓娜童年肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1874年</p><p class="ql-block ql-indent-1">列賓為長女維拉（1872-1948）繪制的這幅肖像創(chuàng)作于其海外游歷期間。在法國時(shí)，他既研習(xí)歐洲現(xiàn)代藝術(shù)，又鉆研古典傳統(tǒng)技法，流連于博物館與畫廊之間，臨摹古典大師畫作。這幅肖像受到了法國印象派技法，以及莫奈與雷諾阿的作品的啟發(fā)：通過一系列大膽利落的筆觸構(gòu)建形體，勾勒光影關(guān)系。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">在巴黎，列賓接受特列季亞科夫的委托，為屠格涅夫畫像。</p><p class="ql-block ql-indent-1">伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫肖像</p> <p class="ql-block ql-indent-1">斯塔索夫是其終身導(dǎo)師與摯友，本次展出的兩幅肖像是列賓為其所作肖像總數(shù)的十分之一。</p><p class="ql-block ql-indent-1">弗拉基米爾·瓦西里耶維奇·斯塔索夫肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1873年</p> <p class="ql-block ql-indent-1">根據(jù)中世紀(jì)史詩創(chuàng)作的《薩特闊》(1876年）是列賓的留學(xué)匯報(bào)作品，為他贏得了"院士"稱號(hào)，展現(xiàn)了他在巴黎時(shí)期多元的創(chuàng)作興趣與藝術(shù)熱情。</p><p class="ql-block ql-indent-1">薩特闊</p><p class="ql-block ql-indent-1">1876年</p><p class="ql-block ql-indent-1">這幅作品取材于諾夫哥羅德壯士歌中關(guān)于薩特闊﹣﹣一位富有的"客商"（商人）的故事。在海底水王的奇幻宮殿中，薩特闊必須為自己選擇一位新娘。各個(gè)時(shí)代和民族的美女依次從他面前走過。"遠(yuǎn)處站著一位樸素的俄國姑娘。薩特闊的目光越過那些異國美女，被她深深吸引。"這幅作品是藝術(shù)家在首次重要海外之旅期間構(gòu)思并創(chuàng)作的。</p> 廣袤大地：現(xiàn)實(shí)主義的求索 <p class="ql-block ql-indent-1">自畫像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1878年</p><p class="ql-block ql-indent-1">自畫像是藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)自我觀照的特殊媒介，更是其人生經(jīng)驗(yàn)的凝練表達(dá)。這幅素紙本單色自畫像雖幅面精微，卻堪稱盛裝肖像的典范，展現(xiàn)出藝術(shù)家作為"真正畫家"的精神圖景。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">背包的乞丐</p><p class="ql-block ql-indent-1">1879年</p><p class="ql-block ql-indent-1">19世紀(jì)下半葉，隨著農(nóng)奴制解體，俄國境內(nèi)的乞丐數(shù)量激增，乞討現(xiàn)象逐漸演變?yōu)樯鐣?huì)頑疾。列賓的素描精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出同時(shí)代民族志學(xué)者筆下的職業(yè)乞丐形象："手持接骨木長杖，左肩斜挎帆布袋"，挨家挨戶在窗前以基督之名乞求施舍。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">返回俄國后，列賓回到故鄉(xiāng)丘古耶夫，俄國外省生活成為他關(guān)注的主題。19世紀(jì)70年代末，列賓進(jìn)入創(chuàng)作高峰期，藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)向現(xiàn)代性。</p><p class="ql-block ql-indent-1">本單元核心展品《庫爾斯克省的宗教行列》及素描、油畫習(xí)作和小稿，以畫中小世界映射俄國大世界。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">庫爾斯克省的宗教行列</p><p class="ql-block ql-indent-1">1881-1883年</p><p class="ql-block ql-indent-1">列賓自19世紀(jì)70年代末返鄉(xiāng)后，開始構(gòu)思一幅展現(xiàn)行進(jìn)中宗教隊(duì)伍的鴻篇巨制。這一主題深深吸引著列賓，成為其創(chuàng)作的核心母題。通過描繪緩慢行進(jìn)的隊(duì)伍，列賓以凝練而傳神的筆觸刻畫出了眾生相。然而，圣像始終未向觀者顯露真容。對列賓而言，宗教慶典中最重要的是人民的形象，是他所理解的俄國多棱鏡像。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">駝背者</p><p class="ql-block ql-indent-1">1881年</p><p class="ql-block ql-indent-1">"駝背者"系列草圖創(chuàng)作于列賓寓居莫斯科近郊霍特科沃鄉(xiāng)間宅邸期間。畫家在修道院廚房遇到了這位年輕人，并簡短記錄如下："他聲線尖細(xì)卻極富個(gè)性與活力。每逢宗教游行，這個(gè)拄著拐杖的年輕人總要數(shù)次超過隊(duì)伍，跑到前方乞討。他以自己的方式虔誠信教，是個(gè)正派誠懇的青年……"</p> <p class="ql-block ql-indent-1">駝背者</p><p class="ql-block ql-indent-1">1881年</p><p class="ql-block ql-indent-1">駝背跛足者構(gòu)成了非常常見的另一類乞丐群體。然而，列賓遇到的這個(gè)年輕人絕不是乞丐。后者當(dāng)時(shí)正在找工作，在修道院廚房兼職洗盤子和洗碗，為畫家精心擺姿勢也給了他賺一點(diǎn)錢的機(jī)會(huì)。列賓被駝背者的獨(dú)特個(gè)性吸引，于1880年至1882年用水彩、鉛筆和油畫創(chuàng)作了一系列寫生草圖。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">助祭長</p><p class="ql-block ql-indent-1">1877年</p><p class="ql-block ql-indent-1">從巴黎歸來后，列賓于1876年至1877年在他的故鄉(xiāng)丘古耶夫研究當(dāng)?shù)仫L(fēng)情，創(chuàng)作素描和習(xí)作，并記錄下了當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗和日常生活的特點(diǎn)。丘古耶夫主教堂的神職人員伊凡·烏拉諾夫是這幅畫的原型。盡管教區(qū)居民認(rèn)為這幅肖像畫與模特完全相像，但對列賓來說，這主要是一個(gè)具有典型意義的復(fù)合形象。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">1877年，列賓遷居莫斯科，次年加人巡回展覽畫派，以索菲婭公主為主題創(chuàng)作首幅歷史畫。</p><p class="ql-block ql-indent-1">1698年的索菲婭公主</p><p class="ql-block ql-indent-1">1879年</p><p class="ql-block ql-indent-1">此作再現(xiàn)了17世紀(jì)末俄國歷史的重要篇章。1682年，索菲婭公主為伊凡與彼得兩位幼主攝政，后為維系權(quán)柄策動(dòng)近衛(wèi)軍叛亂。列賓刻意在畫作標(biāo)題中詳述了歷史語境：深諳史家筆法的他，將視角聚焦于這位拒絕向命運(yùn)屈服的悲劇女性。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">在莫斯科，列賓結(jié)識(shí)了文學(xué)家、音樂家等友人，并以肖像畫家的敏銳為他們留下珍貴畫像﹣﹣本次展出的克拉姆斯科依與特列季亞科夫的肖像即為其中代表。</p><p class="ql-block ql-indent-1">伊凡·尼古拉耶維奇·克拉姆斯科依肯像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1882年</p><p class="ql-block ql-indent-1">列賓所繪巡回展覽畫派領(lǐng)袖、杰出畫家克拉姆斯科依的肖像畫，其繪畫風(fēng)格呈現(xiàn)出克制的色調(diào)處理和簡練的構(gòu)圖特征，這正是克拉姆斯科依本人在肖像創(chuàng)作中慣用的藝術(shù)語言。同時(shí)代的人都驚嘆于真人和這幅肖像畫的高度相似。然而，畫家真正追求的，是通過刻畫模特的心理狀態(tài)來揭示人物性格特質(zhì)與情緒世界。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">帕維爾·米哈伊洛維奇·特列季亞科夫肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1883年</p><p class="ql-block ql-indent-1">特列季亞科夫（1832-1898）是兼具商業(yè)遠(yuǎn)見與人文情懷的藝術(shù)收藏家，自青年時(shí)代便懷揣在故鄉(xiāng)莫斯科建立一座國家美術(shù)館的理想。1892年，特列季亞科夫?qū)⒁丫邆涔裁佬g(shù)館規(guī)模的私人畫廊連同建筑本體一并捐贈(zèng)給莫斯科市，自己則以終身管理人的身份繼續(xù)守護(hù)這片精神沃土。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">妻子維拉為模特的《歇息》，則展現(xiàn)了畫家捕捉瞬間的功力與脈脈溫情。</p><p class="ql-block ql-indent-1">歇息</p><p class="ql-block ql-indent-1">1882年</p><p class="ql-block ql-indent-1">列賓為家人創(chuàng)作的肖像總飽含著發(fā)自內(nèi)心的溫情與對至親之人的深切關(guān)懷。畫中人維拉(1855-1917）因終日操持家務(wù)而困倦，在擺姿勢的間隙打起了盹兒。列賓對妻子小心翼翼的溫柔、對沉睡模特細(xì)致耐心的守候，加之畫家與生俱來的敏銳直覺與非凡天賦，共同鑄就了這幅19世紀(jì)的肖像藝術(shù)杰作。</p> 時(shí)代史詩：民族靈魂的光輝 <p class="ql-block ql-indent-1">19世紀(jì)80年代，列賓聚焦新興的激進(jìn)知識(shí)青年群體，《宣傳者被捕》《懺悔之前》均表現(xiàn)憧憬"村社社會(huì)主義"的革命者。最著名的《意外歸來》(1884-1888年）也屬此主題，從初稿可見畫家最初設(shè)定主人公為女性，后改為男性，體現(xiàn)他對理想主義者悲劇命運(yùn)的深刻思考。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">意外歸來</p><p class="ql-block ql-indent-1">1884-1888年</p><p class="ql-block ql-indent-1">這幅作品定格在服苦役者推開家門的一剎那﹣﹣這位衣衫襤褸、面容憔悴的男子很可能是民粹派甚至民意黨背景的流放者。列賓通過家庭成員面對"浪子"突然歸家的不同情感反應(yīng)構(gòu)建出了一個(gè)充滿張力的戲劇場景。畫家以具體社會(huì)事件為藍(lán)本，引發(fā)了觀者對那些孤注一擲的理想主義者艱難命運(yùn)的深沉思考。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">1880年夏，列賓赴烏克蘭為《扎波羅熱哥薩克給土耳其蘇丹回信》收集素材，這件歷時(shí)13年的巨制是其重要代表作，本單元8件相關(guān)寫生稿與創(chuàng)作草圖，為觀眾生動(dòng)"揭秘"了這一偉大作品的創(chuàng)作過程。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">扎波羅熱哥薩克給土耳其蘇丹回信</p><p class="ql-block ql-indent-1">1880-1890年</p><p class="ql-block ql-indent-1">列賓不但從自幼熟知的扎波羅熱哥薩克的傳奇故事中汲取創(chuàng)作靈感，還在創(chuàng)作過程中始終堅(jiān)持探索歷史的真實(shí)性。這幅創(chuàng)作草圖，展現(xiàn)了未來油畫作品背后的故事發(fā)展階段。列賓已經(jīng)確定了一群人圍繞坐在桌邊的執(zhí)筆者展開動(dòng)作的構(gòu)圖布局。</p> 身著愛丁堡大學(xué)教授袍的化學(xué)家德米特里·門捷列夫肖像<br>1885年<br>門捷列夫（1834-1907）是一位杰出的化學(xué)家。列賓為這位偉大的科學(xué)家創(chuàng)作了兩幅肖像畫，這是兩人多年深厚情誼的見證。此為首幅作品，畫家描繪了門捷列夫身著愛丁堡大學(xué)法學(xué)教授袍的情景，體現(xiàn)了他在1884年該大學(xué)300周年校慶時(shí)獲得的榮譽(yù)頭銜。 自畫像<br><div>1887年盛夏，列賓獨(dú)自踏上意大利的土地，足跡遍及威尼斯、博洛亞、佛羅倫薩與羅馬。這幅完成于佛羅倫薩的自畫像，既是對畫家內(nèi)心的審視，也是對其藝術(shù)生涯的階段性總結(jié)。畫中淺色調(diào)的背景、極簡的構(gòu)圖與輪廓分明的人物形象，令人聯(lián)想到文藝復(fù)興時(shí)期的肖像畫甚至壁畫。</div> <p class="ql-block ql-indent-1">列賓與托爾斯泰長達(dá)30年的友誼催生出多幅畫像，1887年所作《列夫·托爾斯泰肖像》被認(rèn)為是其中最杰出者，表現(xiàn)出這位"農(nóng)民伯爵"和文壇巨匠的獨(dú)特氣質(zhì)和精神魅力。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">列夫·托爾斯泰肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1887年</p><p class="ql-block ql-indent-1">列賓在托爾斯泰（1828-1910）的亞斯納亞·波利亞納莊園為這位偉大的作家畫了這幅肖像，托爾斯泰在這里出生并度過了一生。在這幅畫中，托爾斯泰被塑造成融合了偉大思想力量與極致簡樸氣質(zhì)的天才形象。托爾斯泰常被稱為"農(nóng)民伯爵"，他的面部特征得到了出色的表現(xiàn)，專注而審視的目光仿佛在考驗(yàn)他的對話者。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">索菲婭·門特爾肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1887年</p><p class="ql-block ql-indent-1">畫面中，鋼琴家門特爾（1846-1918）側(cè)身坐于琴凳上，背景中盛放的鮮花暗示著近期音樂會(huì)的成功。松弛的體態(tài)、華美的禮服與珍珠飾品，無不彰顯著畫中人對自身魅力的絕對自信。列賓筆下眾多音樂家、文豪、演員與科學(xué)家的形象，共同編織出了19世紀(jì)下半葉俄國社會(huì)生活的生動(dòng)圖景。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">瓦爾瓦拉·伊克斯庫爾·馮·希爾登班德男的夫人肯像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1889年 </p><p class="ql-block ql-indent-1">瓦爾瓦拉·伊凡諾芙娜·伊克斯庫爾·馮·希爾登班德（1859-1929）的人生經(jīng)歷極為有趣且豐富多彩。她專注于慈善事業(yè)，為普通民眾出版廉價(jià)書籍，收藏藝術(shù)品，并在圣彼得堡經(jīng)營著一個(gè)文學(xué)藝術(shù)沙龍。她傾注了大量心血，在圣彼得堡創(chuàng)辦了歐洲第一所女子醫(yī)學(xué)院。她創(chuàng)立了"慈善姐妹會(huì)"，在第一次世界大戰(zhàn)期間開設(shè)了幾家醫(yī)院，并親自在前線救治傷員。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">凱撒·安東諾維奇·居伊肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1890年</p><p class="ql-block ql-indent-1">雖為杰出的工程學(xué)教授，居伊（1835-1918)一生中創(chuàng)作了14部歌劇、大量抒情歌曲與鋼琴作品，以及管弦樂、合唱曲和室內(nèi)樂作品。他在音樂理論領(lǐng)域亦著述頗豐，出版了700余篇探討當(dāng)代音樂藝術(shù)的文章與評論。在這幅肖像中，列賓以卓越的技法塑造了一位兼具藝術(shù)靈性與技術(shù)理性的完整人物形象。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">斯塔索夫在帕爾戈洛沃附近斯塔羅日洛夫卡村的鄉(xiāng)間別墅</p><p class="ql-block ql-indent-1">1889年</p><p class="ql-block ql-indent-1">這幅小肖像畫描繪了一個(gè)晴朗的夏日，斯塔索夫在圣彼得堡郊外的鄉(xiāng)間別墅專門擺出姿勢供列賓作畫。列賓回憶道，每逢這樣的日子，一群友好的音樂家、藝術(shù)家和演員會(huì)歡聚在他熱情好客的家里。盡管斯塔索夫年逾花甲（畫中為65歲），但他充滿了力量和內(nèi)在能量，畫家通過模特張揚(yáng)的姿態(tài)和洋溢著"樂觀"色彩的紅色巧妙地強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">手術(shù)室中的外科醫(yī)生葉夫根尼·巴甫洛夫</p><p class="ql-block ql-indent-1">1888年</p><p class="ql-block ql-indent-1">巴甫洛夫（1845-1916）是著名外科醫(yī)生、軍事醫(yī)學(xué)院教授。這幅油畫為實(shí)景寫生創(chuàng)作：畫家獲準(zhǔn)進(jìn)入手術(shù)室繪制速寫。19世紀(jì)下半葉，醫(yī)學(xué)事業(yè)蓬勃發(fā)展，科學(xué)家們?nèi)〉玫闹卮筮M(jìn)步引發(fā)了公眾的關(guān)注。列賓在此期間先后為多位醫(yī)學(xué)界泰斗繪制過肖像。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">尼古拉二世和亞歷山德拉·費(fèi)奧多羅芙娜的婚禮</p><p class="ql-block ql-indent-1">1894年</p><p class="ql-block ql-indent-1">藝術(shù)家精確再現(xiàn)了尼古拉二世皇帝與亞歷山德拉·費(fèi)奧多羅芙娜的婚禮盛況。婚禮于1894年11月14日在冬宮教堂隆重舉行。圣壇前，在神圣宗教會(huì)議成員和宮廷神職人員的見證下，身著近衛(wèi)輕騎兵團(tuán)上校紅色制服的尼古拉二世與身披金色錦緞和貂皮鑲邊斗篷、頭戴小巧鉆石王冠的亞歷山德拉·費(fèi)奧多羅芙娜并肩而立。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">決斗</p><p class="ql-block ql-indent-1">1897年</p><p class="ql-block ql-indent-1">在列賓的創(chuàng)作中、決斗、軍官的榮譽(yù)以及事后懺悔這些主題，在多幅作品中得到了演繹。1897年，列賓繪制了一個(gè)較小尺寸的《決斗》版本，觀者看到的不是決斗者互相寬恕的場景。而是剛剛發(fā)生的悲劇現(xiàn)場，獲勝者正痛苦地意識(shí)到自己所作所為產(chǎn)生的嚴(yán)重后果。</p><p class="ql-block ql-indent-1">感覺像看到了普希金。</p> 暮色沉思：晚年的自由之境 <p class="ql-block ql-indent-1">1900年起，列賓定居圣彼得堡附近庫奧卡拉的佩納特莊園，此處成為他后半生的居所與畫室。1894至1907年，他任皇家美術(shù)學(xué)院教授，積極參與教學(xué)改革，并培養(yǎng)了一批優(yōu)秀人才。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">陽光下</p><p class="ql-block ql-indent-1">1900年</p><p class="ql-block ql-indent-1">畫中所繪年輕女子是列賓的次女娜杰日達(dá)。列賓筆下的女兒不僅是一位明媚動(dòng)人的年輕女子，還流露出她作為一名目標(biāo)明確的學(xué)生所特有的專注與持重。這幅畫作反映了列賓作品中肖像畫理念的轉(zhuǎn)變：畫家逐漸摒棄正式的甚至帶有沙龍風(fēng)格的處理方式，轉(zhuǎn)為戶外寫生，以捕捉自然及人物情態(tài)的瞬息變化。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">看看我畫得不錯(cuò)吧！</p> <p class="ql-block ql-indent-1">列昂尼德·尼古拉耶維奇·安德烈耶夫肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">安德烈耶夫（1871-1919)，作家兼劇作家，是列實(shí) 庫奧卡拉莊園的朋友，鄰居。在他們多年的友誼中，列實(shí)為安德烈耶夫創(chuàng)作了多幅油畫與素璜肖像，還參與了其作品《七個(gè)被絞死的人》的插圖繪制工作。這幅于1904年繪制的肖像畫，是列賓為這位作家創(chuàng)作的最早的油畫肖像。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">20世紀(jì)初，列賓受托創(chuàng)作巨幅群像《1901年5月7日國務(wù)會(huì)議百年慶典》及系列草圖，呈現(xiàn)81名國務(wù)成員，堪稱俄國藝術(shù)史上的獨(dú)特之作。</p><p class="ql-block ql-indent-1">謝爾蓋·維特肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1903年</p><p class="ql-block ql-indent-1">這是列賓為鴻篇巨制《1901年5月7日國務(wù)會(huì)議百年慶典》所作的一幅習(xí)作。畫中維特(1849-1915）的形象生動(dòng)且令人難忘，極具心理穿透性，詮釋出了這位杰出政治家的非凡氣質(zhì)。他生前擔(dān)任過政府里的各種高級(jí)職務(wù)，為俄國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，并以出色的外交家身份揚(yáng)名于世。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">伊凡·高列梅金和尼古拉·蓋拉爾德肖像</p><p class="ql-block ql-indent-1">1903年</p><p class="ql-block ql-indent-1">列賓強(qiáng)大的天賦體現(xiàn)在他卓越的繪畫技巧和對模特敏銳無誤的洞察力上。這幅雙人肖像畫捕捉到了高列梅金（1839-1917）與蓋拉爾德（1838-1929）兩位政治家專注而私密的對話瞬間，他們對話的內(nèi)容觀者永遠(yuǎn)無從知曉。然而，畫家巧妙運(yùn)用凝固的姿勢、動(dòng)作以及低垂的眼瞼，生動(dòng)塑造出所繪人物的形象。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">1903年的《"多么自由！"》以浪漫筆觸描繪海浪中牽手的情侶，褪去了現(xiàn)實(shí)主義的沉重之感。正如列賓所言："直到生命最后一刻，（我）還在無盡的藝術(shù)魅力中探尋深不可測的內(nèi)涵。"年齡的增長，從未使列賓喪失對生活的熱愛與贊美。他那超越時(shí)代的藝術(shù)之光，至今仍照亮俄羅斯的藝術(shù)蒼穹。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">自畫像 1909年</p><p class="ql-block ql-indent-1">1899年，列賓在圣彼得堡附近的度假村落庫奧卡拉購置了一小塊土地。這個(gè)家被命名為"佩納特"：在古羅馬神話中，"佩納特"諸神是家庭的守護(hù)者，寓意對家庭與家園的庇護(hù)。1903年，列賓徹底離開俄羅斯，其晚年創(chuàng)作生涯與"佩納特"息息相關(guān)。他在這里結(jié)束了自己的人生旅程，去世后也被安葬于此。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">本文完。</p>