<p class="ql-block">我認(rèn)識的潘陽先生，還有一個更為詩意的名字——禾田。</p> <p class="ql-block">從快遞員手中接過那份厚厚的郵包時，我?guī)缀跏瞧炔患按夭痖_了它?！杜苷{(diào)者也》——看到書名的那一刻，我不由輕笑出聲。這果然，就是他的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">素白的封面設(shè)計(jì)極為簡約，毫無冗余裝飾。整個畫面中，“跑”字以紅色點(diǎn)染，成為視覺中一抹醒目的焦點(diǎn)?！昂烫铩倍謩t安靜地落在扉頁右側(cè)。那一瞬間，兩個名字仿佛在光中重疊：一個是行走于塵世的他，另一個，是種在詩行里不斷生長的他——藏著一個更為私密的靈魂。</p> <p class="ql-block">詩集，被分為“跑調(diào)”、“離弦”、“走板”三個樂章——這哪里是自謙，分明是一場精心策劃的“不和諧”藝術(shù)宣言。</p> <p class="ql-block">三種文體如三條河流并行奔涌。作者的“跑調(diào)”自由詩如脫韁野馬，掙脫格律束縛，在語言的原野上恣意馳騁，鬃毛間挾帶風(fēng)暴與不羈。它不循既定賽道，每一步蹄印都是自我開辟的疆域，每一聲響鼻皆是對平仄規(guī)訓(xùn)的嗤笑。其節(jié)奏變幻無定——時而如暴雷滾過曠野，時而如溪流滲入石縫，卻在狂放中自成天籟。如《夜風(fēng)中馳騁》中片段:/我緊緊攥住夜風(fēng)中衣角/恰似握住了命運(yùn)的韁繩/在這浩渺無垠的夜空/我與夜風(fēng)肆意地馳騁/詩人將細(xì)微動作與人生掌控感相連，既暗含面對未知的渺小，又以“馳騁”傳遞突破束縛的勇氣。詩意在“緊握”與“奔放”之間流動，意象豐富而充滿張力，展現(xiàn)出對命運(yùn)與自由的深刻思考。</p> <p class="ql-block">作者的“離弦”舊體詩令人驚艷。相識多年，極少見他寫古詩，沒想到竟寫得如此出色。詩人如舞者，【平仄、對仗、押韻、定句定字】如同鐐銬，不能如現(xiàn)代舞者般自在奔躍，卻正因這束縛，迫使他調(diào)動全部才情，在方寸稿紙間、精準(zhǔn)字詞中輾轉(zhuǎn)騰挪，創(chuàng)造出既嚴(yán)守格律又意蘊(yùn)豐沛的高級之美。那鐐銬的金石之聲，恰成了舞蹈最動人的伴奏。</p><p class="ql-block">《南通觀?！?</p><p class="ql-block">江畔立孤影，凝眸送遠(yuǎn)帆。 </p><p class="ql-block">風(fēng)攜片云去，心逐逝波還。</p><p class="ql-block"> 把盞邀青靄，狂歌對碧山。 </p><p class="ql-block">忽聞漁唱起，逸興滿人間。 </p><p class="ql-block">意隨長風(fēng)舞，夢向天涯閑。 </p><p class="ql-block">醉臥江沙處，忘卻塵囂煩。</p><p class="ql-block">此詩首聯(lián)以孤影遠(yuǎn)帆收束靜觀，尾聯(lián)以醉臥忘憂恣肆放達(dá)，形成情感閉環(huán)。“逸興滿人間”一句升華逸趣為普世情懷，較之王勃“興盡悲來”的個體感慨，更顯朗闊大氣。不失為一首現(xiàn)代古典主義的佳作。</p> <p class="ql-block">第三樂章中，作者將“歌謠”稱為“走板”，并非簡單否定，而是賦予其多義隱喻——既顛覆傳統(tǒng)形式、批判異化現(xiàn)實(shí)，也體現(xiàn)為一種美學(xué)冒險(xiǎn)，試圖在失控中探尋更深層的秩序與真實(shí)。這種表達(dá)強(qiáng)化了詩歌的張力，促使讀者重新審視藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)、規(guī)范與自由的關(guān)系。</p><p class="ql-block">《顛倒歌》 </p><p class="ql-block">東西路， </p><p class="ql-block">南北通， </p><p class="ql-block">樹梢不動刮大風(fēng)，</p><p class="ql-block"> 進(jìn)自家的門， </p><p class="ql-block">點(diǎn)他家的燈， </p><p class="ql-block">滿天月亮一顆星。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張三吃飯李四飽， </p><p class="ql-block">撐得王二麻子滿街跑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">東西路， </p><p class="ql-block">南北通， </p><p class="ql-block">耗子陪貓逛鼠洞， </p><p class="ql-block">睡自己的覺， </p><p class="ql-block">圓別人的夢， </p><p class="ql-block">太陽西出落在東。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">張三喝酒李四醉， </p><p class="ql-block">醉得王二麻子倒頭睡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《顛倒歌》以反諷與隱喻構(gòu)筑深意，借“走板”呼應(yīng)“顛倒”，揭示世界的荒誕，諷刺現(xiàn)實(shí)中邏輯崩塌與價(jià)值扭曲的現(xiàn)象。作者有意采用自我顛覆的形式，摹擬一個黑白顛倒、理性失序的世界，引導(dǎo)讀者在戲謔中反思：當(dāng)歌謠不再可靠，是否正因?yàn)槭澜缫讶粡氐住白甙濉保?lt;/p> <p class="ql-block">詩集以“跑調(diào)”為名，卻譜出了一曲超越常規(guī)的靈魂協(xié)奏——那些看似偏離常規(guī)的詞語跳躍、意象拼貼，實(shí)則是對生命真相的精準(zhǔn)捕捉。他的才華如暗涌的河流，表面平靜從容，內(nèi)里卻奔涌著驚人的創(chuàng)造力與語言穿透力。這種創(chuàng)造力在詩集的宏觀結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)得尤為淋漓盡致： 作者穿梭于三個樂章之間，如同一位語言的煉金術(shù)士，將看似難以相容的元素熔鑄為一體。我忽然懂得，所謂“跑調(diào)”，實(shí)則是不愿被單一音高所困的勇氣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">然而詩歌只是他藝術(shù)版圖的一角。讀他的散文集《東張西望》，仿佛跟隨一個永不疲倦的漫游者，在尋常街巷中發(fā)現(xiàn)非凡風(fēng)景。他的文字有種特殊的質(zhì)感——不是書齋里的精雕細(xì)琢，而是帶著街市的熱氣、雨后的泥土味和午夜咖啡館的余溫。</p> <p class="ql-block">禾田導(dǎo)演在《高樓萬丈平地起》拍攝現(xiàn)場</p> <p class="ql-block">更令人驚嘆的是他一手構(gòu)建的影像世界。他不僅是《高樓萬丈平地起》的作家，也是《高樓萬丈平地起》的編劇、導(dǎo)演，也是電影里的音樂作詞人。這一切的背后都承載著他的舍得智慧和對藝術(shù)的不懈追求和無悔的付出。他不僅用鏡頭敘事，還親自為電影創(chuàng)作配樂。我常想象他在剪輯室中的樣子：如一位指揮家，同時調(diào)度畫面、對白與旋律，令視聽語言達(dá)成精密的和聲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他的攝影集同樣別具一格——每一張照片配有一首微詩。光影定格瞬間，文字延展永恒。這種跨媒介的對話，正是他藝術(shù)創(chuàng)作的縮影：始終在不同形式間搭建橋梁，始終追求表達(dá)的無限可能。同樣在設(shè)計(jì)圖案時，他像詩人一樣斟酌視覺的節(jié)奏。在他手中，藝術(shù)門類的界限漸漸消融，一切創(chuàng)作回歸同一本源：那是對生命體驗(yàn)的真誠表達(dá)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他的書法更是顛覆了我的認(rèn)知。那些行書、行草、美術(shù)體，既有傳統(tǒng)的筋骨，又洋溢著現(xiàn)代的精神?？此淖?，能聽到筆墨紙硯間的節(jié)奏感，一如他的詩，既有形式之美，又有破格之趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">足球場邊的禾田或許是另一個模樣。他追看每屆世界杯，為每場比賽撰寫評論。我想，他熱愛的不僅是進(jìn)球瞬間的狂歡，更是綠茵場上的流動詩學(xué)——那種即興的、不可預(yù)測的創(chuàng)造，與他“跑調(diào)”的美學(xué)多么契合。</p> <p class="ql-block">至于他對秦腔的熱愛，則是解開他藝術(shù)密碼的鑰匙。生長于西安的他，骨子里浸潤著古老藝術(shù)的韻律。那種高亢蒼涼的唱腔，那種生命最原始的吶喊，一定在某個深夜叩擊過他的心靈，讓他明白：真正的藝術(shù)從來不怕“跑調(diào)”，因?yàn)殪`魂的震顫從來不在標(biāo)準(zhǔn)的音階上。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我終于理解了他的“跑調(diào)”哲學(xué)。這不是音準(zhǔn)的缺失，而是拒絕被單一標(biāo)準(zhǔn)定義的自由。像爵士樂手故意制造的“不和諧音”，像現(xiàn)代繪畫中有意的“失衡”，禾田的多元創(chuàng)作共同構(gòu)成了一曲豐富的復(fù)調(diào)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">認(rèn)識禾田，就是認(rèn)識一種生活的可能性：人可以同時忠于這么多熱愛，可以在這么多領(lǐng)域自由穿梭。他的存在本身，就是對這個專業(yè)化時代最優(yōu)雅的“跑調(diào)”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">更難得的是，禾田先生為人低調(diào)謙和，做事高調(diào)，不慕虛名，不逐潮流，只潛心用熱愛打磨精神的棱鏡。這種低調(diào)與高調(diào)的辯證，恰似他詩中的張力：溫柔藏鋒芒，寂寥迸熾熱。</p> <p class="ql-block">合上詩集，封底的作者簡介變得立體起來。那些羅列的身份——詩人、散文家、導(dǎo)演、書法家、設(shè)計(jì)師——不再是一個個標(biāo)簽，而是同一個靈魂的不同面向。這種故意跑調(diào)，是為了聽見更多的聲音。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這個強(qiáng)調(diào)專注單一的時代，禾田以其“離弦”的創(chuàng)作生涯告訴我們：生命的豐富不在于深耕一隅，而在于讓不同的河流在體內(nèi)交匯成海。他確實(shí)是跑調(diào)者——跑出了單調(diào)的囚籠，跑向了創(chuàng)造的自由之地。</p>