<p class="ql-block">廣闊的楓丹白露森林充滿魅力。它是法國(guó)第二大森林，也被稱為巴黎的門戶。來(lái)?xiàng)鞯ぐ茁?，我們不僅要看王宮，而且還應(yīng)當(dāng)看看森林周邊那些迷人的小鎮(zhèn)，它們古色古香的街道和本土集市，很有法蘭西的氣息，特別是，楓丹白露森林一帶的自然風(fēng)光、風(fēng)土人情，真正啟發(fā)了巴比松派和印象派的知名藝術(shù)家……去看看這片森林，看看藝術(shù)家們居住的地方，了解他們的閑情逸致，以及與他們相關(guān)的生活軼事，從而加深對(duì)大師們畫(huà)作的理解，絕對(duì)是一件不可多得的樂(lè)事。</p> <p class="ql-block">在楓丹白露森林邊的諸如莫雷Moret、巴比松</p><p class="ql-block">Barbizon、和沙伊昂比爾 Chailly-En-Biere 等風(fēng)情小鎮(zhèn)，你一定能遇見(jiàn)印象派藝術(shù)家莫奈 Monet (1840-1926) 筆下的塞納河自然風(fēng)光?楓丹白露森林具有眾多自然生態(tài)，小鎮(zhèn)周邊的田園風(fēng)光與小鎮(zhèn)屋舍，令人想起畢沙羅 Pissarro (1830-1903) 的罌粟花田、想起米勒 Millet (1814-1875) 的麥田和柯洛 Corot（ 1796–1875）的樹(shù)林…你會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的楓丹白露諸小鎮(zhèn)與一百多年前巴比松派和印象派畫(huà)家眼中的自然景色毫無(wú)二致…..</p> 米勒與盧梭 <p class="ql-block">位于巴比松的米勒莊園就是米勒作畫(huà)和生活的地方，現(xiàn)在這里依然保持著19世紀(jì)米勒工作時(shí)的原貌，在路邊有一個(gè)牌子，上面就印著米勒的畫(huà)。米勒在1849年帶著妻兒來(lái)到這里，并且在這里定居，過(guò)著農(nóng)夫的生活，巴比松是米勒藝術(shù)進(jìn)入成熟階段的地方，在這里他日出而作，日落而息，一邊辛勤勞作，一邊作畫(huà)，農(nóng)民生活成了他創(chuàng)作的主要題材。當(dāng)你努力去了解米勒的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)米勒的作品中有很多在描述田園生活，比如《播種者》《拾穗》《晚鐘》等，他的這種畫(huà)風(fēng)在當(dāng)時(shí)的社會(huì)很受歡迎。</p><p class="ql-block">米勒作品《播種者》，作于1850年</p> <p class="ql-block">巴比松藝術(shù)家們致力於表達(dá)面對(duì)大自然時(shí)內(nèi)心的感動(dòng)，通過(guò)彩筆賦予大自然一種浪漫的情調(diào)與詩(shī)意，正如詩(shī)人藝術(shù)家波特萊爾之洞見(jiàn)：“如果這些樹(shù)木、山巒、流水及房舍，即我們所謂的風(fēng)景令人覺(jué)得美，那并不是因?yàn)樗鼈冏陨碇?，而是由于藝術(shù)家的原因，由于藝術(shù)家的優(yōu)雅，由于藝術(shù)家寄托其上的思維與情感?！泵桌兆髌氛线@一說(shuō)法。</p><p class="ql-block">《晚禱》，米勒作品，作于1857-1859</p> <p class="ql-block">你沒(méi)有看錯(cuò)，他們不是我們所熟悉的那兩位大胡子思想家，而是巴比松派的領(lǐng)軍人物盧梭 Rousseau (1812-1867) 和米勒。</p> <p class="ql-block">盧梭曾在學(xué)院派風(fēng)景畫(huà)家約瑟夫-雷蒙德的工作室學(xué)習(xí)，但很快他便放棄了新古典主義美學(xué)，轉(zhuǎn)而接受 17 世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)家更為經(jīng)驗(yàn)主義和自然主義的風(fēng)格。盡管盧梭出生于巴黎，且職業(yè)生涯的大部分時(shí)間都定居在法國(guó)首都，但他卻致力于記錄法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)光，尤其是楓丹白露森林。從 1836 年開(kāi)始，他定期在楓丹白露度過(guò)夏天，只是每年冬季返回巴黎。1847 年，他在巴比松買了一棟房子，并永久定居于此。他的畫(huà)作傳遞出城市人對(duì)永恒古老的鄉(xiāng)村生活方式以及天氣和季節(jié)不斷變化的韻律的懷念。他特別被古樹(shù)的堅(jiān)固和堅(jiān)忍所吸引，并用油畫(huà)、鉛筆和蠟筆創(chuàng)作了數(shù)百幅樹(shù)木素描。</p> <p class="ql-block">盧梭的風(fēng)景畫(huà)以強(qiáng)烈的色彩、大膽的筆觸和獨(dú)特的主題聞名，是提高法國(guó)風(fēng)景畫(huà)家地位的重要人物。在19世紀(jì)初，他的作品被拒之主流畫(huà)派之外長(zhǎng)達(dá)10年之久，最后終于在1848年獲得大眾的認(rèn)可，有了正式的公開(kāi)展出，并被授予十字勛章。成為將巴比松派接續(xù)到印象派的重要藝術(shù)家。</p> <p class="ql-block">《郎德省的農(nóng)場(chǎng)》是巴比松風(fēng)景畫(huà)派的代表作。這幅畫(huà)表現(xiàn)的是被藝術(shù)家比喻為“伊甸園”的法國(guó)西南地區(qū)，高大橡樹(shù)在深藍(lán)色的天空下映出清晰的輪廓，成為黃昏光照下農(nóng)場(chǎng)風(fēng)貌的主體，一條土路通往籬笆圍著的農(nóng)家庭院，庭院內(nèi)蹲著一條狗，一名男子正在修理馬車車輪，身旁是一個(gè)抬頭仰望的孩童，兩人身后的女子在喂牛。 右側(cè)，另一名女子正在有著巨大茅草蓋頂?shù)墓葌}(cāng)前晾曬衣物。 作品以動(dòng)情的方式抒發(fā)了盧梭對(duì)鄉(xiāng)村生活和淳樸自然一如既往的熱愛(ài)。</p><p class="ql-block">《郎德省的農(nóng)場(chǎng)》這幅作品耗費(fèi)了盧梭近25年的創(chuàng)作時(shí)間。 從這里我們似乎可以猜到，盧梭有著近乎強(qiáng)迫癥式地不停修改的沖動(dòng)，他的很多畫(huà)收藏家都是在他去世后才得以收藏。</p> 柯洛 <p class="ql-block">柯洛是19世紀(jì)巴比松畫(huà)派風(fēng)景畫(huà)代表畫(huà)家?？侣宓娘L(fēng)景畫(huà)往往營(yíng)造出一種靜謐和諧的氛圍，呈現(xiàn)出悠閑自在、遠(yuǎn)離塵囂的生活樣態(tài)。其文化脈絡(luò)可追溯至古羅馬詩(shī)人維吉爾Virgil所著的《牧歌集》Eclogues。詩(shī)中的阿卡迪亞居民多為牧羊人，過(guò)著與自然和諧共處的生活。這種崇尚自然的生活想像，使阿卡迪亞自古以來(lái)便成為理想國(guó)的象征，并在后世的藝術(shù)與文學(xué)中不斷被再現(xiàn)與轉(zhuǎn)化，塑造出烏托邦的意象。也許，柯洛在阿卡迪亞牧羊與陶淵明在世外桃源“采菊”異曲同工。</p><p class="ql-block">柯洛作品《露易絲-阿爾迪安》，1831年</p> <p class="ql-block">柯洛喜歡旅行，1826 - 1828年他首次來(lái)到意大利留學(xué)?；貒?guó)后，在楓丹白露和布列塔尼等地旅行，他在巴比松小住的時(shí)候樹(shù)立了他抒情風(fēng)景畫(huà)派的基本風(fēng)格?？侣宓娘L(fēng)景畫(huà)在色彩運(yùn)用方面，用的最多的是銀灰色和褐色調(diào)子，因這類色彩具有寧?kù)o感，能把燦爛的陽(yáng)光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩(shī)意。柯洛十分熱愛(ài)大自然，他曾說(shuō)：“藝術(shù)就是，當(dāng)你畫(huà)風(fēng)景畫(huà)時(shí)，要先找到形，然后找到色，將色度之間很好地聯(lián)系起來(lái)，這就叫做色彩，這也就是現(xiàn)實(shí)，但這一切都要服從于你的感情”。</p> <p class="ql-block">柯洛筆下的靜謐田園不僅體現(xiàn)他對(duì)古典文學(xué)的熱忱，也深刻反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，在19世紀(jì)中期那動(dòng)蕩不安的時(shí)代氛圍中，他的作品為人們營(yíng)造出一處寄托心靈的烏托邦。1875 年柯洛在巴黎去世，這位終生未婚，獨(dú)自擁抱繪畫(huà)藝術(shù)的老人，直到生命將盡，手里仍握著他的畫(huà)筆。</p> 巴比松和巴比松畫(huà)派 <p class="ql-block">十九世紀(jì)盛行的浪漫主義風(fēng)潮影響所及，年輕的藝術(shù)家如柯洛、米勒、盧梭等不滿巴黎藝術(shù)環(huán)境，紛紛前往風(fēng)景優(yōu)美的楓丹白露森林里寫(xiě)生作畫(huà)，嘗試忠實(shí)表達(dá)自然的美及田園農(nóng)村的淳樸，藝術(shù)家們終日在林中漫步寫(xiě)生、沉思，<span style="font-size:18px;">回到畫(huà)室后再</span>根據(jù)精細(xì)的素描或速寫(xiě)原稿，將作品完成。藝術(shù)家們大多居住在楓丹白露森林邊緣的巴比松等小鎮(zhèn)，所以藝術(shù)史上稱這些畫(huà)作是“巴比松畫(huà)派”。巴比松藝術(shù)家致力于表達(dá)面對(duì)大自然的內(nèi)心之感動(dòng)，或許這是人類重返自然懷抱、返本歸真的本性使然。</p> <p class="ql-block">崇尚自然，崇尚寫(xiě)實(shí)，這是巴比松派藝術(shù)家的基本特點(diǎn)?！拔疑钪形ㄒ坏哪康?，就是畫(huà)風(fēng)景，我以強(qiáng)烈的情感和不屈不饒的毅力追求自然……”，柯洛如是說(shuō)?！盎钤陟o謐中的人，將成為世界的中心”，有著森林哲人雅號(hào)的盧梭這句話頗具震撼力。他說(shuō)：“我們的藝術(shù)足以達(dá)到我們所欲追求的悲壯，借著描繪的誠(chéng)懇度，借著分毫不差的真實(shí)性，心存敬虔的觀察，終將夢(mèng)到浩大的生命……” 這是多么豪邁的繪畫(huà)宇宙觀呀！而米勒聞名于世的《晚禱》與《拾穗者》，畫(huà)中淳樸溫厚的農(nóng)夫、秋收時(shí)節(jié)田野上金黃的色彩，人與大地相依相偎，宗教般的尊嚴(yán)莊重，米勒樹(shù)立了后世描繪農(nóng)村生活寫(xiě)實(shí)的典范，并將農(nóng)夫題材高尚化、莊嚴(yán)化。</p> <p class="ql-block">巴比松小鎮(zhèn)距離巴黎53公里，開(kāi)車不到一小時(shí)。巴比松畫(huà)派使其聞名于世。在1830年至1870年，這里還是貧窮的小村，但當(dāng)柯洛、盧梭、米勒等人來(lái)到這些小鎮(zhèn)上寫(xiě)生時(shí)，這里的文藝氣氛油然而生。剛開(kāi)始，鎮(zhèn)上有一間客棧是他們聚會(huì)聊天的地方，店主夫婦很快成為他們的朋友，當(dāng)他們沒(méi)有錢付賬時(shí)，店主夫婦就讓他們?cè)趬ι袭?huà)畫(huà)用以結(jié)賬。最有意思的一幅畫(huà)，是畫(huà)在櫥柜上的各種器皿和食物，據(jù)說(shuō)是因?yàn)楫?huà)家肚子餓，吃光了櫥柜里的東西，便在櫥柜外邊畫(huà)了畫(huà)，逼真地竟一時(shí)瞞過(guò)了店主人?？蜅Ｈ缃褚呀?jīng)變身博物館。這班藝術(shù)家則成為了藝術(shù)革命先驅(qū)，在這個(gè)藝術(shù)家群體當(dāng)中，盧梭和米勒終老在此，他們倆的感情也最好。他們永久的友誼，被以大胡子頭像的形式鐫刻在小鎮(zhèn)盡頭的一塊大石頭上（如前圖所示）。</p> <p class="ql-block">如今巴比松等楓丹白露森林邊的小鎮(zhèn)保留了以往藝術(shù)小鎮(zhèn)的特點(diǎn)，我們?cè)谶@里能找到當(dāng)年藝術(shù)家們的生活痕跡，在這些小鎮(zhèn)的老街上，流傳著許多與藝術(shù)家們有關(guān)的故事，當(dāng)然，有的地方已經(jīng)改變，比如前邊所說(shuō)當(dāng)年藝術(shù)家們居住的GANNE客棧已經(jīng)變身市政博物館，現(xiàn)在收藏在博物館里的都是當(dāng)年這些年輕的藝術(shù)家們寫(xiě)生的種種畫(huà)作，當(dāng)這些藝術(shù)家成名了，被收藏的畫(huà)作價(jià)格也就水漲船高了。</p><p class="ql-block">此圖：Ganne客棧，現(xiàn)為博物館</p> 西斯萊 <p class="ql-block">莫雷小鎮(zhèn)也是楓丹白露諸藝術(shù)小鎮(zhèn)之一，被列為"杰出遺產(chǎn)地"和"印象派勝地"，莫雷小鎮(zhèn)曾是印象派藝術(shù)家西斯萊 Sisley (1839-1899) 晚年定居與創(chuàng)作的地方。這里不僅保留著城墻、石橋與古塔，還有靜謐的河景、花草盛開(kāi)的老屋，以及最地道的法式生活步調(diào)，當(dāng)你漫步在小鎮(zhèn)街道上時(shí)，你會(huì)被這里濃厚的歷史氛圍和藝術(shù)氣息所吸引，仿佛置身于一幅美麗的畫(huà)卷中。小鎮(zhèn)兩側(cè)仍保留著壯觀的古城門 Porte de Samois 與 Porte de Bourgogne，內(nèi)部街道鋪著鵝卵石，滿是17-18世紀(jì)的老建筑。</p> <p class="ql-block">作品《莫雷雪景：盧萬(wàn)河畔的磨坊》突出反映了西斯萊直至1890年還在執(zhí)著堅(jiān)持的印象主義探索。當(dāng)時(shí)，河景是印象主義近20年來(lái)最鐘愛(ài)的主題，并促使西斯萊等藝術(shù)家探求能夠忠實(shí)再現(xiàn)水、土地和天空生動(dòng)變幻的相應(yīng)色彩。西斯萊在這里關(guān)注的并非磨坊，而是水面倒影與茫茫藍(lán)天之間的那片河岸。 西斯萊主要采用濕畫(huà)法，借用多變的筆法來(lái)表現(xiàn)波光粼粼的水面和遠(yuǎn)處纖弱的金色白楊樹(shù)。這幅作品彰顯出藝術(shù)家卓越的繪畫(huà)技藝，其對(duì)寒冷孤寂的動(dòng)人表達(dá)是印象主義在晚期趨于細(xì)膩感性的絕妙例證。</p> <p class="ql-block">西斯萊1880年移居莫雷小鎮(zhèn)，作品《畢鎮(zhèn)的塞納河畔》就是西斯萊移居此地后創(chuàng)作的。對(duì)盧萬(wàn)河畔莫雷小鎮(zhèn)及周邊環(huán)境的觀察為西斯萊日后的大量作品提供了靈感。畫(huà)作聚焦在河畔風(fēng)光與林蔭小道上，圖中一名身著藍(lán)衣、頭戴草帽的女子為光影婆娑的河畔風(fēng)光增加了人文因素。 閃耀的光線和流暢細(xì)膩的筆觸營(yíng)造出一種潤(rùn)澤感，似乎我們正在親歷雨后的景象。作品用色豐富，從天空漸變的藍(lán)灰到土地鮮艷的黃綠。深紅與粉色的潤(rùn)飾為整體色調(diào)提升了暖意。 西斯萊對(duì)光線、色彩和大氣之微妙變化的掌控是成熟印象派的一項(xiàng)絕技。</p><p class="ql-block">西斯萊的畫(huà)作在生前并不被人看重，死后才獲得好評(píng)。</p> <p class="ql-block">因?yàn)楦改甘怯?guó)人所以擁有英國(guó)國(guó)籍的西斯萊，在法國(guó)生活了幾十年，他應(yīng)當(dāng)算是一個(gè)英國(guó)藝術(shù)家呢，還是更多地屬于法國(guó)的風(fēng)景畫(huà)派？西斯萊直到1899年去世時(shí)也未取得他強(qiáng)烈要求的法國(guó)國(guó)籍。西斯萊幾乎一生都住在法國(guó)，除了偶爾幾次回英國(guó)小住。他致力于描繪巴黎大區(qū)的風(fēng)景。他善于在其令人陶醉的、細(xì)致入微的作品中表現(xiàn)巴黎大區(qū)的迷人風(fēng)光。盡管如此，西斯萊終究沒(méi)有去掉英國(guó)人的痕跡，這使他在印象派畫(huà)家中與眾不同。</p> 印象派 <p class="ql-block">莫奈、雷諾阿 Renoir (1841-1919) 、西斯萊和巴齊耶 Bazille (1841- 1870) 以拒絕學(xué)院派的清規(guī)戒律而聞名。1863年，他們離開(kāi)格萊爾的巴黎畫(huà)室，來(lái)到楓丹白露森林附近的小鎮(zhèn)。這些未來(lái)的“印象派”藝術(shù)家在這里交流，切磋，而不去聽(tīng)那些太多約束的繪畫(huà)課。這段經(jīng)歷對(duì)他們?nèi)蘸蟮陌l(fā)展大有裨益。</p><p class="ql-block">巴奇耶作品《LEZ的海岸風(fēng)景》</p> <p class="ql-block">莫奈試圖在《象鼻山峭壁》中表現(xiàn)出光影的瞬間變化。晨曦點(diǎn)亮了柱頂，風(fēng)化的巖石凹凸起伏，變形的倒影浮現(xiàn)在波光粼粼的海面上，曾目睹莫奈寫(xiě)生的作家莫泊桑這樣描述他作畫(huà)的狀態(tài)：“他站在景物前，等待著、觀察著光影的變化，寥寥幾筆捕捉到了投射的日光和飄過(guò)的浮云……我看見(jiàn)他抓住了白色懸崖上那束亮光。” 《象鼻山峭壁》中醒目的陰影突出表現(xiàn)了靜態(tài)風(fēng)物的光影變換。</p> <p class="ql-block">《溪中鵝》創(chuàng)作于1874年首屆印象派集體畫(huà)展的數(shù)月間。明亮豐富的用色和厚涂技法是莫奈作品在這個(gè)重要時(shí)期的特征。旖旎的秋景被樹(shù)葉柔和的橙黃兩色所占據(jù)，閃耀在日光下，倒映在波光中。一條風(fēng)景如畫(huà)的林蔭小徑通往陽(yáng)光下的農(nóng)舍，鵝群聚集在前景，一對(duì)母子正走向那扇敞開(kāi)的農(nóng)舍大門，一派田野風(fēng)光。雖然尚不明確促使莫奈在《溪中鵝》中嘗試新構(gòu)圖的真實(shí)原因，但學(xué)者們認(rèn)為，莫奈此舉在某種程度上是對(duì)巴比松派鄉(xiāng)村畫(huà)的一種致敬。</p> <p class="ql-block">雷諾阿作品《日落》，時(shí)常被拿來(lái)與莫奈1874年在首屆印象派畫(huà)展上的《印象-日出》做比較，作品的話題樹(shù)立了“印象主義”的名號(hào)。雖然雷諾阿顯然知道莫奈的《印象-日出》， 且這件《日落》可能也對(duì)它有所參照，但兩件作品在諸多方面還是存在差異的。其中最顯著的一點(diǎn)是雷諾阿對(duì)作品的刻畫(huà)不及莫奈的《日出-印象》來(lái)得精美。與莫奈不同，雷諾阿關(guān)注的并非是對(duì)水波細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和如何正確表現(xiàn)倒影，而是試圖表達(dá)日落和海面的多種效果所煥發(fā)的感受—一種真正的‘印象“—而莫奈則在表現(xiàn)水面光線方面更趨純熟精到。</p> <p class="ql-block">畢沙羅運(yùn)用各種輕彈、點(diǎn)染和折筆來(lái)取代原先的彩點(diǎn)，在畫(huà)面上營(yíng)造出一種波浪般起伏的延續(xù)感。 此外，畢沙羅對(duì)顏料的密集施涂，通常為三至四層，既賦予畫(huà)面顯著的肌理感，同時(shí)也豐富了作品的色彩表現(xiàn)。 雖然他沒(méi)有完全采用新印象派的點(diǎn)彩畫(huà)法，但畢沙羅在作品中依然借鑒了點(diǎn)彩派的用色風(fēng)格，在畫(huà)面左下角大膽地將明亮的粉色與藍(lán)、綠等并置，以期達(dá)到驚人的色彩效果。 畢沙羅巧妙利用這些明亮色塊創(chuàng)造出了一種視覺(jué)幻象，畫(huà)面因此呈現(xiàn)出局部外凸，局部?jī)?nèi)凹的奇特效果。</p><p class="ql-block">此畫(huà)：《圣夏爾風(fēng)光》，作于1891年</p> <p class="ql-block">在森林邊緣的這些小鎮(zhèn)，印象派風(fēng)格逐漸發(fā)展起來(lái)，旨在更準(zhǔn)確地呈現(xiàn)自然界的面貌。巴比松派與印象派均擅長(zhǎng)風(fēng)景畫(huà)，但它們之間的區(qū)別是：巴比松派在外寫(xiě)生后，大多是回畫(huà)室進(jìn)行創(chuàng)作整理，而印象派根據(jù)科學(xué)發(fā)展來(lái)了解光的構(gòu)成，光和色的關(guān)系，依靠自己的眼睛去再現(xiàn)對(duì)象的光和色在視覺(jué)中造成的印象，因此，他們?cè)谑彝鈱?xiě)生后很少回畫(huà)室進(jìn)行再整理，而是讓作品保持室外寫(xiě)生的生動(dòng)性。</p> 魅力小鎮(zhèn) <p class="ql-block">我們已經(jīng)多次談到楓丹白露森林了，其面積達(dá)250 平方公里，森林主要由橡樹(shù)、松樹(shù)和歐洲山毛櫸組成，森林中存在許多形似各種動(dòng)物的奇石。為了更好地了解這個(gè)不可多得的自然資源，我們讀一下朱自清老先生對(duì)楓丹白露森林如詩(shī)般的描述，在他的筆下，這一片土地是靈動(dòng)的，迷人的，令人不舍的?！暗嬗幸拔兜倪€得數(shù)楓丹白露森林。楓丹白露在巴黎東南，一點(diǎn)半鐘的火車。這座林子有27萬(wàn)畝，周圍190里。坐著小馬車在里面走，幽靜如遠(yuǎn)古的時(shí)代。太陽(yáng)光將樹(shù)葉子照得透明，卻只一圈兒一點(diǎn)兒地灑到地上。兩旁的樹(shù)有時(shí)候太茂盛了，枝葉交錯(cuò)成一座拱門，低低的；遠(yuǎn)看去好像拱門那面另有一界。林子里下大雨，那一片沙沙沙沙的聲音，像潮水，會(huì)把你心上的東西沖洗個(gè)干凈。林中有好幾處山峽，可以試腰腳，看野花野草，看旁逸斜出，稀奇古怪的石頭，像枯骨，像刺猬。亞勃雷孟峽就是其一，地方大，石頭多，又是忽高忽低，走起來(lái)好?！?lt;/p> <p class="ql-block">小鎮(zhèn)的魅力勢(shì)不可擋。如果說(shuō)有什么日子可以讓人們盡情狂歡的話，那就是夏至前后了！例如2025 年 6 月 21 日星期六，法國(guó)各地包括楓丹白露小鎮(zhèn)都在一如既往地舉辦多場(chǎng)免費(fèi)音樂(lè)會(huì)。搖滾、說(shuō)唱、爵士、古典、藍(lán)調(diào)、Zouk、金屬、電子和綜藝......每年的這一天，新晉音樂(lè)家和歌手傾盡全力，將現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)之聲帶到每一個(gè)街角。音樂(lè)節(jié)由法國(guó)文化部于 1982 年發(fā)起。2025年是這一廣受歡迎的免費(fèi)音樂(lè)活動(dòng)舉辦 43 周年。與往年一樣，音樂(lè)節(jié) 絕對(duì)是一次 "強(qiáng)調(diào)其創(chuàng)立原則的機(jī)會(huì)：這是一項(xiàng)喜慶、流行和自發(fā)的活動(dòng)，面向所有觀眾，旨在突出和鼓勵(lì)業(yè)余實(shí)踐"，正如法國(guó)文化部網(wǎng)站上所說(shuō)的那樣。的確如此，2025 年 6 月 21 日星期六那天，從晚上 7 點(diǎn)到午夜，小鎮(zhèn)變成了一個(gè)人聲鼎沸的露天舞臺(tái)。</p> <p class="ql-block">楓丹白露森林邊的小鎮(zhèn)，亦有許多法國(guó)美食呢！Sucre d'Orge 是法國(guó)最古老的甜點(diǎn)之一，美食家們一定不會(huì)錯(cuò)過(guò)它。它于 1638 年由圣母昂熱修道院的本篤會(huì)修女創(chuàng)造，其秘方至今未變。從路易十三和他的宮廷到拿破侖，這種甜美細(xì)膩的糖果深受達(dá)官貴人的喜愛(ài)。雖然自 1972 年起修女們就不再制作 Sucre d'Orge 糖果了，但小鎮(zhèn)的 Sucre d'Orge 糖果制作沒(méi)有停歇，仍沿用 17 世紀(jì)的制作方法，不添加任何色素或調(diào)味劑。</p> <p class="ql-block">楓丹白露森林及其周邊非常適合戶外活動(dòng)愛(ài)好者游玩。無(wú)論你喜歡徒步旅行、還是攀巖抑或騎馬和騎自行車，這里都能滿足你的各種興趣。</p> <p class="ql-block">Tips：若要從巴黎市區(qū)乘車去楓丹白露，建議從巴黎里昂車站Gare de Lyon搭乘往Montereau方向的火車，在Fontainebleau Avon站下車，下車后轉(zhuǎn)乘巴士到Chateau 站，整趟車程將近一個(gè)小時(shí)。建議買一張大巴黎地區(qū)公交周票，23歐，可以一周7天在指定區(qū)域內(nèi)免費(fèi)乘坐國(guó)鐵、地鐵、公共汽車等交通工具，單程可行70-80公里之遠(yuǎn)。使用周票去楓丹白露地區(qū)不失為最實(shí)惠的解決方案。</p>