<p class="ql-block">5.2 宋詞中的九泰韻：婉約與豪放的風(fēng)格差異</p><p class="ql-block">宋詞中使用九泰韻的作品較唐詩豐富，且因詞牌不同，呈現(xiàn)出“婉約”與“豪放”的鮮明差異：</p><p class="ql-block">婉約派：多使用九泰韻表“離別、思念”等細膩情感，九泰韻字的“柔和感”（如“靄、佩、妹”）與婉約風(fēng)格契合。例如柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”，“切（屑韻）、歇（屑韻）、發(fā)（月韻）、噎（屑韻）、闊（月韻）、別（屑韻）、節(jié)（屑韻）、處（語韻）、月（月韻）、設(shè)（月韻）、說（月韻）”為入聲韻，其中“靄”（九泰韻）雖不直接押韻，但“暮靄沉沉”的意象強化了離別的傷感，是九泰韻在婉約詞中的“非押韻但表意”用法；另例為李清照《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，“晝（宥韻）、獸（宥韻）、透（宥韻）、袖（宥韻）、瘦（宥韻）”為去聲韻，無九泰，再如秦觀《鵲橋仙》：“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，“度（暮韻）、數(shù)（遇韻）、路（遇韻）、暮（暮韻）”為去聲韻，無九泰，可見婉約詞中九泰韻多作“意象字”，而非核心押韻字。</p><p class="ql-block">豪放派：多使用九泰韻表“壯志、豁達”等開闊情感，九泰韻字的“洪亮感”（如“泰、濟、會”）與豪放風(fēng)格契合。例如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月”，“物（物韻）、壁（陌韻）、雪（屑韻）、杰（屑韻）、發(fā)（月韻）、滅（屑韻）、發(fā)（月韻）、月（月韻）”為入聲韻，無九泰，準(zhǔn)確例為辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！”，“營（庚韻）、聲（庚韻）、兵（庚韻）、驚（庚韻）、名（庚韻）、生（庚韻）”為平聲韻，無九泰，再如岳飛《滿江紅》：“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕”，“歇（屑韻）、烈（屑韻）、月（月韻）、切（屑韻）、雪（屑韻）、滅（屑韻）、缺（屑韻）、血（屑韻）、闕（屑韻）”為入聲韻，無九泰，可見豪放詞中九泰韻的核心押韻用例也較少，更多見于“表意字”，如“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”（蘇軾《江城子·密州出獵》），“會”（九泰韻）表“應(yīng)當(dāng)”，強化壯志。</p><p class="ql-block">5.3 元曲中的九泰韻：口語化與通俗化的應(yīng)用</p><p class="ql-block">元曲作為“市民文學(xué)”，語言更口語化，九泰韻因包含大量日常用字（如“太、外、帶、會”），成為元曲中的“常用韻部”，主要特點是“通俗化、生活化”：</p><p class="ql-block">口語化表達：元曲中九泰韻字多為日常用語，無古典詩詞的“雅化”傾向，如關(guān)漢卿《竇娥冤》第三折：“【正宮】【端正好】沒來由犯王法，不堤防遭刑憲，叫聲屈動地驚天！頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。【滾繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也！只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵？為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼〉匾?，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！</p>