<p class="ql-block"> 從早期過目難忘的敘事性繪畫，直至后期，更加側(cè)重抒情與抽象的現(xiàn)代派繪畫。</p> <p class="ql-block"> 61</p><p class="ql-block"> 文森特 ? 梵高《星月夜》</p><p class="ql-block"> The Starry NightVincent van Gogh1889</p> <p class="ql-block"> 這幅梵高后期在精神病院創(chuàng)作的《星月夜》，旋轉(zhuǎn)躁動(dòng)的星云，金黃滿月的漩渦，火焰升騰的柏樹，被洶涌動(dòng)蕩的藍(lán)綠激流裹挾吞噬，夸張手法描繪的變幻星空，仿佛看得見時(shí)光的流逝。天空下安睡的村莊是如此寧靜而安詳。淡藍(lán)的色調(diào)，動(dòng)感的線條，自由的時(shí)空感仿佛脫離現(xiàn)實(shí)的幻象，反映出梵高躁動(dòng)不安的情感和瘋狂的臆想世界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 62</p><p class="ql-block"> 亨利 ? 洛特雷克《紅磨坊的舞會(huì)》</p><p class="ql-block"> Dance at the </p><p class="ql-block"> Moulin RougeHenri Lautrec1890</p> <p class="ql-block"> 表現(xiàn)法國上流社會(huì)縱樂淫逸的曠世之作《紅磨坊的舞會(huì)》，以諷刺手法和夸張筆觸，描繪紅磨坊這一「樂園」場(chǎng)面。瘋狂的動(dòng)作和麻木的神情，沉醉在縱情恣肆中虛度光陰。熱烈嘈雜的氛圍下，畫面鮮明跳躍，筆觸灑脫靈動(dòng)，紙醉金迷，頹廢無度的氛圍充滿動(dòng)感和放蕩，隱含著對(duì)時(shí)代和社會(huì)的嘲弄：頹廢、冷酷、傲慢而疲憊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 63</p><p class="ql-block"> 愛德華 ? 蒙克《吶喊》</p><p class="ql-block"> The ScreamEdvard Munch1893</p> <p class="ql-block"> 表現(xiàn)主義畫家愛德華 ? 蒙克的《吶喊》，這個(gè)血紅色殘陽映襯下的痛苦的表情，成為表現(xiàn)主義的代表之作。蒙克通過系列紅黃交織的波浪線，擠壓扭曲的面部表情，呈現(xiàn)出吶喊和尖叫的恐怖圖景，盡端無動(dòng)于衷的人影，強(qiáng)化了內(nèi)心崩潰邊緣的極致瘋狂。正如蒙克所言：「只有一個(gè)瘋子能畫出它?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 64</p><p class="ql-block"> 亨利 ? 盧梭《沉睡的吉普賽人》</p><p class="ql-block"> The sleeping </p><p class="ql-block"> gypsyHenri Rousseau1897</p> <p class="ql-block"> 法國后印象派畫家盧梭的代表作《沉睡的吉普賽人》，描繪空曠冷峻的沙漠中，席地而睡的吉普賽人和一頭雄獅。夜色朦朧，月光如水，充滿了詩般的意境。盧梭用純真無瑕的眼睛觀察世界和感受生活，神秘莫測(cè)的情節(jié)和場(chǎng)景，為超現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)增添了濃郁的異域情調(diào)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 65</p><p class="ql-block"> 畢沙羅《蒙馬特大街》</p><p class="ql-block"> The Boulevard Montmartreon a </p><p class="ql-block">Winter MorningCamille Pissarro1897</p> <p class="ql-block"> 畢沙羅《蒙馬特大街》以高視點(diǎn)，洞察了清晨繁忙的蒙馬特街景。后退的林蔭道，兩側(cè)的行人和建筑，構(gòu)成簡(jiǎn)單而強(qiáng)烈的構(gòu)圖與透視感。草圖般的筆觸，點(diǎn)彩派的技法，加之淡霧彌漫的冬日效果，使畫作在珍珠般柔和的質(zhì)感之上，營(yíng)造出強(qiáng)烈的喧囂動(dòng)感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 66</p><p class="ql-block"> 康定斯基《構(gòu)圖八》</p><p class="ql-block">Composition 8Wassily Kandinsky1902</p> <p class="ql-block"> 現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人康定斯基，認(rèn)為「色彩和形式的和諧，從嚴(yán)格意義而言，必須以觸及人類靈魂為原則?！埂稑?gòu)圖八》只運(yùn)用最基本的幾何形狀和色彩，元素彼此協(xié)調(diào)而抗衡的分布于空間中，審慎地到達(dá)全體性的協(xié)調(diào)感。自由與約束的對(duì)比，呈現(xiàn)出直覺表現(xiàn)和有意抽象形式間的關(guān)系。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 67</p><p class="ql-block"> 畢加索《阿維尼翁的少女》</p><p class="ql-block"> The Young Ladies of </p><p class="ql-block"> AvignonPablo Picasso1907</p> <p class="ql-block"> 畢加索《阿維尼翁的少女》是20世紀(jì)最著名和享有盛譽(yù)的圖像之一。五位裸女誘惑的望向畫布之外。多樣的視點(diǎn)、撩人的姿態(tài)、扭曲的面孔，粗糲的形體，使畫作充滿不安的力量。激進(jìn)的幾何風(fēng)格，標(biāo)志了立體主義的誕生。此畫包含的元素被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)吸收，其理念不斷的挑戰(zhàn)著藝術(shù)世界和公眾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 68</p><p class="ql-block"> 克林姆特《吻》</p><p class="ql-block"> The KissGustav Klimt1908</p> <p class="ql-block"> 表現(xiàn)主義藝術(shù)家克林姆特的《吻》，描繪被金色光芒纏繞，跪在花園中強(qiáng)烈擁吻的男女，女子沉醉的同時(shí)浮現(xiàn)出羞怯而被動(dòng)的神態(tài)，充滿性的矛盾和奇幻般的壓迫感。金箔和華麗的裝飾覆蓋下，性的愉悅和與之相鄰的死亡陰影，匯聚成絕望邊緣頹廢而唯美的強(qiáng)烈愛欲，成為極具裝飾性的愛情隱喻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 69</p><p class="ql-block"> 亨利 ? 馬蒂斯《舞蹈》</p><p class="ql-block"> The danceHenri Matisse1909</p> <p class="ql-block"> 畫中圍成圈的舞蹈圖案，從古典時(shí)代就被不斷引用。野獸派代表馬蒂斯的《舞蹈》中，扁平化色彩描繪的舞者，形成圓環(huán)圖案，以有規(guī)律的動(dòng)感布滿畫布。畫作對(duì)色彩、線條和形式的革命性使用，為20世紀(jì)繪畫兩大重要運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)主義和抽象主義埋下種子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 70</p><p class="ql-block"> 弗蘭茨 ? 馬爾克《藍(lán)色大馬》</p><p class="ql-block"> The Large Blue HorseFranz Marc1911</p> <p class="ql-block"> 弗蘭茨 ? 馬爾克認(rèn)為藝術(shù)的「動(dòng)物化」能喚醒萬物心中的某種神性。筆下的動(dòng)物都以一種英雄的、甚至沉思的形式來呈現(xiàn)，激起恢宏壯麗的感受?！端{(lán)色大馬》以藍(lán)色構(gòu)成的三匹馬占據(jù)空間，低首閉眼，從溫暖絢麗的背景中突起，安詳而溫和。鮮艷明確的色彩，起伏有致的曲線營(yíng)造出寧靜感人的世界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 71</p><p class="ql-block"> 馬克 ? 夏加爾《我與村莊》</p><p class="ql-block"> I and VillageMarc Chagall1911</p> <p class="ql-block"> 猶太裔俄國藝術(shù)家夏加爾的創(chuàng)作，充滿了猶太民間傳說和象征主義，這幅表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情的超現(xiàn)實(shí)圖像《我與村莊》，主題、圖案、用典和印象都以非邏輯的形式交疊，仿佛記憶的穿插與回放。強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情與民族自豪感，使這些貌似毫無關(guān)聯(lián)之物，串聯(lián)成強(qiáng)烈夢(mèng)幻感染力的象征主義杰作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 72</p><p class="ql-block"> 奧古斯特 ? 馬克《公園餐廳》</p><p class="ql-block">Garden restaurantAugust Macke1912</p> <p class="ql-block"> 表現(xiàn)主義色彩大師馬克的《公園餐廳》，描繪樹影之下品茶休閑的都市場(chǎng)景。構(gòu)圖中的白色圖案、濃縮成形狀的人物，城市的旋轉(zhuǎn)背景、甚至帽子的韻律都接近純粹的抽象主義。對(duì)色彩關(guān)系、形式的詮釋、以及光影的突破具有革命性的啟發(fā)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 73</p><p class="ql-block"> 喬治 ? 布拉克《靜物》</p><p class="ql-block"> Still lifeGeorges Braque1912</p> <p class="ql-block"> 喬治 ? 布拉克與畢加索同為立體主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始者。并首次嘗試將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼等手段?！鹅o物》中用炭筆劃出造型，再用有色壁紙剪成條狀代表顏色，將造型和顏色表現(xiàn)為兩種獨(dú)立的創(chuàng)作元素。它使繪畫不再能依據(jù)現(xiàn)實(shí)中的詮釋方式了解其意，因此造型成為可移動(dòng)的平面，顏色可以被忽略。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 74</p><p class="ql-block"> 馬塞爾 ? 杜尚《下樓梯的裸女》</p><p class="ql-block"> Nude Descending a </p><p class="ql-block"> StaircaseMarcel Duchamp1912</p> <p class="ql-block"> 杜尚立體主義兼未來主義的先驅(qū)之作《下樓梯的裸女》，呈現(xiàn)了連續(xù)疊加人形構(gòu)成的動(dòng)作，刺激的色彩、不協(xié)調(diào)的角度、雜亂的線條都使它成為特立獨(dú)行的爭(zhēng)議之作。1913年沙龍展評(píng)委以其「超出所能忍受的限度」為由拒絕。深受打擊的杜尚，從此脫離任何團(tuán)體，開始了永不回頭式的反叛藝術(shù)之路。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 75</p><p class="ql-block"> 雷東《獨(dú)眼巨人》</p><p class="ql-block"> The CyclopsOdilon Redon1914</p> <p class="ql-block"> 雷東的《獨(dú)眼巨人》靈感源于希臘神話。描繪繁花盛開的原野之上，獨(dú)眼巨人波呂斐摩斯，窺視覬覦著璀璨花叢之中熟睡的裸女，悲戚中帶著殷切。顏色形體交融混合，宛若夢(mèng)境般曖昧隱晦，然而不安卻如毒霧般緩緩侵襲。雷東用巨人形象象征生命強(qiáng)大的原始欲望，也從心理學(xué)角度詮釋了扭曲的愛情，在世紀(jì)末的象征主義風(fēng)潮中獨(dú)樹一幟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 76</p><p class="ql-block"> 喬治 ? 基里科《愛之歌》</p><p class="ql-block"> The Song of </p><p class="ql-block"> LoveGiorgio de Chirico1914</p> <p class="ql-block"> 形而上畫派的創(chuàng)始人基里科的名作《愛之歌》，右邊如地中海古代城市般的建筑、左側(cè)現(xiàn)代飄揚(yáng)的機(jī)車蒸汽，襯托著中央不可思議的古希臘頭像，紅色橡膠手套割裂了空間。通過描繪縈繞著謎團(tuán)的想象式景象，以藝術(shù)的手段揭示出平行現(xiàn)實(shí)的能力，對(duì)尼采啟發(fā)的形而上運(yùn)動(dòng)有著關(guān)鍵的影響力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 77</p><p class="ql-block"> 埃貢 ? 席勒《擁抱》</p><p class="ql-block"> The EmbraceEgon Schiele1917</p> <p class="ql-block"> 席勒《擁抱》中躶體男女忘情的彼此交織，顫動(dòng)的筆觸、扭曲的身軀，給人以顫栗的錯(cuò)覺，似乎周圍的空氣都已經(jīng)凝固。情愛的激情碰撞中，蘊(yùn)含著病態(tài)、無奈、扭曲而痛苦的掙扎。席勒對(duì)性有著宗教般的癡迷和狂熱，但畫作真正試圖表現(xiàn)的，卻是異性之間敏感而微妙的關(guān)系，以及生命在環(huán)境中的強(qiáng)烈張力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 78</p><p class="ql-block"> 莫迪利亞尼《裸女》</p><p class="ql-block"> NudeAmedeo Modigliani1917</p> <p class="ql-block"> 《裸女》系列是莫迪利亞尼的傳奇，也是成為表現(xiàn)主義畫派的代表作之一。優(yōu)美弧形為特色的人物肖像，受新印象派，以及同期非洲藝術(shù)、立體主義等流派刺激，拉長(zhǎng)伸展的線條和裸露的軀體交織，勾勒出某種迷人的慵懶氣息，強(qiáng)烈的個(gè)性特色令人過目難忘。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 79</p><p class="ql-block"> 克勞德 ? 莫奈《睡蓮》</p><p class="ql-block"> Water liliesClaude Monet1918</p> <p class="ql-block"> 莫奈晚年的系列油畫《睡蓮》共250幅，主要描繪吉維尼花園中，變化莫測(cè)的水面之上，反映著天空和池塘的岸邊，以及倒影之上盛開的繽紛睡蓮?！赋乩锏木`浮現(xiàn)在我眼前，我舉起了調(diào)色板?！巩嬛薪弑M全力描繪水中睡蓮映照下的自然華彩，成為世上色彩繪出的最奇妙和富麗堂皇的織錦緞。畫中內(nèi)在的美兼?zhèn)湓煨秃屠硐耄缤式豢椂傻囊魳泛驮姼琛?lt;/p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 80</p><p class="ql-block"> 保羅 ? 克利《紅氣球》</p><p class="ql-block"> Red balloonPaul klee1922</p> <p class="ql-block"> 保羅 ? 克利的名作《紅氣球》，在黃、灰、藍(lán)的天幕中，太陽般的氣球朝氣蓬勃，充滿簡(jiǎn)化的天真和詼諧的風(fēng)格，仿佛被霧靄圍繞著的神秘的童話國度。畫作中蘊(yùn)涵著極為豐富復(fù)雜的文化沖動(dòng)。孩童般浪漫的藝術(shù)語言，融匯深沉厚重、意義復(fù)雜的敏銳洞察。融合了自然與人文、天真與深沉、現(xiàn)實(shí)與幻想，天馬行空般自由而抒情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 81</p><p class="ql-block"> 胡安 ? 米羅《哈里昆的狂歡》</p><p class="ql-block"> Carnival of HarlequinJoan Miro1924</p> <p class="ql-block"> 米羅《哈里昆的狂歡》，描繪了異常室內(nèi)舉行的狂熱聚會(huì)，輝煌燦爛的夢(mèng)幻景象，洋溢著純真、歡樂、充滿幽默的氣息。奇特的空間感和夢(mèng)幻般的魅力，標(biāo)志著米羅藝術(shù)風(fēng)格的最終形成，也是第一幅真正意義上的超現(xiàn)實(shí)主義杰作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 82</p><p class="ql-block"> 喬治亞 ? 歐姬芙《黑鳶尾》</p><p class="ql-block"> Black IrisGeorgia O'Keeffe1926</p> <p class="ql-block"> 美國先鋒藝術(shù)家歐姬芙喬治亞 ? 歐姬芙，以半抽象半寫實(shí)的手法聞名，主張通過對(duì)形狀和色彩的和諧構(gòu)圖來表達(dá)感情。主題多為花朵微觀、巖石肌理和荒涼的景觀。同色調(diào)的細(xì)微變化組成具有韻律感的構(gòu)圖，巨大的尺寸、生動(dòng)的色彩和對(duì)空間的拓展，喚起了全新的陌生感受。單純明朗的形式，原創(chuàng)性的構(gòu)圖讓她脫穎而出。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 83</p><p class="ql-block"> 蒙德里安《黃、藍(lán)和紅的構(gòu)圖》</p><p class="ql-block"> Composition with Red, </p><p class="ql-block"> Yellow and BluePiet Mondrian1930</p> <p class="ql-block"> 蒙德里安的繪畫結(jié)構(gòu)里有烏托邦式的純粹，有一種平穩(wěn)的和諧與永恒。顏色、空間感、位置都不是單一存在，而是通過事物之間的關(guān)系表達(dá)的?！饵S、藍(lán)和紅的構(gòu)圖》是治愈系的視覺盛宴；用理性和秩序構(gòu)建具象與抽象的平衡?！溉沟暮?jiǎn)單結(jié)構(gòu)，反映了對(duì)于「和諧」的獨(dú)特理解，以及在失衡中找平衡的藝術(shù)理念。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 84</p><p class="ql-block"> 達(dá)利《記憶的永恒》</p><p class="ql-block"> The persistence of </p><p class="ql-block"> memorySalvador Dali1931</p> <p class="ql-block"> 達(dá)利著名的超現(xiàn)實(shí)主義荒誕之作《記憶的永恒》，以袖珍面的技法，描繪了死寂般寧靜的加泰羅尼亞海岸邊，不可能在此環(huán)境中出現(xiàn)的物象。時(shí)間被強(qiáng)烈扭曲和靜止，仿佛一切都被融化成了無意識(shí)的東西。畫作表現(xiàn)出「無意識(shí)的夢(mèng)境與幻覺」，同時(shí)暗示了個(gè)人情感在物質(zhì)世界擠壓之下，迸發(fā)出的無法回避的力量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 85</p><p class="ql-block"> 愛德華 ? 霍普《夜鷹》</p><p class="ql-block"> NighthawksEdward Hopper1942</p> <p class="ql-block"> 作為美國現(xiàn)代藝術(shù)最具辨識(shí)度的作品之一，霍普描繪都市寂寥情緒的《夜鷹》，堪稱20世紀(jì)經(jīng)典圖像。深夜街角的餐廳，刺眼的明黃色燈光如刀鋒般投下尖銳的影子。孤絕的環(huán)境，疏離的神色，人造光線在簡(jiǎn)化形狀上的傳神運(yùn)用，賦予畫作戲劇般的舞臺(tái)感，瞬間勘透孤寂、焦慮和冷漠的現(xiàn)代都市情緒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 86</p><p class="ql-block"> 喬治 ? 莫蘭迪《有綠盒子的靜物》</p><p class="ql-block"> Still life with Green </p><p class="ql-block"> boxGiorgio Morandi1954</p> <p class="ql-block"> 意大利形而上畫派莫蘭迪，專注于靜物題材，《有綠盒子的靜物》是其視覺藝術(shù)的精華表達(dá)。畫面設(shè)置成一條水平線，物品置于格欄般的結(jié)構(gòu)中。節(jié)制的色調(diào)，以及陰影的精微暗示，賦予了平凡之物以永恒的涵義。莫蘭迪以盡可能接近物品自身的表達(dá)方式，提供給觀者對(duì)具象世界最基本狀態(tài)的一瞥。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 87</p><p class="ql-block"> 弗朗西斯 ? 培根《繪畫》</p><p class="ql-block"> PaintingsFrancis Bacon1946</p> <p class="ql-block"> 作為首個(gè)揭示痛苦和憤怒折磨的畫家，培根用前所未有的血腥和冷酷筆觸，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人內(nèi)心的扭曲和陰暗面。早期作品《繪畫》意義深遠(yuǎn)濃縮了繆斯7號(hào)混亂的工作室，撕裂的肢體、懸吊的肌腱、冰冷的儀器、雜亂的地板。潛在的沖動(dòng)元素與病態(tài)的甜美色彩并置，以登峰造極的雄健筆法，躋身表現(xiàn)主義大師之列。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 88</p><p class="ql-block"> 阿希爾 ? 高爾基</p><p class="ql-block"> 《洋薊的葉子是貓頭鷹》</p><p class="ql-block"> The Leaf Of The </p><p class="ql-block"> ArtichokeArshile Gorky1944</p> <p class="ql-block"> 高爾基經(jīng)?；旌隙喾N自然元素，來暗示人和自然重新建立的聯(lián)系?！堆笏E的葉子是貓頭鷹》是其形成自己的藝術(shù)風(fēng)格的代表之作。繪畫從早先刻意的苦心經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)變，為直抒胸襟的自由揮灑，畫面顯得輕松而流暢。高爾基兩代美國藝術(shù)家指明了道路，他的成熟作品的繪畫自發(fā)性，預(yù)示著抽象表現(xiàn)主義的到來，對(duì)美國和世界藝術(shù)的貢獻(xiàn)難以估量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 89</p><p class="ql-block"> 安德魯 ? 懷斯《克里斯蒂娜的世界》</p><p class="ql-block"> Chirstina's worldAndrew Wyeth1948</p> <p class="ql-block"> 作為美國藝術(shù)史上最知名和縈繞人心的作品之一，懷斯《克里斯蒂娜的世界》，描繪童年小兒麻痹不良于行的少女克里斯蒂娜，瘦骨如柴的手臂勉強(qiáng)支撐著身體，凝視著遠(yuǎn)方的家，充滿了渴望和無力感。畫作彌漫著孤獨(dú)、期待和隱隱的不安。通過這種生動(dòng)的辛酸，表達(dá)生命中所有無能為力的悲哀，也成為人類脆弱狀態(tài)的普遍象征。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 90</p><p class="ql-block"> 曼 ? 雷《阿麗娜和瓦爾古》</p><p class="ql-block"> Aline et ValcourMan Ray1950</p> <p class="ql-block"> 超現(xiàn)實(shí)主義者曼 ? 雷，在弗洛伊德之前，就用藝術(shù)的方式勾勒出心理問題的輪廓。薩德的小說中，阿麗娜和瓦爾古彼此相愛，但父親阻止其結(jié)婚。曼 ? 雷畫中阿麗娜的頭顱著雙眼，置于鐘型罩內(nèi)，暗示被斷頭臺(tái)重創(chuàng)。其父則如同躺著的人偶，面孔背對(duì)，呈現(xiàn)心理和生理絕對(duì)征服的狀態(tài)。曼 ? 雷對(duì)某種人性的陰暗面做了雄辯的視覺批評(píng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 91</p><p class="ql-block"> 盧西安 ? 弗洛伊德《帕丁頓室內(nèi)》</p><p class="ql-block"> Interior at </p><p class="ql-block"> PaddingtonLucian Freud1951</p> <p class="ql-block"> 英國當(dāng)代表現(xiàn)主義畫家盧西安 ? 弗洛伊德，偏愛畸形而病態(tài)的主題。用粗率的筆觸和克制的用色，揭示出某種生命本質(zhì)的色彩?！杜炼☆D室內(nèi)》中男子身著雨衣靜立屋中，奇怪的僵硬感和大尺寸的枯萎盆花呼應(yīng)。畫框?qū)⑺性厍艚渲?，?qiáng)調(diào)了幽閉恐懼的基調(diào)。無光澤顏料帶來粉彩畫的質(zhì)感。紅地毯和灰藍(lán)的基調(diào)對(duì)比，增添不安的氣氛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 92</p><p class="ql-block"> 杰克遜 ? 波洛克《藍(lán)柱》</p><p class="ql-block"> Blue PolesJackson Pollock1952</p> <p class="ql-block"> 美國藝術(shù)家杰克遜 ? 波洛克以獨(dú)創(chuàng)的「滴畫」技法聞名。巨大畫布平鋪地面，四周游走時(shí)，將顏料噴灑滴濺畫布，同時(shí)綜合使用多種材料，構(gòu)圖沒有中心、結(jié)構(gòu)無法辨認(rèn)。以反復(fù)的無意識(shí)的動(dòng)作畫成復(fù)雜難辨、線條錯(cuò)亂的網(wǎng)，追求下意識(shí)的極端放縱的方法?！端{(lán)柱》標(biāo)志了其繪畫的全新濃烈度。豐富的色彩也擺脫了此前略顯拘束的調(diào)色，其富麗感令人嘆為觀止。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 93</p><p class="ql-block"> 威廉 ? 德 ? 庫寧《女性一》</p><p class="ql-block"> WomanWillem de Kooning1975</p> <p class="ql-block"> 抽象表現(xiàn)主義畫家德 ? 庫寧，探索如何讓具象元素在抽象構(gòu)圖中發(fā)揮潛力。在關(guān)于女人的作品中感受最強(qiáng)烈。畫面由一系列不同厚度、重量和方向的扭曲線條組成，試圖捕捉人物被社會(huì)和語言規(guī)范前的初始狀態(tài)。《女性一》由具象和抽象兩個(gè)領(lǐng)域構(gòu)成的特定張力塑造，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊和感染力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 94</p><p class="ql-block"> 賈斯培 ? 瓊斯《旗幟》</p><p class="ql-block"> FlagJasper Johns1955</p> <p class="ql-block"> 賈斯培 ? 瓊斯偏愛理智和精準(zhǔn)的方式，拆解抽象表現(xiàn)主義的修辭美學(xué)?！镀鞄谩吩诿绹鴩斓幕A(chǔ)上，通過對(duì)媒介的改動(dòng)，用蠟質(zhì)介質(zhì)制造出厚重的表面，形成類似表現(xiàn)主義的風(fēng)格。打斷了圖像的意義功能，賦予旗幟這種漂浮之物某種堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)性。作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反擊和批判，成功的和一系列藝術(shù)前例妥協(xié)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 95</p><p class="ql-block"> 巴爾蒂斯《山》</p><p class="ql-block"> The MountainBalthus1955</p> <p class="ql-block"> 在現(xiàn)代藝術(shù)激烈變革的時(shí)代，巴爾蒂斯卻是一位具有古典主義情結(jié)的畫家，善于從普通平凡的生活場(chǎng)景中揭示人的心理活動(dòng)，建立起超自然情緒的心理繪畫?！渡健菲降庽锏漠嬅嬷?，籠罩著迷離的惆悵和莫名的思索，似乎刻意在心靈深處探詢索隱。深刻中溶入了詩意般的抒情氣氛，無論是外表還是布局，都體現(xiàn)了很深的古典主義烙印。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 96</p><p class="ql-block"> 馬克 ? 羅斯科《白色中心》</p><p class="ql-block"> White CenterMark Rothko1950</p> <p class="ql-block"> 馬克 ? 羅斯科專注哲學(xué)命題，深入生命本質(zhì)，以完全抽象的色域繪畫風(fēng)格表達(dá)出的情緒本身，色塊仿佛懸浮于背景之中，讓人感受到宇宙和宗教?！栋咨行摹芬园咨又?，夾著黃色、桃紅和玫瑰紫。極為精簡(jiǎn)的構(gòu)圖之上，色彩的感覺被無限放大，散發(fā)出具有象征意味奧妙的美感，引發(fā)強(qiáng)烈的心理共鳴和情感震撼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 97</p><p class="ql-block"> 大衛(wèi) ? 霍克尼《泳池雙人像》</p><p class="ql-block"> Pool with Two </p><p class="ql-block"> FiguresDavid Hockney1972</p> <p class="ql-block"> 《藝術(shù)家肖像（泳池與雙人像）》成為膾炙人口的經(jīng)典圖像，堪稱霍克尼的巔峰之作。畫作融合了兩個(gè)標(biāo)志性題材——泳池和肖像，描繪了一名身穿西裝的男性站在泳池邊，望向水池中游泳者的場(chǎng)景。兩個(gè)人像分別采用不同的風(fēng)格描繪，作為一件概念藝術(shù)，體現(xiàn)了理想化池畔風(fēng)景的精髓，以及極其復(fù)雜的人際關(guān)系。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 98</p><p class="ql-block"> 安迪 ? 沃霍爾《瑪麗蓮 ? 夢(mèng)露》</p><p class="ql-block"> Marilyn MonroeAndy Warho1956</p> <p class="ql-block"> 美國波普藝術(shù)明星安迪 ? 沃霍爾，擅長(zhǎng)采取照相版絲網(wǎng)漏印技術(shù)，讓畫面如同印刷廠未完成的樣張一般，這幅《瑪麗蓮 ? 夢(mèng)露》是最典型的代表作。沃霍爾大規(guī)模復(fù)制流行明星夢(mèng)露的圖像，折射了20世紀(jì)60年代興起的大眾流行文化的思潮，同時(shí)對(duì)美國充滿商業(yè)氣息的社會(huì)，進(jìn)行了善意的諷刺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 99</p><p class="ql-block"> 安塞爾姆 ? 基弗《室內(nèi)》</p><p class="ql-block"> InteriorAnselm Kiefer1981</p> <p class="ql-block"> 安塞爾姆 ? 基弗有力的描繪了德國第三帝國時(shí)期的文化，創(chuàng)作了很多新表現(xiàn)主義最具挑戰(zhàn)性的畫作?！妒覂?nèi)》的廣闊空間依稀是政府大廳，漆黑濃重的色彩，邊緣銳利的線條，粗糲的涂抹方式令氣氛倍感壓抑。畫作探討了民族身份和權(quán)威機(jī)構(gòu)間的博弈。冷峻、脆弱的建筑全不帶感情的，訴說著國家和民族的歷史，記憶中帶著痛苦的過去，釋放出強(qiáng)烈的情感能量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 100</p><p class="ql-block"> 彼得 ? 多伊格《淹沒》</p><p class="ql-block"> SwampedPeter Doig1990</p> <p class="ql-block"> 美國當(dāng)代藝術(shù)家多伊格獨(dú)創(chuàng)的迷人魅惑的景物作品，透過類似電影手法的構(gòu)圖和編排，流洩出深層潛意識(shí)中具有時(shí)空連續(xù)性的弦外之音，隱藏著象征意義和夢(mèng)幻般的敘事性?！堆蜎]》融合居住旅游的記憶，創(chuàng)造出幻想、寫實(shí)與抽象融合的畫面。特殊的構(gòu)圖視角與色感，表現(xiàn)出時(shí)間流逝的敘事張力。</p> <p class="ql-block"> 我們堅(jiān)信，所有經(jīng)典的卓越之作都能實(shí)現(xiàn)自身與觀者之間的互動(dòng)使我們擺脫流俗趣味和眼界局限遠(yuǎn)離拙劣之作和迷惑不解的表象轉(zhuǎn)而去深入探索畫作本身的意義。</p><p class="ql-block"> 只有動(dòng)情的作品，才能動(dòng)人以情</p>