<p class="ql-block">論畫</p><p class="ql-block">山之輪廓先定然后皴之。今人從碎處</p> <p class="ql-block">積為大山，此最是病。古人運大軸只三四大分合，所以成章。雖其</p> <p class="ql-block">中細碎處甚多，要之取勢為主。吾有元人臨米、</p> <p class="ql-block">高兩家畫，先得其意。</p><p class="ql-block">畫樹之竅只在</p> <p class="ql-block">多曲。雖一枝一節(jié)，無有可直者。其向背俯仰，全于曲中取之?；蛟弧喝?lt;/p> <p class="ql-block">則畫家不有直樹乎？』曰：樹雖直而生枝發(fā)節(jié)處不都直也。董北苑</p> <p class="ql-block">樹作勁挺之狀特樹身耳。李營丘則千屈萬曲，無復直筆矣。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">枯樹最不可少，時于茂林中間見，乃奇樹。惟松柏槐柳，要郁森，其余</p> <p class="ql-block">只在樹頭與四面參差，一出一入，一肥一瘦處著點綴。古人以木炭畫圈，</p> <p class="ql-block">隨圈而點之，正為此也。</p><p class="ql-block">古人云，有筆有墨。筆墨二字人多不曉，</p> <p class="ql-block">畫豈有無筆墨者？但有輪廓而無皴法，即為無筆；有皴法而不分輕重、向背、</p> <p class="ql-block">明晦，即為無墨。古人云：石分三面，此語是筆亦是墨，可參也。</p>