<p class="ql-block"> 在<span style="font-size:18px;">畫(huà)上題款，元代之前畫(huà)家以窮款為主，至多只寫(xiě)姓名。元后大量文人政事之余作畫(huà)遣興，故題款大興，內(nèi)容形式趨于豐富，題款也逐漸成為中國(guó)畫(huà)特別是文人畫(huà)的重要組成部分，也是國(guó)畫(huà)區(qū)別于西方繪畫(huà)的獨(dú)有藝術(shù)語(yǔ)言，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛、拓展意境、表達(dá)感情、完善構(gòu)圖的作用。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 中國(guó)畫(huà)題款，包含“題”與“款”兩方面內(nèi)容，“題“即在畫(huà)面上題寫(xiě)詩(shī)文，從體裁上分有題畫(huà)贊、題畫(huà)詩(shī)（詞）、題畫(huà)記、題畫(huà)跋、畫(huà)題等，“款“即在畫(huà)上記寫(xiě)作畫(huà)時(shí)間、簽署姓名、字號(hào)和鈐蓋印章等，有的款文還記寫(xiě)畫(huà)家籍貫、年齡、作畫(huà)地點(diǎn)及受贈(zèng)者的姓名、稱(chēng)謂以及應(yīng)酬語(yǔ)和謙詞，等等。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 文人畫(huà)家十公注重詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合，如趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)、徐渭、石濤、鄭板橋、吳昌碩等都是題畫(huà)名家，詩(shī)書(shū)畫(huà)印渾然一體。</span></p> <p class="ql-block"> 潑墨大寫(xiě)意開(kāi)創(chuàng)者明代大畫(huà)家徐渭將“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”一體推向極致：題款不僅是補(bǔ)充，更成為畫(huà)面主體的一部分。徐渭題跋常以詩(shī)直抒胸臆，如《墨葡萄圖》題詩(shī)“半生落魄已成翁”，將懷才不遇的憤懣與畫(huà)中野葡萄意象結(jié)合?，更具個(gè)人生命色彩?。他打破“窮款”“短款”慣例，常以長(zhǎng)題占據(jù)畫(huà)面三分之一空間（如《榴實(shí)圖》），通過(guò)題字濃淡、疏密重構(gòu)畫(huà)面平衡。墨色枯濕變化亦隨畫(huà)意起伏，如《雜花圖卷》中題款與蕉葉墨團(tuán)交融，形成抽象符號(hào)?。徐渭以草書(shū)題款，筆勢(shì)狂縱，與潑墨大寫(xiě)意的畫(huà)風(fēng)渾然一體。其行草書(shū)不拘泥于傳統(tǒng)中軸線排列，字形大小錯(cuò)落，如《墨葡萄圖》中題款與藤蔓的動(dòng)勢(shì)相互激蕩，形成視覺(jué)張力?。徐渭題款的獨(dú)特性在于其“狂草入畫(huà)”的視覺(jué)沖擊、情感宣泄的直接性，以及對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)圖法則的徹底顛覆，這些特質(zhì)使其在文人畫(huà)史上成為“醉墨”的標(biāo)桿?。</p> <p class="ql-block">徐渭《墨葡萄圖》及題詩(shī):</p><p class="ql-block">半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。</p><p class="ql-block">筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。</p> <p class="ql-block">榴實(shí)圖</p> <p class="ql-block">《雜花圖卷》芭蕉</p> <p class="ql-block">石濤像</p> <p class="ql-block"> 清代大畫(huà)家石濤題款<span style="font-size:18px;">以行書(shū)、隸書(shū)為主，風(fēng)格獨(dú)特，流暢自然，富有變化，縱</span>橫跌宕，妙趣橫生，詩(shī)文內(nèi)容與繪畫(huà)內(nèi)容緊密聯(lián)系，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。他有時(shí)將題款?yuàn)A雜在畫(huà)中之空隙，使書(shū)畫(huà)融成一體，有時(shí)題寫(xiě)在畫(huà)面的邊緣或角落，起到平衡畫(huà)面、補(bǔ)充意境等作用。</p> <p class="ql-block"> 鄭板橋以畫(huà)蘭、竹為主，創(chuàng)作題材雖不寬，但其作品卻很受歡迎，廣為流傳，對(duì)后世影響巨大，其中一個(gè)重要原因是他的題畫(huà)詩(shī)文寫(xiě)得好，提提升了畫(huà)作品味。他常題寫(xiě)與畫(huà)面相關(guān)的自作詩(shī)句、短語(yǔ)或畫(huà)論等，揭示畫(huà)的主題，表達(dá)哲思情趣及個(gè)人志向。如在《竹石圖》中題詩(shī)“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”，以竹喻人，賦予畫(huà)作深刻的寓意。其題<span style="font-size:18px;">款位置和形式不拘一格，有時(shí)題于畫(huà)作邊緣，有時(shí)穿插于畫(huà)面之中。他自創(chuàng)</span>“六分半書(shū)”，非隸非楷，將畫(huà)蘭竹的筆法融入書(shū)法之中。題款字<span style="font-size:18px;">體大小、排列方式也隨性而變，使書(shū)畫(huà)融成一體，別開(kāi)生面。部分題款采用由左至右的書(shū)寫(xiě)順序，打破傳統(tǒng)題款習(xí)慣，體現(xiàn)了他“不拘格套”的藝術(shù)追求</span>，形成了“詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕”的藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"> 潘天壽擅長(zhǎng)在畫(huà)面上經(jīng)營(yíng)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的位置和內(nèi)容，尤其是對(duì)書(shū)法元素的運(yùn)用，堪稱(chēng)典范。</p> <p class="ql-block">《睡貓圖》是潘天壽指墨畫(huà)中的代表作，右上角的落款用規(guī)整的隸書(shū)書(shū)寫(xiě)，題款的整體形狀趨于方整，與貓、山石的幾何形體相協(xié)調(diào)，落款處的字在布局上寫(xiě)得較密，與山石中間的大塊留白形成了鮮明的對(duì)比，落款的位置作為畫(huà)面章法“起承轉(zhuǎn)合”的最后一部分，完成了畫(huà)面的合勢(shì)，穩(wěn)住了筆墨流動(dòng)的氣息。</p> <p class="ql-block">在《雁蕩山花圖》中，潘天壽為了打破左右側(cè)兩個(gè)形狀相似的空間均勻，將落款隱于花草之間，用隸書(shū)搭配行書(shū)進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，錯(cuò)落有致，強(qiáng)化了各元素的疏密關(guān)系。針對(duì)畫(huà)中很多向上的筆勢(shì)，左下角略顯空俊的情況，將款識(shí)“雷婆頭峰壽者草草”的行氣向右偏移，在斜勢(shì)上與右側(cè)的枝干相統(tǒng)一，又用一枚壓角章來(lái)支撐題款的斜勢(shì)，取得整體布局上的平衡。</p> <p class="ql-block">《雨后千山鐵鑄成》落款由兩部分組成，一是由篆體寫(xiě)的大標(biāo)題，二是由行楷書(shū)寫(xiě)的作畫(huà)緣由，兩部分呈高低排列，大小不同，分量感不同，視覺(jué)沖擊力也有輕重之別。尤其是篆書(shū)“雨后千山鐵鑄成”橫亙畫(huà)面中間，成為連結(jié)畫(huà)面氣勢(shì)的橋梁。左側(cè)的漁船指向左半部分的款字，一層層地向上傳遞著畫(huà)面的態(tài)勢(shì)，“千”字的起首筆畫(huà)指向河畔，加強(qiáng)了氣息的流動(dòng)感。</p> <p class="ql-block"> 總結(jié)歷代文人畫(huà)大師之經(jīng)驗(yàn)，要在<span style="font-size:18px;">國(guó)畫(huà)上題好款，應(yīng)當(dāng)掌握以下“秘訣“：</span></p><p class="ql-block"> 一、繪畫(huà)落款形式多樣，可長(zhǎng)可短，可橫可豎，可大可小，可單可多，可一種字體也可多種字體，根據(jù)畫(huà)面需要，靈活多變。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 二、詩(shī)文精美，文字簡(jiǎn)潔，點(diǎn)題恰當(dāng)。以自創(chuàng)優(yōu)秀詩(shī)文為佳，也可抄錄經(jīng)典。切不可一字不改地照搬ai寫(xiě)的文案。</span></p><p class="ql-block"> 三、書(shū)法精妙，字體及大小合適，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)以行、隸、篆為宜，大寫(xiě)意也可用草書(shū)。文字可繁可簡(jiǎn)，切忌繁簡(jiǎn)混用。</p><p class="ql-block"> 四、題寫(xiě)位置合適：題款是為了完善構(gòu)圖，均衡章法，位置得當(dāng)，在疏通畫(huà)面氣韻上能起到破、輔、引、堵、拉、掛等作用。</p><p class="ql-block"> 五、題、畫(huà)氣韻相符，畫(huà)風(fēng)清疏秀麗者，款書(shū)須瀟灑飄逸，畫(huà)風(fēng)大氣磅礴者，款書(shū)須縱橫跌宕，畫(huà)法古拙者，款書(shū)亦須高古奇拙。</p><p class="ql-block"> 六、印章大小及印文風(fēng)格、內(nèi)容也要講究。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">吳建貞作品題款選</p>