<p class="ql-block">受母親的影響，自小就對那場國破山河，滿是血腥的抗日戰(zhàn)爭有著格外沉重的關(guān)注，以致于平時也是重點(diǎn)查閱那段歷史，而與此有關(guān)的抗戰(zhàn)片更是看了無數(shù)部，其中不乏痛殺小日本的神劇。所以當(dāng)《南京照像館》里的鏡頭對準(zhǔn)血流成河，尸橫遍野的戰(zhàn)場，那些清晰的影像與過往的鏡頭重疊時，淚水瞬間模糊了雙眼，神經(jīng)也是緊繃，心情壓抑而沉重。</p><p class="ql-block">影片最開始的畫面便是國軍官兵奮力阻擊撕殺日軍，隨后鏡頭切換到日軍長驅(qū)直入，四處追殺中國軍人及百姓，由此引出日本貴族家庭出身的隨軍攝影師，就此該片正式進(jìn)入了主題。</p><p class="ql-block">影片通過幾位人物的塑造，將南京淪陷前后的人間百態(tài)鋪展在觀眾眼前。沒有刻意的煽情，沒有高大上的英雄，更沒有臉譜化的反派，每個角色都帶著時代的傷痕與人性的溫度，他們在戰(zhàn)火中覺醒，書寫著屬于自己的掙扎與堅(jiān)守。影片用一個個鏡頭真實(shí)還原了戰(zhàn)爭下人間煉獄的南京城，而照像館，則是亂世中的一座孤城。老板金承中有著幸福美滿的生活，扎實(shí)過硬的攝影技術(shù)為他創(chuàng)造了殷實(shí)富裕的家境。他曾用鏡頭記錄南京的煙火人間：秦淮河畔的晨霧、夫子廟前的喧囂、全家福里的笑靨……可戰(zhàn)爭的鐵蹄踏碎了這一切，他們一家躲在地下室茍延殘喘，暗房則成了藏匿罪證的密室，相機(jī)淪為記錄暴行的工具。最開始他迫于無奈配合郵差沖洗日軍照片，當(dāng)看到照片里滿城皆是屠殺，死形各異的百姓，他眼里的痛苦與無力令人動容。這個普通的攝影師，在戰(zhàn)火中完成了從“記錄美好”到“守護(hù)真相”的蛻變，他用生命護(hù)住的不僅是幾張底片，更是一個民族不能磨滅的記憶。</p><p class="ql-block">郵差阿昌是在逃難的過程中被日軍攝影師誤以為會沖洗照片而抓進(jìn)照像館，最初他只想茍活，卻在目睹日軍的殘忍后，他提議用縫制貼身衣物寄郵件的方法傳遞底片；龍?zhí)籽輪T毓秀，起初并未意識到戰(zhàn)爭的殘酷，她以為只要親日及情人的保護(hù)，她還會和戰(zhàn)前一樣生活，及至后面目睹大屠殺及日軍的兇殘后，她逐漸覺醒，她將記錄日軍的底片縫于旗袍內(nèi)，并沖破日軍的封鎖將照片送出去從而讓罪證公布于眾；警察宋存義原是南京城的一名普通警察，他和弟弟是被臨時抓壯丁守城，城破后被毓秀救下帶進(jìn)照像館，最初他只關(guān)心失散弟弟的生死，在暗房里看見弟弟被日軍殘殺的照片后，他懷揣怒火，為保護(hù)眾人，他在絕境中迸發(fā)出勇氣，舍身殺死日軍派來的沖洗師；翻譯官王傳海，亂世中的投機(jī)分子，他以為用翻譯能為家人及自已換來生存機(jī)會，他讓老婆兒子親日，為日軍做事，可最終還是沒能護(hù)住妻兒的性命，為自保他也選擇了隱忍。他人物形象復(fù)雜矛盾，內(nèi)心有過掙扎，同為中國人，他目睹日軍對中國人施暴，他尚存良知并用行動適時的保護(hù)同胞，當(dāng)他看到情人即將被日軍軍官糟蹋時，這份良知及正義達(dá)到了燃點(diǎn)，最終慘烈被殺。趙宜芳，金婉儀，這些一個個小人物，在亂世中都選擇了挺身而出。尤其是林毓秀站在日軍面前，眼神異常堅(jiān)定的畫面，讓人想起那句“女子雖弱，為義則剛”——她們用女性的柔韌，守護(hù)著比生命更重要的真相。</p><p class="ql-block">影片對人性的刻畫尤為深刻。日軍隨行攝影師最初尚有良知，對日軍殘暴會搖頭，會抵觸，對郵差阿昌，起初還保有尊重及禮貌。會留下食物，并對阿昌說“我們是朋友?！彪S著時間的推移，他目堵了太多的殺戮及軍國主義的洗腦，他的良知逐漸被吞噬，他心靈開始扭曲了，并融入罪惡體系，主動策劃拍攝更多扭曲事實(shí)的照片。他指導(dǎo)日軍如何“演”出親民的樣子，對那些被強(qiáng)迫配合的百姓的痛苦視而不見。曾經(jīng)那個會搖頭、會抵觸的他已消失不見，徹底淪為了日軍美化暴行、欺騙世界的幫兇 ，雙手也沾滿了無法洗凈的血污。而對于日本帝國主義軍閥的惡，中國同胞的善如一面鏡子，清晰映照出兩者的天壤之別。通行證是戰(zhàn)時打開生命的唯一通道，可阿昌及館主等人的數(shù)次遷讓，卻讓這張薄薄的紙片涂滿了人性的掙扎與犧牲。最初，阿昌與毓秀將通行證讓給了館主老婆妻女，將生的機(jī)會留給了她們。后來他們在翻譯官身上又找到了兩張通行證，阿昌又一次推讓給了館主及毓秀，自己抱著必死之心留下來面對日軍。幾次推讓間，通行證在眾人手中傳遞，每一次觸碰都帶著沉甸甸的善意——他們都明白這張紙意味著活下去的可能，卻不約而同地將生的機(jī)會讓給更需要的人。這些閃耀著人性的光輝點(diǎn)角色讓我們看到，戰(zhàn)爭不僅是槍炮的對抗，更是人性的試煉。善與惡的界限在亂世中模糊，卻總有微光在黑暗中閃爍。</p><p class="ql-block">影片最后毓秀成功沖破日軍的封鎖，面對國際友人，她艱難的喊出，“我要見國際友人，我有揭露日軍罪證的照片。”至此，那些原本被日軍極力掩蓋的罪行，終于暴露在全世界的目光之下 。</p><p class="ql-block">當(dāng)影片最后以“銘記歷史，吾輩當(dāng)強(qiáng)”八個字緩緩浮現(xiàn)于屏幕，那方正有力的字體像是一道警鐘，重重地撞在每一位觀眾的心間。是啊，銘記歷史，吾輩當(dāng)自強(qiáng)，這八個字像一把鑰匙，打開了我們心中對歷史的敬畏與對責(zé)任的認(rèn)知——銘記不是為了延續(xù)仇恨，而是為了從苦難中汲取力量；當(dāng)強(qiáng)不是一句空洞的口號，而是要讓每個平凡的我們，都活成支撐民族脊梁的一束光。我想，這，或許就是這部電影最沉重也最珍貴的意義。</p><p class="ql-block">走出影院，暮色濃重，晚風(fēng)吹過街角，帶著夏季的燥熱，心頭涌起沉甸甸的熱浪。街上行人如織，眼前的和平與繁榮和影片中的戰(zhàn)火紛飛形成了鮮明的對比。而我們腳下堅(jiān)實(shí)溫暖的土地，日常的和平，正是先輩們用生命守護(hù)的模樣。</p>