<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">白潔《〔仙呂宮?一半兒〕夜半聽雨》賞析</b></p><p class="ql-block"> <b style="color:rgb(237, 35, 8);">作者/ 沈來寬</b></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(57, 181, 74);">“何人夜半叩窗欞？又像鄰家撫瑟聲，細雨柔聲直到明。你來聽，一半鈴鐺一半笙?！?lt;/span></p><p class="ql-block"> 寫雨詩，大部分是從形視覺的角度寫的，如酥酪，如玉繩，如蝦須，如銀絲，如珍珠，如花針，如牛毛，如此等等，不勝枚舉。而本曲作者避開通常人愛用的正描寫手法，從側(cè)面去烘托，通過聽覺器官的功能來進行渲染。既沒有形的描繪，也不做色的描摹，更無態(tài)的鋪張。既不寫雨中遭雨淋，也不寫檐下看雨瀉，更不描傘底挨雨澆。而是寫半夜里、家里面聽雨聲。人在家里，雨在外面，隔著窗欞門戶，既難睹其形，又難見其色，只能是側(cè)耳傾聽。字字寫雨，句句點人。屋外雨在下，室內(nèi)耳在聽，人在心中想。人雨交織，渾然一體。晚唐溫庭筠“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，多么凄苦孤單；南宋末蔣捷的“而今聽雨僧廬下……一任階前點滴到天明”，已經(jīng)身處僧廬之下，又冠以“一任”二字，這是一種無奈與決絕；陸游說“夜闌臥聽風雨聲，鐵馬冰河入夢來”，這是何等的雄壯與豪邁；宋晁端友“臥聽疲馬嚙殘芻”，這也是田園交響曲的一部分。而白潔的這首曲開首說夜半臥聽雨打窗欞，是親人來探？還是朋友過訪？這都有點自作多情，半夜三更誰還愿意來沒事找事。接下來曲作者用一連串樂器發(fā)出的聲音來摹擬雨聲。如鄰人撫瑟，細雨柔聲。瑟乃彈撥樂，其聲為顆粒狀音色，清脆明快，抑揚頓挫，圓潤飽滿；接著說如撞銅鈴，鈴乃打擊樂，節(jié)奏分明，穿透力強，余韻悠長，這應該是較大的雨點發(fā)出的聲音；最后說如吹笙，笙是簧竹樂，其音渾厚柔和，連貫流暢，它又是一種和聲樂器，能同時發(fā)出好幾個音。這應該是低沉而連續(xù)不斷的雨聲。作者展開想象的翅膀，室內(nèi)宅外，天上人間，自由馳騁。唐傅溫有“水似吳娃笑弄箏”句，高適有“自把玉釵敲砌竹”句，白曲亦與之有同美?？傊?，這個曲子雖短小，但也耐人咀嚼。</p>