<p class="ql-block">2025年7月24日晚，文山州電影電視家協(xié)會(huì)特邀部分教師，共赴橫店影視城，品鑒追光動(dòng)畫“新傳說”系列首作《聊齋·蘭若寺》。該片由《長(zhǎng)安三萬里》原班人馬匠心打造，呈現(xiàn)了一場(chǎng)東方志怪的視聽盛宴。</p><p class="ql-block">《聊齋·蘭若寺》以書生蒲松齡夜探蘭若寺為敘事起點(diǎn)，被蛤蟆、烏龜二精怪引入古井深處，這口古井成為連接時(shí)空的樞紐。井壁映射出《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》五大經(jīng)典篇章，而井底則暗含蒲松齡親歷的《井下故事》主線。六段故事在“評(píng)判故事優(yōu)劣”的趣味框架下層層遞進(jìn)，構(gòu)建出“戲中戲”的嵌套結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">《嶗山道士》以毛氈仙境為背景，寓言求道之路。書生王承拜嶗山仙人為師，卻因心浮氣躁未能通過“穿墻術(shù)”考驗(yàn)。該單元隱喻當(dāng)代急功近利心態(tài)，展現(xiàn)了道法自然與人性浮躁的博弈。</p><p class="ql-block">《蓮花公主》則是一場(chǎng)蜂房王國(guó)的童話驚變。竇旭夢(mèng)中受邀至“蓮花國(guó)”，與公主成婚次日即面臨巨蟒滅國(guó)的危機(jī)。夢(mèng)境實(shí)為蜂房生態(tài)的隱喻，蛇患對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)中的蜂群危機(jī)，將微觀生物世界升華為史詩級(jí)災(zāi)難敘事。該單元采用水彩暈染技法，將蜂巢六邊形結(jié)構(gòu)融入建筑美學(xué)，營(yíng)造夢(mèng)幻國(guó)度。</p><p class="ql-block">《聶小倩》重塑經(jīng)典IP，聚焦蘭若寺三夜的宿命糾葛。小倩從色誘到動(dòng)情，寧采臣從懼鬼到舍命相救，黎明破曉時(shí)魂歸輪回。東方陰陽哲學(xué)化作“愛而不得”的永恒悵惘。該篇章以民國(guó)初期為背景，亂世奇情凄美動(dòng)人。寧采臣以身為盾抵擋陽光，碎裂的光斑映照出人鬼殊途的殘酷美學(xué)，讓這場(chǎng)千年絕戀在溫柔與震撼中達(dá)到高潮。</p><p class="ql-block">《畫皮》則借鑒宋畫美學(xué)，重構(gòu)女性覺醒故事。原配陳氏目睹丈夫收留畫皮妖后，從猜忌、恐懼到識(shí)破真相。動(dòng)畫借鑒《千里江山圖》的青綠色調(diào)，烏頭花象征愛情毒性，群鴉驚飛暗示危機(jī)降臨。畫皮妖月下蛻皮戲采用工筆重彩手法，皮膚層層剝離，驚悚中透著凄美。王大郎被挖心食后，妻子陳氏受盡屈辱，終尋得乞丐救夫，回家后吐出污穢之物竟是丈夫之心，諷刺至極。</p><p class="ql-block">《魯公女》講述書生張于旦與魯公女的“人鬼戀”，跨越生死界限，增設(shè)“借尸還魂”禁忌秘術(shù)。銀杏樹貫穿生死場(chǎng)景，落葉化作傳遞相思的“金色信箋”，將古典詩詞意境可視化。</p><p class="ql-block">《聊齋·蘭若寺》以蒲松齡夜探蘭若寺為主線，串聯(lián)六大單元，跨越人鬼仙妖、生死愛恨，在滄海桑田中叩問世間真情。蒲松齡的《聊齋志異》被譽(yù)為“第五大名著”，不僅是一部歷史奇書，更是中國(guó)歷史上第一本寫給孩子們的童話。</p><p class="ql-block">中山大學(xué)出版社改編自《聊齋志異》的《蒲松齡童話》于2022年3月發(fā)行。今晚觀賞動(dòng)畫版《聊齋·蘭若寺》，不禁思考兒童文學(xué)版與動(dòng)畫版之間的諸多關(guān)聯(lián)。真正的童話具有永久性魅力，無論是兒童文學(xué)書籍還是動(dòng)畫電影，都值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味。</p> <p class="ql-block">蓮花公主（竇旭）</p> <p class="ql-block">江月何年初照人</p> <p class="ql-block">心有童真，夢(mèng)也可以成真</p>