<p class="ql-block">《繪宗十二忌》（元·饒自然） </p><p class="ql-block">**——中國元代山水畫創(chuàng)作禁忌理論** </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《繪宗十二忌》是元代畫家 **饒自然** 總結的山水畫創(chuàng)作中應當避免的十二種弊病，系統(tǒng)闡述了構圖、筆墨、意境等方面的常見錯誤，對后世山水畫創(chuàng)作影響深遠。以下是 **原文與白話譯文對照**，并附關鍵解析。 </p><p class="ql-block">一、原文與譯文對照** </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">### **第一忌：布置迫塞** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 凡畫山水，必先分遠近，使高低大小得宜。若迫塞滿幅，全無天地，便不成畫。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">凡畫山水，必須先分出遠近層次，使山石高低、大小安排得當。如果畫面擁擠堵塞，毫無留白（天地），便不成其為畫。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：強調畫面需有虛實、疏密對比，避免滿紙堆砌。 </p><p class="ql-block"> **第二忌：遠近不分** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 遠山無皴，遠水無波，遠人無目，遠樹無枝。若遠近不分，則失其理矣。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">遠處的山不加皴法，遠處的水不畫波浪，遠處的人物不畫眼睛，遠處的樹木不畫細枝。如果遠近不分，就違背了自然規(guī)律。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：中國畫講究“近實遠虛”，符合視覺透視原理。 </p><p class="ql-block"># **第三忌：山無氣脈** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 山貴有脈，若如亂石堆疊，全無起伏照應，便無生氣。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">山勢貴在有脈絡貫通，如果像亂石堆砌，毫無起伏呼應，便無生機。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：強調山的走勢要連貫，符合自然山脈的“龍脈”結構。 </p><p class="ql-block"># **第四忌：水無源流** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 畫泉必求其源，畫水必求其去。若漫無來歷，便成死水。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">畫泉水必須交代其源頭，畫水流必須表現(xiàn)其去向。如果毫無來龍去脈，便成死水一潭。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：水要有流動感，符合自然規(guī)律。 </p><p class="ql-block"> **第五忌：境無夷險** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 山水有平遠，有高遠，有深遠。若一味平坦，則無奇趣。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">山水畫要有平遠（開闊）、高遠（峻拔）、深遠（幽深）的變化。如果全是平坦景色，便無奇趣。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：構圖需有變化，避免單調。 </p><p class="ql-block"> **第六忌：路無出入** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 路徑須有來去，若塞斷不通，便無生意。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">畫中的小路要有來有去，如果被阻斷不通，便無生機。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：路徑要引導觀者視線，增強畫面空間感。 </p><p class="ql-block"> **第七忌：石止一面** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 畫石須分三面，若只一面，便如薄片，全無立體。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">畫石頭要表現(xiàn)出三個面（立體感），如果只畫一面，就像薄片，毫無厚重感。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：強調石頭的體積感，類似西方素描的“三大面”。 </p><p class="ql-block"># **第八忌：樹少四枝** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 畫樹須有前后左右四枝，若只畫一二，便如枯木。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">畫樹要有前后左右四面枝條，如果只畫一兩枝，就像枯死的樹。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：樹木要自然生動，避免呆板。 </p><p class="ql-block"> **第九忌：人物傴僂** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 畫人物須有儀態(tài)，若一味傴僂，便無神采。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">畫人物要有姿態(tài)，如果全都彎腰駝背，便無精神。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：人物要有動態(tài)，符合自然動作。 </p><p class="ql-block"># **第十忌：樓閣錯雜** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 畫樓閣須有向背，若雜亂無章，便不成體統(tǒng)。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">畫樓閣要有前后層次，如果雜亂無章，便不成規(guī)矩。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：建筑要符合透視和結構。 </p><p class="ql-block"># **第十一忌：滃淡失宜** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 用墨須有濃淡，若一味滃淡，則不分遠近。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">用墨要有濃淡變化，如果全是淡墨，就分不出遠近層次。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：墨色要有對比，增強空間感。 </p><p class="ql-block">*第十二忌：點染無法** </p><p class="ql-block">**原文**： </p><p class="ql-block">> 點苔須有疏密，若亂點一氣，便如污垢。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**譯文**： </p><p class="ql-block">點苔（山石上的小點）要有疏密變化，如果胡亂點染，就像污漬。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**解析**：苔點要自然，增強山石的質感。 </p><p class="ql-block">*二、理論價值與影響** </p><p class="ql-block">1. **系統(tǒng)總結山水畫弊病**：為后世畫家提供明確的避坑指南。 </p><p class="ql-block">2. **強調“理法”與“自然”結合**：既重技法，又重觀察自然。 </p><p class="ql-block">3. **影響明清畫論**：如龔賢《畫訣》、石濤《畫語錄》均受其啟發(fā)。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">## **三、推薦版本** </p><p class="ql-block">1. **《中國畫論類編》**（俞劍華編）——收錄全文及注釋。 </p><p class="ql-block">2. **《元代繪畫理論選輯》**（周積寅編）——白話解析本。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如需更詳細的某一條目解析，可進一步探討！</p>