<p class="ql-block"> <b style="font-size:22px;">當(dāng)紅色基因遇見現(xiàn)代舞臺(tái)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">解析音樂(lè)劇《夜幕下的哈爾濱》作為音樂(lè)劇榜樣的四重正確性</b></p><p class="ql-block"> 文/王鵬</p><p class="ql-block"> 在當(dāng)代音樂(lè)劇的創(chuàng)作版圖中，《夜幕下的哈爾濱》宛如一顆璀璨的星辰，以其獨(dú)特的魅力閃耀于舞臺(tái)之上。這部由保利文化和哈爾濱共同精心打造，歷經(jīng)一年多打磨的作品，承載著厚重的歷史文化內(nèi)涵與深刻的時(shí)代精神，從藝術(shù)創(chuàng)新、品牌價(jià)值構(gòu)建等多個(gè)維度，為中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展樹立了新的標(biāo)桿。</p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">一、創(chuàng)作緣起與時(shí)代呼應(yīng)：不忘歷史，傳承紅色基因</b></p><p class="ql-block"> 《夜幕下的哈爾濱》將時(shí)間回溯到90多年前，那是一段充滿苦難與抗?fàn)幍臍q月。該劇以1934年偽滿統(tǒng)治下的哈爾濱為背景，通過(guò)當(dāng)代的審美方式和創(chuàng)作手段演繹40年前的同名經(jīng)典文學(xué)作品，在歷史與現(xiàn)實(shí)之間搭建起一座橋梁。在抗戰(zhàn)勝利80周年這一特殊節(jié)點(diǎn)，該劇的推出具有深遠(yuǎn)的意義，它是對(duì)那段歷史的深情回望，提醒著人們不忘歷史，呼喚和平。</p><p class="ql-block"> 從政治正確性角度來(lái)看，它以藝術(shù)的形式展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日力量堅(jiān)定的信仰和頑強(qiáng)的抗?fàn)幘?，弘揚(yáng)了愛國(guó)主義情懷，激發(fā)了觀眾的民族自豪感和對(duì)國(guó)家的熱愛之情。從文化正確性層面分析，這部劇挖掘了東三省這片土地的紅色文化基因，將地域文化與抗戰(zhàn)文化緊密結(jié)合，豐富了中國(guó)文化的內(nèi)涵。它不僅是對(duì)哈爾濱地域文化的一次生動(dòng)呈現(xiàn)，更是對(duì)中華民族抗戰(zhàn)精神的傳承與弘揚(yáng)。</p><p class="ql-block"> 從時(shí)代正確性而言，在當(dāng)下這個(gè)和平年代，通過(guò)藝術(shù)作品讓年輕一代了解歷史，銘記先輩們的奮斗與犧牲，從而珍惜現(xiàn)在的和平生活，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。它讓當(dāng)代觀眾，尤其是青年人，深刻認(rèn)識(shí)到和平的來(lái)之不易，激勵(lì)他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而努力奮斗。</p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 二、藝術(shù)創(chuàng)新：構(gòu)建舞臺(tái)新視聽，突破傳統(tǒng)表達(dá)</b></p><p class="ql-block">（一）舞臺(tái)呈現(xiàn)：影視化與意象創(chuàng)作的融合</p><p class="ql-block"> 這部音樂(lè)劇在舞臺(tái)呈現(xiàn)上具有典型的創(chuàng)新特征，舞臺(tái)影視化感和意識(shí)流跨空間的意象創(chuàng)作手段令人耳目一新。它突破了傳統(tǒng)音樂(lè)劇舞臺(tái)的限制，借助現(xiàn)代科技手段，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)場(chǎng)景的快速切換和空間的自由轉(zhuǎn)換，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊。比如，通過(guò)360度機(jī)械轉(zhuǎn)臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了學(xué)校、監(jiān)獄、街頭等場(chǎng)景的瞬間切換，成功復(fù)刻出1934年哈爾濱的城市空間張力，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)動(dòng)蕩的年代。同時(shí)，意識(shí)流跨空間的意象創(chuàng)作，使得不同時(shí)空的場(chǎng)景和人物能夠在舞臺(tái)上交織出現(xiàn)，強(qiáng)化了劇情的節(jié)奏感和戲劇沖突。這種創(chuàng)新的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，既保留了音樂(lè)劇的舞臺(tái)表演特色，又融入了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手法，豐富了音樂(lè)劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block">（二）音樂(lè)與歌詞：情感表達(dá)的升華</p><p class="ql-block"> 音樂(lè)是音樂(lè)劇的靈魂，《夜幕下的哈爾濱》全劇26首原創(chuàng)歌曲貫穿始終，這些歌曲融合了古典、民族、流行等多種音樂(lè)元素，使音樂(lè)風(fēng)格既富有地域特色又具有時(shí)代感。不同的音樂(lè)旋律和節(jié)奏精準(zhǔn)地傳遞出不同人物的情感和立場(chǎng)，推動(dòng)著劇情的發(fā)展。比如推廣曲《他的目光》，以其深情而堅(jiān)定的旋律，展現(xiàn)了主人公王一民對(duì)信仰的執(zhí)著追求；《茫茫夜》則以其宏大而帶有懸疑的曲風(fēng)，烘托出那個(gè)黑暗時(shí)代人們對(duì)光明的渴望。</p><p class="ql-block"> 歌詞方面，改變了以往音樂(lè)劇單純的敘事性表達(dá)，轉(zhuǎn)而以心理表達(dá)和精神訴求為特征。歌詞具有很強(qiáng)的藝術(shù)象征性和現(xiàn)實(shí)延伸性，不再僅僅是對(duì)劇情的簡(jiǎn)單描述，而是深入人物內(nèi)心，表達(dá)他們的情感、信仰和精神追求。例如，《丁香花》的歌詞中“等天外云開光會(huì)來(lái)，相約在春訊外花會(huì)開，凍土之下血脈在，等驚雷劈開這片陰霾”，《奶油蛋糕》歌詞中“奶油蛋糕，再給我一點(diǎn)力量，甜蜜的酒，讓我膽粗氣壯，涅槃重生，將身軀投入烈火的擁抱，把我銘記，就是永不磨滅的勛章”，通過(guò)詩(shī)意的表達(dá)，深刻地展現(xiàn)了主人公對(duì)美好未來(lái)的向往和為之奮斗的堅(jiān)定信念，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。</p><p class="ql-block">（三）藝術(shù)符號(hào)與多維空間交響</p><p class="ql-block"> 劇目的創(chuàng)作者沒(méi)有沉浸于概念化的藝術(shù)表現(xiàn)，而是積極調(diào)動(dòng)新的舞臺(tái)藝術(shù)符號(hào)，將具象藝術(shù)的視聽元素與后現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言的多維空間交響，構(gòu)建出一種全新的舞臺(tái)藝術(shù)視聽力量。在舞美設(shè)計(jì)上，冷灰色的運(yùn)用、歐式建筑設(shè)計(jì)、漫天飛舞的雪花，精準(zhǔn)地復(fù)刻出了20世紀(jì)30年代既冷峻又壓抑的日偽統(tǒng)治背景；松花江、索菲亞教堂等場(chǎng)景不僅還原度高，還進(jìn)行了藝術(shù)處理，使視覺效果與劇情所表達(dá)的情緒高度貼合。多媒體與燈光設(shè)計(jì)也是該劇的一大亮點(diǎn)，熱血的紅色、遺憾的藍(lán)色等不同色彩的交織輝映，精準(zhǔn)地烘托出每一個(gè)場(chǎng)景的情感氛圍。這些藝術(shù)符號(hào)的巧妙運(yùn)用，使得舞臺(tái)上的每一個(gè)畫面都充滿了張力和感染力，成為該劇的藝術(shù)高點(diǎn)和看點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">三、品牌價(jià)值塑造：從IP到舞臺(tái)經(jīng)典的蛻變</b></p><p class="ql-block"> 音樂(lè)劇《夜幕下的哈爾濱》具有從原有的文學(xué)IP通過(guò)藝術(shù)傳達(dá)走向具有品牌價(jià)值的強(qiáng)烈意圖，并且在實(shí)際的創(chuàng)作和演出過(guò)程中，也成功地實(shí)現(xiàn)了這一轉(zhuǎn)變。這部劇以其高質(zhì)量的藝術(shù)創(chuàng)作吸引了大量觀眾，在哈爾濱、北京等地的首輪演出中，均取得了極高的上座率和良好的口碑，成為文化市場(chǎng)上的熱門話題。社交媒體上，關(guān)于該劇的討論熱度持續(xù)攀升，話題“音樂(lè)劇夜幕下的哈爾濱有多燃”登上多家新媒體平臺(tái)熱搜榜單，網(wǎng)友們紛紛分享自己的觀劇感受，進(jìn)一步擴(kuò)大了該劇的影響力。</p><p class="ql-block"> 從市場(chǎng)正確性來(lái)看，該劇找到了藝術(shù)與市場(chǎng)的平衡點(diǎn)，既滿足了觀眾對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求，又符合市場(chǎng)的商業(yè)需求。它通過(guò)精彩的劇情、震撼的舞臺(tái)呈現(xiàn)和動(dòng)人的音樂(lè)，吸引了不同年齡層的觀眾，打破了紅色題材劇目受眾面窄的固有認(rèn)知，為紅色題材音樂(lè)劇的市場(chǎng)推廣提供了成功范例。同時(shí)，該劇還通過(guò)與文旅產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，以藝術(shù)力量點(diǎn)燃城市文旅新熱點(diǎn)，成為吸引外地游客感受哈爾濱歷史文化底蘊(yùn)的“新磁極”，實(shí)現(xiàn)了文化產(chǎn)品與市場(chǎng)的雙向賦能，進(jìn)一步提升了品牌價(jià)值。</p><p class="ql-block"> 在品牌價(jià)值的長(zhǎng)期塑造方面，《夜幕下的哈爾濱》有望成為一個(gè)經(jīng)典的音樂(lè)劇品牌，通過(guò)不斷的演出和傳播，持續(xù)影響一代又一代的觀眾。它可以作為文化交流的重要載體，向世界展示中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的魅力和中國(guó)的歷史文化，提升中國(guó)文化的國(guó)際影響力。此外，基于該品牌的衍生產(chǎn)品開發(fā)，如音像制品、周邊文創(chuàng)等，也具有廣闊的市場(chǎng)前景，能夠進(jìn)一步拓展品牌的商業(yè)價(jià)值。</p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">四、人物塑造與精神感召：展現(xiàn)時(shí)代英雄，觸動(dòng)觀眾心靈</b></p><p class="ql-block"> 劇中人物形象鮮明，個(gè)性豐滿，每一個(gè)角色都被賦予了獨(dú)特的生命和情感。地下黨員王一民在講臺(tái)與戰(zhàn)場(chǎng)間的身份切換，師者的儒雅與戰(zhàn)士的果決形成強(qiáng)烈戲劇張力，他堅(jiān)定的信仰和無(wú)畏的勇氣成為全劇的精神支柱；玉旨一郎深陷文化認(rèn)同與政治使命的撕裂困境，他從一個(gè)不問(wèn)政治的日本青年逐漸被中國(guó)人的抗?fàn)幘袼鸷常宫F(xiàn)了人性的復(fù)雜和信仰的力量；盧淑娟的堅(jiān)定反抗、羅世誠(chéng)的熱血無(wú)畏、塞上蕭與柳絮影的悲壯愛情等，都讓家國(guó)大義與個(gè)人命運(yùn)交織出震撼人心的力量。</p><p class="ql-block"> 創(chuàng)作者試圖將對(duì)人性的精神感召放到現(xiàn)代青年人與時(shí)代相關(guān)的語(yǔ)境中，成為貫穿全劇的思想與內(nèi)容核心。通過(guò)這些鮮活的人物形象和動(dòng)人的故事，清晰展示了當(dāng)今時(shí)代英雄精神的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí)，重新發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中偉大精神的存在意義。這種精神感召不僅能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，更能夠引導(dǎo)他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中傳承和弘揚(yáng)這種英雄精神，具有深刻的教育意義和社會(huì)價(jià)值。</p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">五、結(jié)語(yǔ)</b></p><p class="ql-block"> 原創(chuàng)音樂(lè)劇《夜幕下的哈爾濱》是創(chuàng)作者的理性沖動(dòng)與藝術(shù)創(chuàng)新思維相互碰撞的結(jié)晶。在當(dāng)下音樂(lè)劇市場(chǎng)日益繁榮但優(yōu)秀作品仍顯不足的情況下，它以其獨(dú)特的歷史視角、創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)和深刻的精神內(nèi)涵，成為一部具有文化底色、藝術(shù)道德和品牌價(jià)值的優(yōu)秀作品。它不僅在藝術(shù)高度上達(dá)到了新的境界，更為中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示，是具有品牌價(jià)值的榜樣之作。相信在未來(lái)的日子里，《夜幕下的哈爾濱》將繼續(xù)在舞臺(tái)上綻放光彩，激勵(lì)更多的創(chuàng)作者投身于優(yōu)秀音樂(lè)劇的創(chuàng)作中，推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)劇事業(yè)不斷向前發(fā)展，用更多的文藝作品書寫中國(guó)人民的偉大精神。</p><p class="ql-block"> (作者系:北大青鳥文化藝術(shù)研院院長(zhǎng)，中國(guó)人民大學(xué)文化藝術(shù)策劃研究所原副所長(zhǎng)、教授，中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)理事、品牌推廣部主任)</p><p class="ql-block"> </p>