<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 前言</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 時(shí)值仲夏，梅雨初歇，草木華滋。當(dāng)"竹搖清影罩幽窗"的江南韻致與"水墨淋漓幛猶濕"的藝術(shù)意趣相遇，我們彩墨風(fēng)景畫研修班的銀齡學(xué)員們，以筆為舟、以墨為歌，在白老師的悉心指導(dǎo)下，完成了一場(chǎng)跨越宣紙的詩意棲居。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這些作品既有"雨打芭蕉綠上硯"的水鄉(xiāng)清韻，亦含"山溪漱玉墨生涼"的林泉幽趣?；蛞娗嗤叻蹓υ陔硽杷畾庵腥綦[若現(xiàn)，偶遇石橋野渡于散鋒側(cè)筆間渾然天成。學(xué)員們以丹青為語言，將數(shù)十載人生積淀化作筆底煙霞，既是對(duì)傳統(tǒng)水墨程式的致敬，更是對(duì)生命詩意的當(dāng)代表達(dá)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 值此黃梅蒸暑之際，愿這場(chǎng)凝聚歲月智慧的畫展，能為您帶來"忽有涼風(fēng)拂面來"的審美體驗(yàn)。所有作品皆可指瑕，因藝術(shù)正如人生，永遠(yuǎn)在追求完美的路上。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 金大畫院彩墨風(fēng)景研修班</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2025.6.20</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">白英卓老師 作品尺寸：137X68</span></p> <p class="ql-block">白英卓老師 作品尺寸：68X46</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">周筱芬。 作品尺寸：68X46</span></p> <p class="ql-block">張小奎 作品尺寸：68X46</p> <p class="ql-block">高愛玲 作品尺寸：68X46</p> <p class="ql-block">徐春榮 作品尺寸：68X46</p> <p class="ql-block">周師群 作品尺寸：68X46</p> <p class="ql-block">欒俐俐 作品尺寸：68X46</p> <p class="ql-block">白英卓。 作品尺寸：68X68</p> <p class="ql-block">周筱芬。 作品尺寸：68X68</p> <p class="ql-block">周師群 作品尺寸：68X68</p> <p class="ql-block">高愛玲 作品尺寸：68X68</p> <p class="ql-block">欒俐俐 作品尺寸：68X68</p> <p class="ql-block">張小奎。 作品尺寸68X68</p> <p class="ql-block">吳林 作品尺寸：68X68</p> <p class="ql-block">吳美琪。 作品尺寸50X50</p> <p class="ql-block">欒俐俐 作品尺寸：50X50</p> <p class="ql-block">吳林 作品尺寸：50X50</p> <p class="ql-block">周曉芬。 作品尺寸50X50</p> <p class="ql-block">高愛玲 作品尺寸：68X68</p> <p class="ql-block">張小奎。作品尺寸50X50</p> <p class="ql-block">白英卓畫家有多幅徽派彩墨風(fēng)景代表作，以下是一些比較知名的：</p><p class="ql-block">? 《夢(mèng)入江南》：此作品描繪江南水鄉(xiāng)的春天，水墨韻味濃厚，敷色、點(diǎn)彩明快鮮亮，畫面通透靈動(dòng)，將江南春天的美景展現(xiàn)得淋漓盡致，充滿了生機(jī)與活力。</p><p class="ql-block">? 《六月荷香》：畫面中景與景密接，繁密有序，描繪出夏日江南水鄉(xiāng)郁郁蔥蔥的景象，河湖交錯(cuò)、水網(wǎng)縱橫，古鎮(zhèn)老橋、田園村舍、遠(yuǎn)山煙樹等元素布局豐滿，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。</p><p class="ql-block">? 《晚秋》：顯示了畫家運(yùn)筆用墨的思想深度和文化沉淀的厚度以及傳統(tǒng)功力和修養(yǎng)，通過對(duì)江南水鄉(xiāng)秋天景色的描繪，如斑駁的白墻、凋零的樹葉等，營(yíng)造出一種深邃、寧靜的氛圍。</p><p class="ql-block">? 《冬韻》：用色單一，但在色彩處理上表達(dá)出了豐富的光感與層次，深邃迷蒙，為觀者營(yíng)造了一個(gè)穿越時(shí)空、自在逍遙的精神世界，將江南水鄉(xiāng)冬季的獨(dú)特韻味展現(xiàn)出來。</p><p class="ql-block">? 《水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)》：生動(dòng)地展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的風(fēng)貌，運(yùn)用重組復(fù)合、交錯(cuò)疊影的構(gòu)景法，通過對(duì)民居、石橋、翠林等元素的描繪，以及水墨與色彩、點(diǎn)與線的巧妙構(gòu)成，間以輕擦點(diǎn)染、烘罩等技法，將水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的靈秀之美和滄桑感表現(xiàn)得恰到好處。</p> 春 <p class="ql-block">在畫家眼里，春天的江南徽派景色是一幅幅充滿詩意與韻味的畫卷，以下是其具體呈現(xiàn)：</p><p class="ql-block">色彩之美</p><p class="ql-block">? 黑白灰的主色調(diào)：徽派建筑以白墻、黑瓦、灰磚為主，白色的墻壁在春天的陽光下明亮而純凈，黑色的瓦片整齊排列，給人沉穩(wěn)之感，灰色的磚縫與地面則起到過渡調(diào)和作用，形成簡(jiǎn)潔、高雅的視覺效果。</p><p class="ql-block">? 多彩的自然點(diǎn)綴：春天各種花卉植物綻放，金黃的油菜花田、粉色的桃花、潔白的梨花等，與黑白灰的建筑主色調(diào)相互映襯，為畫面增添了生機(jī)與活力。</p> 夏 <p class="ql-block">墨染夏韻·畫里江南</p><p class="ql-block">當(dāng)梅雨浸潤(rùn)過白墻黛瓦，當(dāng)蟬鳴爬上馬頭墻的飛檐，江南的夏天，便在畫家的眸子里鋪成了一卷流動(dòng)的宣紙。</p><p class="ql-block">你看那驟雨初歇的午后，青石板縫里的青苔正洇著水色，白墻被洗得愈發(fā)素凈，黛瓦間垂落的雨絲，恰似畫家未干的墨線，輕輕勾連起天空的淺灰與檐角的深褐。遠(yuǎn)處荷塘漫過矮墻，圓滾的荷葉托著水珠，風(fēng)過處，綠浪層層疊疊撞向馬頭墻的曲線，畫家忙提筆蘸取藤黃與花青，讓那抹晃眼的綠在宣紙上暈成流動(dòng)的詩——是葉尖垂露的清亮，是花苞半綻的嫩粉，是墻影投在葉上的斑駁，每一筆都藏著夏的呼吸。</p><p class="ql-block">轉(zhuǎn)角處總有驚喜：老槐樹的濃蔭斜斜掃過雕花窗欞，穿堂風(fēng)卷著梔子花香掠過畫案，畫家抬眼時(shí)，正撞見陽光從云隙漏下，給馬頭墻的飛翹鍍上金邊，白墻上的光影忽明忽暗，像極了宣紙未干時(shí)的墨韻變幻。他便停了筆，任由目光追隨檐角風(fēng)鈴的輕響，看歸燕掠過荷塘，看孩童踩著水洼跑過石板路，把笑聲揉進(jìn)荷葉的沙沙聲里——原來最好的畫，從不是刻意描摹，而是讓江南的夏，順著筆尖的溫度，在紙上長(zhǎng)成了帶著水汽的詩。</p><p class="ql-block">在這里，每一片瓦都藏著光陰的筆觸，每一陣風(fēng)都攜著自然的調(diào)色盤。當(dāng)畫家的目光與江南的夏相遇，白墻黛瓦便不再是靜止的建筑，而是被蟬鳴、荷香、雨意浸潤(rùn)的生命體，在畫紙上定格成“一步一景，一景一詩”的永恒。</p> 秋 <p class="ql-block">秋季的江南，自然之趣。</p><p class="ql-block">樹葉逐漸變色，金黃的銀杏葉、火紅的楓葉與古建筑相互映襯。漫山金黃的稻田，與白墻黛瓦的村落相互交織，使畫面更加絢麗多彩。</p><p class="ql-block">? 山水環(huán)繞：江南多山水，徽派古村往往依山傍水而建。秋季時(shí)，青山如黛，碧水澄清，山水與建筑相互交融，形成“山挾水轉(zhuǎn)，水繞山行”的美妙意境，充滿了自然之趣。</p><p class="ql-block">? 田園風(fēng)光：村外是一片片田野，秋季是豐收的季節(jié)，金黃的稻谷、飽滿的果實(shí)，描繪出一幅田園詩般的畫面，讓畫家感受到鄉(xiāng)村生活的寧靜與美好。</p> 冬 <p class="ql-block">雪落黛瓦·冬繪江南</p><p class="ql-block">當(dāng)朔風(fēng)掠過馬頭墻的飛檐，霜花悄悄爬上雕花窗欞，江南的冬，便在畫家的眸子里凝成了一幀素凈的水墨長(zhǎng)卷。白墻黛瓦本就帶著宣紙般的留白質(zhì)感，此刻被冬雪輕輕一覆，更成了天地間最溫潤(rùn)的畫紙，每一道線條、每一抹光影，都藏著畫家筆尖躍動(dòng)的驚喜。</p> <p class="ql-block">總之徽派的彩墨風(fēng)景畫，主要代表了彩墨畫這一畫種，同時(shí)與新安畫派等傳統(tǒng)畫派也有密切的聯(lián)系。相關(guān)介紹如下：</p><p class="ql-block">彩墨畫</p><p class="ql-block">? 定義與特點(diǎn)：彩墨畫是以“水墨畫”為基底，在其上敷色、點(diǎn)彩，使畫面在色彩上較為豐富、明快、鮮亮的畫種。它融合了傳統(tǒng)水墨畫的筆墨技法與色彩的表現(xiàn)力，既保留了水墨畫的韻味，又增加了色彩的魅力。</p><p class="ql-block">? 徽派彩墨風(fēng)景畫與彩墨畫的關(guān)系：徽派彩墨風(fēng)景畫在表現(xiàn)形式上屬于彩墨畫范疇，畫家們運(yùn)用彩墨畫的技法，將徽派建筑、山水等元素融入畫面，如畫家白英卓老師，他的徽派彩墨風(fēng)景畫融合了油畫光影與浮世繪平涂技法，形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。</p><p class="ql-block">我們十幾個(gè)學(xué)員酷愛彩墨風(fēng)景畫，白老師不顧80開外高齡，還孜孜不倦、不斷創(chuàng)新，引領(lǐng)著我們這些愛好者走向樂滋滋的晚年藝術(shù)生涯。</p><p class="ql-block">這次的師生展也是一個(gè)回報(bào)展。彩墨畫的規(guī)格很多，由于場(chǎng)地限制我們采取了四尺橫開，四尺斗方、四尺三開、三尺斗方四個(gè)規(guī)格。也?；貓?bào)展順利開展！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">彩墨畫古今由來追述！</p><p class="ql-block">彩墨畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中融合水墨與色彩表現(xiàn)的重要畫種，其發(fā)展歷史可追溯至古代，歷經(jīng)多個(gè)階段的演變與創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的藝術(shù)脈絡(luò)：</p><p class="ql-block">一、起源與早期雛形（魏晉至唐代）</p><p class="ql-block">? 彩墨畫的雛形可追溯至魏晉時(shí)期，當(dāng)時(shí)繪畫以線描為基礎(chǔ)，開始嘗試在水墨中加入簡(jiǎn)單色彩（如礦物顏料），用于人物畫的服飾、背景點(diǎn)綴，顧愷之的《洛神賦圖》中已可見水墨與淡彩結(jié)合的技法。</p><p class="ql-block">? 唐代是彩墨技法的初步發(fā)展期，隨著山水畫、花鳥畫的興起，畫家在水墨勾勒后用石青、石綠、赭石等色彩暈染，形成“青綠山水”“金碧山水”，同時(shí)吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”線條與水墨暈染結(jié)合，為彩墨畫奠定了筆墨與色彩結(jié)合的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">二、成熟與風(fēng)格分化（宋代至元代）</p><p class="ql-block">? 宋代是彩墨畫技法成熟的關(guān)鍵時(shí)期，院體畫注重工筆重彩與水墨的協(xié)調(diào)，如王希孟《千里江山圖》以青綠重彩為主，卻以水墨打底營(yíng)造層次感；同時(shí)文人畫興起，蘇軾、文同等人主張“以墨為主，以色為輔”，強(qiáng)調(diào)筆墨意趣，彩墨開始服務(wù)于情感表達(dá)，形成“水墨淡彩”風(fēng)格。</p><p class="ql-block">? 元代文人畫成為主流，趙孟頫提出“書畫同源”，主張筆墨的書法性，黃公望、倪瓚等畫家在山水畫中以水墨為骨，僅用少量赭石、花青等淡彩點(diǎn)綴，形成“逸筆草草”的寫意風(fēng)格，彩墨更注重“墨分五色”（焦、濃、重、淡、清）與色彩的和諧，弱化濃艷，追求雅致。</p><p class="ql-block">三、融合與技法創(chuàng)新（明清時(shí)期）</p><p class="ql-block">? 明代彩墨畫風(fēng)格進(jìn)一步分化：院體畫延續(xù)工筆重彩與水墨結(jié)合的傳統(tǒng)，如仇英的青綠山水細(xì)膩華麗；文人畫則更強(qiáng)調(diào)水墨與淡彩的寫意性，徐渭開創(chuàng)的大寫意花鳥畫，以狂放的筆墨揮灑后，用濃淡色彩點(diǎn)染，將情感融入彩墨，打破了“色不礙墨”的傳統(tǒng)，賦予色彩更強(qiáng)的表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block">清代彩墨畫呈現(xiàn)多元發(fā)展：“揚(yáng)州八怪”如鄭燮、金農(nóng)等，在花鳥畫中以水墨為基，用鮮明色彩（如朱紅、藤黃）突出主題，強(qiáng)化個(gè)性表達(dá)；同時(shí)，西方繪畫技法傳入，部分畫家嘗試將光影、透視與傳統(tǒng)彩墨結(jié)合，為近代彩墨畫轉(zhuǎn)型埋下伏筆。</p><p class="ql-block">四、近代轉(zhuǎn)型與現(xiàn)代發(fā)展（清末至今）</p><p class="ql-block">? 清末至民國(guó)，彩墨畫進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，徐悲鴻、林風(fēng)眠等畫家吸收西方繪畫的色彩理論與造型方法，突破傳統(tǒng)程式；徐悲鴻將寫實(shí)技法融入彩墨，用色彩表現(xiàn)動(dòng)物、人物的體積感；林風(fēng)眠則融合中西，以水墨為底，用平涂色彩表現(xiàn)意象化的風(fēng)景與人物，開創(chuàng)“彩墨新派”。</p><p class="ql-block">? 當(dāng)代彩墨畫呈現(xiàn)多元化發(fā)展，畫家們?cè)诶^承傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，探索更多色彩材質(zhì)（如丙烯、水彩結(jié)合）與表現(xiàn)題材，既有吳冠中“水墨江南”的彩墨意境，也有黃永玉、韓美林等對(duì)重彩與水墨的創(chuàng)新融合，同時(shí)結(jié)合地域文化（如徽派彩墨、西北風(fēng)情彩墨），使彩墨畫在傳統(tǒng)根基上不斷拓展藝術(shù)邊界。</p><p class="ql-block">彩墨畫的發(fā)展始終圍繞“水墨為骨、色彩為韻”的核心，既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆墨精神，又不斷吸收外來技法與時(shí)代審美，成為兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與現(xiàn)代活力的畫種。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>