<p class="ql-block">北宋郭熙（約1000-1090年）《樹色平遠(yuǎn)圖卷》絹本水墨設(shè)色，縱35.9厘米，橫104.8厘米。美國(guó)大都會(huì)博物館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">郭熙是11世紀(jì)晚期杰出的山水畫畫家。雖然他所擅長(zhǎng)的蟹爪樹、鬼面皺都師法畫家的惜墨如金形成鮮明對(duì)比。李成（919-967)，但他獨(dú)特的筆法，豐富明潔的墨色，甚至有些奢侈的用墨，和早期畫家的惜墨如金形成鮮明對(duì)比。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《樹色平遠(yuǎn)圖》的筆法和構(gòu)圖與郭熙1072年完成的名作《早春圖》（現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院）如出一轍。兩幅作品都表現(xiàn)山谷樹石從煙云氤氳的背景中浮現(xiàn)，又同時(shí)沒(méi)入其中：坡石和遠(yuǎn)山用輪廓線勾勒，皴擦?xí)炄?，筆墨連綿交錯(cuò)，呈現(xiàn)出清潤(rùn)朦朧、綿延相連的山色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">郭熙在他的畫論著作《林泉高致》中對(duì)其繪畫技法做如是表述："用濃墨焦墨，欲特然取其限界……用青墨水重疊過(guò)之，即墨色分明，常如霧露中出也。"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所謂"平遠(yuǎn)"，是由近及遠(yuǎn)眺望平原或低平山勢(shì)之遼闊開放的構(gòu)圖，這是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫"三遠(yuǎn)"構(gòu)圖法之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">另外兩種是"高遠(yuǎn)"，即由下而上仰望山巔之高聳雄偉的構(gòu)圖，以及"深遠(yuǎn)"，即由前至后窺見山中之深?yuàn)W幽遠(yuǎn)的構(gòu)圖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">郭熙的畫法演變自李成的傳統(tǒng)平遠(yuǎn)構(gòu)圖﹣﹣前景樹木高大，背景襯以開闊的河谷地勢(shì)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">與包括大詩(shī)人蘇軾（1036-1101）和黃庭堅(jiān)（1045-1105）在內(nèi)的眾多當(dāng)世文人的交好，使郭熙的山水畫更多傳達(dá)出詩(shī)歌的意境和情致，而不僅僅是自然之"理"。郭熙對(duì)表達(dá)景物在一年內(nèi)不同季節(jié)和一天內(nèi)不同時(shí)間的細(xì)微差別有著特別的喜好。</p> <p class="ql-block">這幅精心構(gòu)劃的畫作應(yīng)該是郭熙晚期的作品，是他在退休離京前為一位同僚所作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫卷開篇就點(diǎn)出了這種離別的情緒。兩位漁翁泛舟河上，岸上一行人正向著遠(yuǎn)處的山間走去，預(yù)示著即將踏上告老還鄉(xiāng)的歸途，而其人生旅途的最后一段似乎正在路的盡頭等待著他。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">凋零的樹木，愈加深重的霧氣，流露出枯寒蕭瑟的深秋氣息。</p> <p class="ql-block">畫卷的后半部分構(gòu)圖將觀者的視野收攏，坡岸景致沿對(duì)角線構(gòu)圖，將視線向左引至河面小橋上，橋上兩個(gè)老者正走向一座涼亭，這或許是郭熙和他的朋友（郭熙作此畫時(shí)巳年近八旬）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">前景中兩棵蒼勁老樹連根而生，枝干虬曲盤回，和兩個(gè)老者彎腰駝背的姿態(tài)相呼應(yīng)。遠(yuǎn)處的亭子或?yàn)榫┏墙纪饽骋粵鐾?，師友同僚聚于此為即將離京的友人餞行。幾個(gè)仆從捧著食盒和琴，走在前面，準(zhǔn)備為這場(chǎng)送別去布置一些簡(jiǎn)餐。鑒于兩個(gè)老者年事已高，這次送別恐怕也是他們最后一次相聚了。而這種強(qiáng)烈的情緒都巧妙地經(jīng)由畫中景致傳達(dá)出來(lái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本文摘自何慕白的《如何讀中國(guó)畫》。</p>