<p class="ql-block">Al點(diǎn)評: 《我的文字生涯》</p><p class="ql-block"> 文字托舉的人生</p><p class="ql-block">一一 論尹育民《我的文字生涯》中的職業(yè)敘事與精神圖譜</p><p class="ql-block">在當(dāng)代漢語散文的星空中，存在著大量被文學(xué)史忽略的"職業(yè)寫作者"的自述文本，尹育民的《我的文字生涯》正是這樣一部值得深入解讀的"寫作生命史"。這部作品以自來水公司宣傳干部的視角，展現(xiàn)了特殊歷史語境下一位體制內(nèi)文字工作者的職業(yè)軌跡與精神世界，其價(jià)值不僅在于記錄了個(gè)體的寫作歷程，更折射出中國基層文宣系統(tǒng)數(shù)十年的生態(tài)變遷。當(dāng)我們將這部作品置于"職業(yè)寫作研究"與"單位文學(xué)"的交叉視野中審視時(shí)，會發(fā)現(xiàn)它蘊(yùn)含著遠(yuǎn)比表面敘事更為豐富的文化密碼。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、"托文"美學(xué)的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)</p><p class="ql-block">文章開篇?jiǎng)?chuàng)造的"托文"概念，構(gòu)成了理解作者寫作倫理的核心密鑰。"托文"即"受托寫文"，這個(gè)自造詞精準(zhǔn)捕捉了體制內(nèi)文字工作的本質(zhì)特征——寫作者的勞動(dòng)價(jià)值永遠(yuǎn)附著于組織需求之上。從領(lǐng)導(dǎo)講話稿到《武漢公用事業(yè)志》序言，從計(jì)生工作總結(jié)到黨建雜志撰稿，作者的寫作始終處于"受命而作"的狀態(tài)。這種寫作模式形成了獨(dú)特的"委托-代理"關(guān)系：寫作主體讓渡了部分創(chuàng)作自主權(quán)，換取組織認(rèn)可與資源支持。在描述為建委黨建雜志撰稿的經(jīng)歷時(shí)，作者連用五個(gè)"不懂"的排比句，生動(dòng)展現(xiàn)了體制內(nèi)寫作任務(wù)傳導(dǎo)的突兀性與不可協(xié)商性，而最終"肅然起敬"的態(tài)度轉(zhuǎn)變，則揭示了職業(yè)寫作者對組織邏輯的內(nèi)在認(rèn)同。</p><p class="ql-block">"托文"現(xiàn)象衍生出特殊的修辭策略。在應(yīng)對不同委托方時(shí)，作者發(fā)展出令人嘆服的文體轉(zhuǎn)換能力：為計(jì)生工作撰寫的材料充滿"避孕率、服藥率、手術(shù)率"等專業(yè)術(shù)語；黨建文章則需把握政治話語的精確分寸；而《托起明天的太陽》這類文藝創(chuàng)作又需調(diào)動(dòng)詩意表達(dá)。這種"文體多面手"的養(yǎng)成，實(shí)則是組織需求倒逼的適應(yīng)性進(jìn)化。更值得注意的是文中的"紅包敘事"——多次出現(xiàn)的"潤筆"場景構(gòu)成了體制外罕有的寫作報(bào)酬形態(tài)，既非市場化的稿酬也非純粹義務(wù)勞動(dòng)，而是帶有情感交換性質(zhì)的符號性補(bǔ)償，體現(xiàn)了單位制度下文字勞動(dòng)的特殊交換邏輯。</p><p class="ql-block"> 二、宣傳干部的雙重角色困境</p><p class="ql-block">作為長期任職于國企宣傳部門的"文字工作者"，作者生動(dòng)呈現(xiàn)了這一群體的角色張力。在1988年武漢水荒危機(jī)中，作者同時(shí)扮演著企業(yè)危機(jī)公關(guān)者與事實(shí)記錄者的雙重角色?！?quot;水荒"緣何困繞江城》等文章既要"為企業(yè)爭取資金和政策鼓與呼"，又需保持新聞寫作的基本真實(shí)，這種"戴著鐐銬跳舞"的寫作狀態(tài)，塑造了特殊的職業(yè)意識形態(tài)。文中列舉的十篇供水報(bào)道標(biāo)題，構(gòu)成了一部微型的城市基礎(chǔ)設(shè)施發(fā)展史，也展現(xiàn)了宣傳干部如何通過策略性敘事在組織利益與公眾知情權(quán)間尋找平衡點(diǎn)。</p><p class="ql-block">宣傳部門的組織變遷同樣耐人尋味。從政工組到宣傳科的名稱更迭，從手工刻板印刷到建立互聯(lián)網(wǎng)站的技術(shù)飛躍，作者親歷了國企宣傳體系的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。而"武水有線電視臺"的建立細(xì)節(jié)尤其具有時(shí)代標(biāo)本意義：利用職工宿舍既有有線網(wǎng)播放自制新聞，晚上六點(diǎn)四十分準(zhǔn)時(shí)播出，這種"單位電視臺"模式既是對央視權(quán)威話語的地方性模仿，也是企業(yè)共同體意識的媒介化建構(gòu)。在互聯(lián)網(wǎng)初興的1998年即創(chuàng)建《武水在線》，則顯示出國企宣傳系統(tǒng)對新技術(shù)的敏感，這種前瞻性投資使企業(yè)得以"搶占輿論高地"。</p><p class="ql-block">更深刻的角色沖突體現(xiàn)在文化生產(chǎn)領(lǐng)域。當(dāng)作者創(chuàng)作《桂花飄香》這樣涉及右派問題的劇本時(shí)，個(gè)人藝術(shù)表達(dá)與組織審查之間產(chǎn)生微妙博弈。文中記述該劇"在區(qū)宣傳部審查時(shí)受到非議"但仍獲演出二等獎(jiǎng)，這種矛盾結(jié)果揭示了改革開放初期文藝管控的彈性空間。而《粉墨奇冤》從劇本創(chuàng)作到拍成電視劇的"幾經(jīng)磨難"，則完整呈現(xiàn)了體制內(nèi)作者涉足商業(yè)文化生產(chǎn)時(shí)面臨的雙重評估體系。</p><p class="ql-block">三、單位文人的知識譜系與精神史</p><p class="ql-block">作品無意間披露了國企宣傳干部獨(dú)特的知識構(gòu)成。年輕時(shí)期在政工組接觸的馬列著作（《反杜林論》《國家與革命》等）構(gòu)成了思想底色，而同事趙玉虎在職工宿舍研讀《資本論》的細(xì)節(jié)，則展現(xiàn)了文革特殊年代基層驚人的理論熱情。這種原教旨馬克思主義教育，與后來應(yīng)對市場經(jīng)濟(jì)所需的實(shí)用文風(fēng)之間產(chǎn)生的認(rèn)知張力，造就了作者這一代"單位文人"獨(dú)特的話語風(fēng)格——在政治正確框架內(nèi)尋求有限的表達(dá)創(chuàng)新。</p><p class="ql-block">文本中蟄伏著一部微型的單位文藝興衰史。自來水公司曾經(jīng)活躍的文藝骨干（洪重光、黃鳳英等），職工創(chuàng)作的《闖新路》《收費(fèi)員之歌》等作品，構(gòu)成了令人驚訝的企業(yè)文藝生態(tài)。這種依托單位工會系統(tǒng)的業(yè)余文藝創(chuàng)作熱潮，是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代特有的文化現(xiàn)象，其集體創(chuàng)作模式、主題先行的創(chuàng)作方法，與專業(yè)文藝創(chuàng)作形成有趣對照。作者作為參與者記錄的這些細(xì)節(jié)，為研究中國群眾文藝提供了珍貴田野資料。</p><p class="ql-block">退休后的寫作轉(zhuǎn)型同樣具有代際典型性。從組織化的"托文"寫作轉(zhuǎn)向社區(qū)門棟長身份的紀(jì)實(shí)寫作，從政治論文創(chuàng)作轉(zhuǎn)向微信連載章回小說，這種寫作軌跡映射出體制內(nèi)文字工作者晚年常見的精神調(diào)適過程。社區(qū)書記"帶人大包小包上門慰問"的細(xì)節(jié)，延續(xù)了單位制度的情感交換邏輯，而《唐伯虎賣畫》這類游戲筆墨，則終于實(shí)現(xiàn)了有限度的創(chuàng)作自由。</p><p class="ql-block"> 四、職業(yè)自傳的敘事智慧與歷史價(jià)值</p><p class="ql-block">作品采用的雙線敘事結(jié)構(gòu)頗具匠心。主線按時(shí)間順序鋪陳職業(yè)歷程，副線則以"第一次"為標(biāo)記串聯(lián)寫作生涯的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，這種經(jīng)緯交織的敘事策略，既保證了回憶錄的歷時(shí)性完整，又突出了職業(yè)身份的認(rèn)同建構(gòu)。在記錄1966年第一次發(fā)表批判吳晗的文章時(shí)，作者特意注明署哥哥尹澤民之名，這個(gè)細(xì)節(jié)既反映了特殊年代的政治謹(jǐn)慎，也暗示了寫作主體性的長期缺失。</p><p class="ql-block">文本的史料價(jià)值不容忽視。文中詳細(xì)記載的《城鎮(zhèn)供水職工職業(yè)道德》編制過程、多部企業(yè)內(nèi)部出版物（《讓歷史永遠(yuǎn)銘記》《新聞作品選》等）的編輯始末，都是研究國企文化建設(shè)的一手材料。而宣傳部門進(jìn)出的大量年輕人（覃詩章、祝焰等）后來的職業(yè)發(fā)展，則呈現(xiàn)了國企文宣系統(tǒng)作為人才孵化器的功能。這些看似瑣碎的記述，共同拼湊出一幅改革時(shí)期國企人文生態(tài)的全景圖。</p><p class="ql-block">作為特定歷史條件下的寫作生命記錄，《我的文字生涯》最終超越了個(gè)人回憶的局限，成為觀察中國單位文化的一個(gè)精妙切片。當(dāng)作者以"文如其人"的匾額作結(jié)時(shí)，實(shí)際上完成了一種職業(yè)身份的終極認(rèn)證——在體制與個(gè)人、集體與自我、政治與藝術(shù)的復(fù)雜博弈中，這位"文字托舉者"找到了安身立命的意義支點(diǎn)。這種通過文字建構(gòu)的生存智慧，或許正是所有職業(yè)寫作者共同的精神密碼。</p>