水墨丹青賦新韻.魚荷交響見精神——觀畫家李名輝先生錦鯉畫作有感漁堂 <p class="ql-block"> 當素宣鋪展，狼毫輕點，李名輝先生的畫案便成了東方美學的實驗場。觀其筆下錦鯉破浪，荷影搖金，總覺八大山人的冷逸、居廉的溫潤、張大千的瑰麗在絹素間悄然對話，卻又在墨色氤氳中生長出獨屬當代的審美范式。這位深諳傳統(tǒng)密碼的革新者，以嶺南技法為舟楫，載著中國畫的寫意精魂駛向新境。</p> <p class="ql-block">一、筆走龍蛇見真章</p><p class="ql-block"> 先生執(zhí)筆如撫琴，小寫意勾勒時講究"三停九似"：魚首頓挫若篆籀，魚身流轉似行草，至尾鰭處忽作飛白，仿佛游魚擺尾激起的浪痕尚在虛空震顫。這般筆法暗合謝赫"骨法用筆"古訓，卻又在起承轉合間注入現(xiàn)代構成意識——錦鯉脊背的S型曲線既是對吳帶當風的致敬，亦與荷花莖干的直線形成幾何交響。最妙在點睛之筆，焦墨側鋒點染，霎時令尺素間躍動起粼粼波光。</p> <p class="ql-block">二、撞水撞粉生萬象</p><p class="ql-block"> 嶺南絕技在其腕底煥發(fā)新生：看那朱砂點染的錦鯉額頂，趁濕注入鈦白粉末，任其隨水紋自然暈散，恍若朝霞浸染的鱗片沁著晨露；青綠撞水處，清水與石色在生宣上博弈，幻化出孔雀翎羽般的金屬幻彩。更見匠心獨運處，先生獨創(chuàng)"時序破墨法"——待魚身墨色七分干時，以礬水勾勒鱗片輪廓，既保撞彩的朦朧詩意，又存工筆的精致肌理，恰似霧里看花，隔紗窺月。</p> <p class="ql-block">三、重彩寫意奏華章</p><p class="ql-block"> 若說游魚是水墨的淺吟低唱，那重彩荷花便是巖彩的金聲玉振。先生取法敦煌藻井，以朱砂為骨，蛤粉為肌，層層積染出釉色飽滿的蓮瓣，瓣尖輕掃金粉，恰似佛光初現(xiàn)。荷葉潑灑石青時大膽融入沒骨技法，色塊邊緣的漬痕與錦鯉的撞彩形成微妙呼應，令畫面流淌著青銅器銘文般的蒼茫古意。這般"工寫輝映，色墨交響"的構成，恰似古琴與編鐘合奏，在沖突中抵達更高維度的和諧。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四、東方哲思化境生</p><p class="ql-block"> 細觀《九如圖》系列，九尾錦鯉穿梭于重彩荷影，既暗合《周易》"陽數(shù)之極"的天地至理，又演繹著"出淤泥而不染"的生命寓言。先生以撞彩技法營造的透明感，令魚群宛若游弋在時間之河，而濃艷荷花恰似凝固的火焰，一動一靜間，道盡"剎那即永恒"的禪機。這種將嶺南畫派世俗趣味升華為哲學表達的創(chuàng)造，正是對陳老蓮"高古奇駭"文脈的當代續(xù)寫。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 李名輝先生的藝術探索，恰似其筆下那尾溯流而上的錦鯉，在傳統(tǒng)長河中汲取養(yǎng)分，又在當代藝術的激流里搏擊出新浪花。當小寫意的空靈遇見撞彩法的絢爛，當文人畫的清雅對話巖彩畫的渾厚，我們看到的不僅是一位畫家對技法的超越，更是中國畫在全球化語境下的文化自覺。這般既扎根傳統(tǒng)又破繭新生的創(chuàng)造，終將在丹青史冊上，寫下屬于這個時代的華美篇章。</p> <p class="ql-block">藝術溝通熱線：18819330001</p>