賞文/穿越時空，賞春花秋月——南幾宋人詞意畫欣賞簫逸 <p class="ql-block"> 唐宋詩意一直是畫家們鐘愛的表現(xiàn)題材，無論是詩的意境還是美學(xué)觀念，都令人沉醉不已。簫逸美術(shù)館收藏的四幅南幾先生的宋人詞意圖尤為出色。每次進(jìn)出國畫創(chuàng)作室，都情不自禁，促足觀賞。 這幾幅工筆畫筆墨洗練，線條細(xì)膩流暢。畫中的仕女柔美端莊，面容娟秀，身姿優(yōu)雅，形神兼?zhèn)?。展現(xiàn)出畫家深厚的功力和對詞意的深刻理解。</p> <p class="ql-block"> 這幅《采蓮圖》以宋代文學(xué)家歐陽修的《蝶戀花·越女采蓮秋水畔》詞意為靈感創(chuàng)作而成。畫中仕女“窄袖輕羅，暗露金釧”，擺著小舟在荷花池中輕盈穿行。畫家運用“柳葉描”技法勾勒人物，線條流暢，仕女薄汗輕衣，衣袂飄然，姿態(tài)靈動，宛如吳帶當(dāng)風(fēng)。滿池荷花碧綠如玉，仕女略施粉黛，色彩既對比鮮明又和諧統(tǒng)一。小舟在荷叢中若隱若現(xiàn)，營造出深遠(yuǎn)而富有詩意的意境。</p> <p class="ql-block"> 畫家通過采蓮女子的動作、神態(tài)與自然景物的描繪，將人物與江南水鄉(xiāng)的美景融為一體。情景交融，意境悠遠(yuǎn)，是一幅完美的佳作。</p> <p class="ql-block"> “眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”這一千古名句，不僅道出了人生中尋覓與頓悟的深刻哲理，也激勵著無數(shù)人在喧囂中堅守內(nèi)心的寧靜與追求。南幾先生的《元夜賞燈》正是以這一意境為靈感，創(chuàng)作出一幅工筆佳作。</p><p class="ql-block"> 畫中女子身姿婀娜，華燈下亭亭玉立，衣帶隨風(fēng)輕揚，仿佛在尋覓著什么。她微微低頭，目光中透出一絲期待與迷茫，身旁的丫環(huán)手提燈籠，動作優(yōu)雅而從容，為這靜謐的夜晚增添了一抹溫暖的光影。遠(yuǎn)處，“花千樹”“星如雨”的繁華景象與近處的寧靜形成鮮明對比，仿佛在訴說著喧囂與孤獨的交織。</p> <p class="ql-block"> 全圖以杏仁橙為主色調(diào)，層層罩染，營造出一種夢幻般的氛圍。溫暖的色彩與細(xì)膩的筆觸相結(jié)合，既展現(xiàn)了元夜燈會的熱鬧與輝煌，又透露出一種溫馨而浪漫的情調(diào)。南幾先生通過這幅畫，不僅再現(xiàn)了詞的意境，更以獨特的藝術(shù)語言，將觀者帶入了一個充滿詩意與遐想的世界。</p> <p class="ql-block"> 《秋別》這幅作品是對離別場景的細(xì)膩刻畫。畫中女子回首遙望，目光中透露出無盡的眷戀與不舍，江面上蘭舟急行，水波蕩漾，象征著離別的匆忙與無奈。寒江與天邊隱約可見的幾棵煙柳，營造出一種凄涼而深遠(yuǎn)的意境，仿佛在訴說著離別的愁緒。</p><p class="ql-block"> 畫家運用“柳葉描”技法勾勒人物，造型準(zhǔn)確，動態(tài)柔美，女子的面容嬌羞，表情婉約，淚水盈盈，朱唇略施丹色，顯得臉龐更加蒼白，突出了她內(nèi)心的哀傷與無奈。背景的抹茶色進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的愁緒，而衣服上的幾處駝紅點綴，則為畫面增添了一絲溫暖與生機(jī)。丫環(huán)的服飾則特意使用了最黑的色彩，與女子的形象形成鮮明對比，進(jìn)一步突出了女子的孤獨與無助。</p> <p class="ql-block"> 畫家通過對離別場景的細(xì)膩描繪和對女子情感的深刻描述，成功地將觀者帶入了一個充滿哀愁與思念的世界。這幅畫不僅展現(xiàn)了畫家高超的技巧，更通過細(xì)膩的情感表達(dá)，觸動了觀者的心靈，使人感受到離別時的無盡愁緒與深深的眷戀。</p> <p class="ql-block"> 《畫堂春》是一幅以宋代詞人秦少游的詞為靈感的工筆人物畫，選取了“睡美人”這一主題，描繪了一位女子在春日畫堂中的閑適生活。</p><p class="ql-block"> 全畫構(gòu)圖奇險而巧妙，打破了傳統(tǒng)的時空界限。女子慵懶地躺在床榻上，“夜寒微透薄羅裳”，優(yōu)雅的姿態(tài)和略顯凌亂的妝容，既表現(xiàn)了她的閑適，也透露出淡淡的哀愁。上方是高聳的屏風(fēng)和格柵門，寶篆香煙裊裊升起，營造出一種靜謐而神秘的氛圍。畫屏上的云紋和竹篁仿佛鎖住了春日的景色，形成了一種蒙太奇般的視覺效果，使觀者仿佛置身于一個超現(xiàn)實的時空之中。</p><p class="ql-block"> 畫家運用了“游絲描”技法，線條如春蠶吐絲般柔和順滑，表現(xiàn)出女子肌膚的細(xì)膩和衣物的柔軟。局部采用碎紙拓壓技法，背景以淡墨暈染，增添了畫面的柔和與朦朧感，使整幅畫既有工筆的嚴(yán)謹(jǐn)，又具寫意的天成。這種技法的運用，使得畫面在細(xì)膩中不失灑脫，嚴(yán)謹(jǐn)中又帶有隨意。</p> <p class="ql-block"> 《畫堂春》不僅是一幅技藝精湛的工筆人物畫，更是一幅充滿情感和詩意的藝術(shù)作品。南幾先生通過細(xì)膩的筆觸和巧妙的構(gòu)圖，將人物與景物融為一體，營造出一種春日畫卷的意境。作品既具傳統(tǒng)韻味又富現(xiàn)代感。為觀者提供了一種美的享受和情感的共鳴。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 簫逸美術(shù)館館長</p><p class="ql-block"> 簫逸寫于2025.3.8</p> <p class="ql-block"> 〇關(guān)于宋詞仕女圖系列</p><p class="ql-block"> 我一直很愛唐宋詩詞名篇，常讀常抄寫，還常步其意構(gòu)造形象，不亦樂乎。我的這些作品，基本都屬于寫意畫，有大寫有小寫，有粗筆有細(xì)筆。這里一組是其中比較精細(xì)的，完成以后曾在溫州個展、嘉興個展和蒼南個展上展示，說明還是很得意的作品，同時因為其工細(xì)美妙而受到許多人的喜歡，而被收藏。</p><p class="ql-block"> 我有些認(rèn)識與別人不同。如這些工細(xì)之作，我就認(rèn)為應(yīng)屬于“寫意畫”。只不過用筆線精細(xì)，畫面鋪色勻平，顏色很豐富，形象更精巧。一般認(rèn)為所謂“寫意畫”，都往往是以大筆頭橫涂豎抹，利用生紙性能而水墨變化多端。其實，古人就沒有什么“寫意”“工筆”之分，只有粗筆細(xì)筆的區(qū)別。</p><p class="ql-block"> 在這些作品中，還有一個獨創(chuàng)之舉，就是畫上題字，全部用了宋體小楷書寫而成。以這種書體長篇抄寫文字在畫作之上的，還不多見。因為抄宋詞，用宋體字更適合。而且這種字體的書寫，我還是很感覺的。</p><p class="ql-block"> 2025-03-08 南幾</p> <p class="ql-block"> 南幾簡介</p> <p class="ql-block"> 南幾，本名曾成金，號南幾、幾者。工作室稱石壁精舍、睦蘭草堂。</p><p class="ql-block">1947年（丁亥）生人，屬豬。</p><p class="ql-block">1966年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（國美）附中 </p><p class="ql-block">1979年畢業(yè)于該院中國畫系</p><p class="ql-block">1979年加入中國美術(shù)家協(xié)會浙江分會 </p><p class="ql-block">1990年加入中國美術(shù)家協(xié)會曾任溫州市美術(shù)家協(xié)會副主席等 </p><p class="ql-block">曾在各地舉辦過個人畫展十余次出版過不同形式的中國繪畫圖冊十多本等近年來在線上展示作品達(dá)一百八十多卷計作品上萬多件、發(fā)表相關(guān)文章達(dá)三十多萬字熱愛中國書畫藝術(shù)傳統(tǒng)，注重全面修養(yǎng)，熱愛生活從藝已六十余載，居古鰲頭鎮(zhèn)上。</p>