<p class="ql-block">英國國家美術(shù)館的名畫太多了！平時在書和畫冊里才能一見的畫作…耳熟能詳?shù)睦L畫大師的作品…一屋子一屋子的，而且免費(fèi)參觀。真奢侈啊！</p> <p class="ql-block">托馬斯·勞倫斯爵士（1769 - 1830年）</p><p class="ql-block">《查爾斯·威廉·蘭姆頓肖像》（《紅衣少年》），1825年</p><p class="ql-block">這幅著名的肖像是由畫中人物的父親委托創(chuàng)作的，并于1825年在皇家藝術(shù)學(xué)院展出。由于一個廣為人知的故事，這幅畫受到了更多關(guān)注，據(jù)說蘭姆頓少爺?shù)囊路畛醣划嫵牲S色。畫框是原裝的，由勞倫斯從畫框制造商喬治·莫蘭特處挑選。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">保羅·德拉羅什（1797 - 1856年）</p><p class="ql-block">《簡·格雷女士的處決》，1833年</p><p class="ql-block">簡·格雷女士在1553年短暫地當(dāng)了九天女王，后被天主教的瑪麗女王的支持者廢黜。她在倫敦塔被斬首。這位法國畫家德拉羅什以描繪英國皇室場景而聞名，尤其是那些命運(yùn)悲慘或?yàn)l臨死亡的皇室成員。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">喬治·斯塔布斯（1724 - 1806年）</p><p class="ql-block">《惠斯杰克》，約1762年</p><p class="ql-block">惠斯杰克是羅金厄姆侯爵二世的獲獎賽馬，這幅畫以原大尺寸呈現(xiàn)，它呈騰躍姿勢，這種姿勢常用于描繪軍事指揮官的馬術(shù)肖像中。作為一位專門畫馬的畫家，斯塔布斯刻意描繪了沒有騎手、背景為空白的惠斯杰克，使觀眾能夠?qū)Ｗ⒂谶@匹阿拉伯種馬的雄偉之美和奔放的力量。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">亨利·雷伯恩爵士（1756 - 1823年）</p><p class="ql-block">《弓箭手》，約1789 - 1790年</p><p class="ql-block">畫面左側(cè)的拉伊思的羅伯特·弗格森（1770 - 1840年）手持一張拉緊的弓，這張弓框住了他的弟弟，中將羅納德·弗格森爵士（1773 - 1841年）。羅納德處于陰影中，增添了一種沉穩(wěn)而富有氛圍感的基調(diào)。射箭這項(xiàng)時尚的運(yùn)動啟發(fā)了雷伯恩創(chuàng)作這幅復(fù)雜且不尋常的作品。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">托馬斯·庚斯博羅（1727 - 1788年）</p><p class="ql-block">《拉爾夫·舍姆貝格醫(yī)生》，約1770年</p><p class="ql-block">舍姆貝格醫(yī)生從1761年左右開始在時尚的溫泉小鎮(zhèn)巴斯行醫(yī)。據(jù)了解，他曾為庚斯博羅的家人治療過疾病，這幅肖像畫可能是用來抵治療費(fèi)的。畫中人物謙遜的姿態(tài)和睿智的眼神表明他是一名專業(yè)人士，而非貴族。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納（1775 - 1851年）</p><p class="ql-block">《尤利西斯嘲笑波呂斐摩斯——荷馬的〈奧德賽〉》，1829年</p><p class="ql-block">這幅畫的主題取自荷馬的《奧德賽》。尤利西斯和他的同伴弄瞎了獨(dú)眼巨人波呂斐摩斯，波呂斐摩斯在畫面左側(cè)的山中。初升的太陽勾勒出了拉著太陽神阿波羅戰(zhàn)車的馬匹的輪廓。透明的海仙女在船前游泳。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納（1775 - 1851年）</p><p class="ql-block">《無畏號戰(zhàn)艦》，1839年</p><p class="ql-block">這幅畫描繪了“無畏號”戰(zhàn)艦的最后一次航行。這艘著名的戰(zhàn)艦于1838 年被英國皇家海軍出售。它被從肯特郡的希爾內(nèi)斯沿泰晤士河拖至倫敦南部羅瑟希德的一個拆船廠。透納將這艘在夕陽下的老舊戰(zhàn)艦與現(xiàn)代化的蒸汽拖船進(jìn)行了對比。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納（1775 - 1851年）</p><p class="ql-block">《暴風(fēng)雨中的荷蘭船只》（《布里奇沃特海景畫》），1801年</p><p class="ql-block">畫中描繪了在暴風(fēng)雨天氣中即將相撞的荷蘭船只。烏云營造出了一種危險的氛圍。這幅畫是由第三代布里奇沃特公爵委托創(chuàng)作的，作為他收藏的一幅17世紀(jì)荷蘭海景畫的姊妹篇。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納（1775 - 1851年）</p><p class="ql-block">《雨、蒸汽和速度——大西部鐵路》，1844年</p><p class="ql-block">畫面中，一列蒸汽火車在雨中駛過一座橋。在火車前方，一只野兔在奔跑找地方躲避。這個場景被認(rèn)為描繪的是梅登黑德的泰晤士河上的鐵路橋。這幅畫展示了透納在繪畫中捕捉大氣效果的能力。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">圭多·雷尼（1575 - 1642年）</p><p class="ql-block">《牧羊人朝拜》，約1640年</p><p class="ql-block">當(dāng)牧羊人們跪地朝拜嬰兒基督時，神圣的光芒照亮了黑暗。遠(yuǎn)處，在月光照耀的山坡上，有天使向牧羊人宣告救世主誕生的微小場景。頭頂上方的小天使們拿著一卷寫有歡快文字“Gloria in Excelsis Deo”（榮耀歸于至高無上的上帝）的卷軸。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">薩索費(fèi)拉托（1609 - 1685年）</p><p class="ql-block">《祈禱的圣母》，1640 - 1650年</p><p class="ql-block">圣母的臉大部分處于陰影中，她的眼睛低垂，突出了雙手合十祈禱的姿態(tài)。她的藍(lán)色披風(fēng)是用昂貴的群青顏料繪制的。圣母祈禱這一主題在15世紀(jì)得以發(fā)展，旨在幫助個人進(jìn)行虔誠的祈禱。薩索費(fèi)拉托創(chuàng)作了許多這個構(gòu)圖的版本，這是其中最出色的作品之一。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">薩索費(fèi)拉托（1609 - 1685年）</p><p class="ql-block">《圣母與圣子相擁》，1660 - 1685年</p><p class="ql-block">在圣母與圣子溫柔相擁時，圣約瑟夫在遠(yuǎn)處的門口清晰可見。這幅宗教題材作品的繪畫風(fēng)格極為精致，圣母藍(lán)色披風(fēng)的細(xì)膩描繪尤為明顯。17世紀(jì)的博洛尼亞畫派風(fēng)格的畫框，在石膏上添加了碎大理石，木珠半嵌其中。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬（1571 - 1610年）</p><p class="ql-block">《莎樂美接受施洗約翰的頭顱》，約1609 - 1610年</p><p class="ql-block">當(dāng)希律王答應(yīng)滿足莎樂美的一個愿望時，她要求得到施洗約翰的頭顱（《馬可福音》第6章）。盡管莎樂美常被描繪成得意洋洋的樣子，但在這幅畫中，她避開了這一可怕的景象。這幅作品是在卡拉瓦喬因殺人被迫逃離羅馬后創(chuàng)作的。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬（1571 - 1610年）</p><p class="ql-block">《以馬忤斯的晚餐》，1601年</p><p class="ql-block">基督復(fù)活后，與兩位門徒一同前往以馬忤斯。直到他們一起用餐，基督祝圣面包時（《路加福音》第24章），就像他在最后的晚餐上所做的那樣，這兩位門徒才認(rèn)出他?？蜅＠习逭驹诨缴砗蟆Ｒ晃婚T徒從椅子上驚起，另一位則驚愕地張開雙臂。這位門徒戴著一個貝殼，這是朝圣者的象征。</p><p class="ql-block">布面油畫和蛋彩畫</p> <p class="ql-block">米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬（1571 - 1610年）</p><p class="ql-block">《被蜥蜴咬的男孩》，約1594 - 1595年</p><p class="ql-block">這幅畫的主題可能是對愛所帶來痛苦的一種隱喻，或者僅僅是對極致表情的研究。這幅畫是卡拉瓦喬為市場創(chuàng)作的一系列相關(guān)作品之一，他當(dāng)時心中想著一群特定的富有的贊助人。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">圭爾奇諾（1591 - 1666年）</p><p class="ql-block">《圣多馬的懷疑》，1621年</p><p class="ql-block">十二使徒之一的多馬宣稱，除非他能觸摸到基督的傷口，否則他不會相信基督已經(jīng)復(fù)活。當(dāng)基督后來向使徒們顯現(xiàn)時，他對多馬說：“伸過你的指頭來，摸我的手；伸出你的手來，探入我的肋旁。不要疑惑，總要信”（《約翰福音》20:27）。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">盧卡·焦?fàn)栠_(dá)諾（1634 - 1705年）</p><p class="ql-block">《珀?duì)栃匏箤⒎萍~斯及其追隨者變成石頭》，約1660年</p><p class="ql-block">正如奧維德在《變形記》中所述，珀?duì)栃匏乖趹c祝與安德洛墨達(dá)的婚禮時，她的前追求者菲紐斯闖入試圖殺死他的情敵。珀?duì)栃匏拐故玖松甙l(fā)女妖美杜莎的頭顱，從而將他的敵人變成了石頭。這個引人注目的17世紀(jì)中期的畫框是在佛羅倫薩制作的，焦?fàn)栠_(dá)諾也曾在那里工作過。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">盧卡·焦?fàn)栠_(dá)諾（1634 - 1705年）</p><p class="ql-block">《正義的寓言》，17世紀(jì)80年代早期</p><p class="ql-block">這幅草圖對應(yīng)著畫廊天花板一角的一組畫面。畫面中，正義是四大基本美德之一，由鴕鳥馱載，手持天平與寶劍。右側(cè)是懲罰、報應(yīng)、紛爭和沖突。左上角是戴著面具、長著蛇尾的欺詐。飛翔的形象代表著正義的影響：秩序、聲譽(yù)和安全。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">盧卡·焦?fàn)栠_(dá)諾（1634 - 1705年）</p><p class="ql-block">《美第奇家族的神化》，17世紀(jì)80年代早期</p><p class="ql-block">這幅草圖對應(yīng)著畫廊天花板的中央部分。畫面中央的男性人物是美第奇家族的成員。他們下方是駕馭著太陽戰(zhàn)車的太陽神阿波羅，四季女神相伴，黎明女神在前引導(dǎo)。上方是月亮戰(zhàn)車，黃昏女神在前引領(lǐng)。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">巴托洛梅·埃斯特萬·牟利羅（1617 - 1682年）</p><p class="ql-block">《基督在畢士大池治愈癱瘓者》，1667 - 1670年</p><p class="ql-block">基督與三位使徒在畢士大池治愈了一名癱瘓者（《約翰福音》5:2 - 8）。這幅畫是牟利羅描繪慈善行為的六幅作品之一。這些作品是為塞維利亞慈善兄弟會的教堂創(chuàng)作的。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">迭戈·委拉斯開茲（1599 - 1660年）</p><p class="ql-block">《維納斯的梳妝》（《羅克比的維納斯》），1647 - 1651年</p><p class="ql-block">維納斯斜倚在床上，面前是由長著翅膀的丘比特舉起的鏡子。鏡子中的倒影顯示出她的面容，似乎她在注視著觀者，而非自己。在這個時期的西班牙繪畫中，女性裸體題材極為罕見。19世紀(jì)時，這幅畫曾在羅克比莊園，因此有了這個副標(biāo)題。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">迭戈·委拉斯開茲（1599 - 1660年）</p><p class="ql-block">《費(fèi)爾南多·德·巴爾德斯大主教肖像》，1640 - 1645年</p><p class="ql-block">巴爾德斯是菲利普四世宮廷中的一位顯赫人物，1633年他被任命為格拉納達(dá)大主教和卡斯蒂利亞議會主席。他于1639年去世，這幅畫可能是他的遺像。它可能是從一幅巴爾德斯的全身像上裁剪下來的。另一塊曾在西班牙皇家收藏中的殘片，展示了畫中人物手持信件的手。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">迭戈·委拉斯開茲（1599 - 1660年）</p><p class="ql-block">《西班牙國王菲利普四世》，約1656年</p><p class="ql-block">畫中的國王約50歲，這可能是委拉斯開茲為菲利普四世繪制的最后一幅肖像。自1623年起，委拉斯開茲就開始為菲利普四世服務(wù)。據(jù)說，菲利普四世在看到委拉斯開茲后期繪制的肖像中自己的衰老模樣時，感到不太自在。他佩戴著金羊毛騎士團(tuán)的徽章，掛在一條鏈子上。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">迭戈·委拉斯開茲（1599 - 1660年）</p><p class="ql-block">《身著棕銀服飾的西班牙國王菲利普四世》，約1631 - 1632年</p><p class="ql-block">菲利普國王（1621 - 1665年在位）身著一套極為華麗的服飾，這幅畫可能是為了記錄他穿著這套服飾的特定場合。他佩戴著金羊毛騎士團(tuán)的徽章，掛在一條鏈子上。這幅保存極為完好的肖像畫，是畫家為數(shù)不多的簽名作品之一。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">迭戈·委拉斯開茲（1599 - 1660年）</p><p class="ql-block">《基督在馬大和馬利亞家中的廚房場景》，可能創(chuàng)作于1618年</p><p class="ql-block">右上角的圣經(jīng)場景描繪了馬大向基督抱怨，說她在做所有的工作，而她的妹妹馬利亞卻坐在基督腳邊聆聽?；交貞?yīng)說馬利亞做出了正確的選擇（《路加福音》10章）。委拉斯開茲在前景中描繪了一個當(dāng)代的馬大形象，她正不情愿地做著手中的活。</p><p class="ql-block">布面油畫</p> <p class="ql-block">迭戈·委拉斯開茲（1599 - 1660年）</p><p class="ql-block">《基督徒靈魂沉思受鞭刑后的基督》，可能創(chuàng)作于1628 - 1629年</p><p class="ql-block">畫面右側(cè)的天使向跪著的孩童（象征著靈魂）做手勢，指引他去沉思受苦的基督。前景中散落著基督受刑的刑具。這種意象在西班牙文化中具有獨(dú)特性。</p><p class="ql-block">布面油畫</p>