<p class="ql-block">在藝術(shù)的漫漫星河中，2024年英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦的“米開朗基羅、萊昂納多、拉斐爾，1504佛羅倫薩”特展，宛如一顆璀璨的明珠，照亮了人們對(duì)文藝復(fù)興藝術(shù)的探尋之路。</p><p class="ql-block">展覽的第一部分聚焦于圣母像，這一題材在藝術(shù)史上承載著深厚的宗教與文化內(nèi)涵。1504年，是個(gè)特殊的年份，文藝復(fù)興三杰——米開朗基羅、萊昂納多·達(dá)·芬奇、拉斐爾在佛羅倫薩短暫交集。那時(shí)的佛羅倫薩，藝術(shù)氛圍濃厚，仿佛是繆斯女神的垂青之地。</p><p class="ql-block">此次展覽以圣母像為切入點(diǎn)，巧妙地展示了三位繪畫巨匠之間神秘的機(jī)緣。他們筆下的圣母，或慈愛溫柔，或端莊神圣，雖風(fēng)格各異，卻都傾注了對(duì)人性與神性的深刻理解。在這些畫作中，我們仿佛能看見三位大師跨越時(shí)空的交流，感受到他們對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的精神，以及文藝復(fù)興時(shí)期思想解放浪潮下藝術(shù)蓬勃發(fā)展的輝煌。</p> <p class="ql-block">展覽從米開朗基羅著名的《塔代伊圓浮雕》（Taddei Tondo）開始，在完成大衛(wèi)像的前后，米開朗基羅受塔德奧·塔代伊委托創(chuàng)作了這幅圓形大理石浮雕，浮雕中耶穌從瑪利亞的膝上側(cè)身扭出，那是一個(gè)佛羅倫薩對(duì)圓形作品（tondo）狂熱的時(shí)代，米開朗基羅還繪制了《多尼圣母》（Doni Tondo），畫中瑪利亞斜身向后轉(zhuǎn)向嬰兒耶穌，而耶穌則在約瑟的膝上。</p><p class="ql-block">在展覽中，這塊巨大的未完成大理石圓雕，與米開朗基羅關(guān)于嬰兒的素描并列展示，能感受到他對(duì)圓形構(gòu)圖與扭曲動(dòng)態(tài)的偏愛。這是他眼中運(yùn)動(dòng)的軌跡，旋轉(zhuǎn)不斷，雕塑和素描的線條都充滿了不安的張力。米開朗基羅描繪這些健康嬰兒時(shí)的手法，使他們仿佛在起舞。米開朗基羅現(xiàn)存最早的、其青少年時(shí)期的素描，也在展覽之列，這些素描取材于他在圣十字教堂中見到的喬托作品，他特意賦予其中一個(gè)形象以顯著的大手。</p> <p class="ql-block">這次畫展中，最讓我沉浸在天上和人間的母愛中的，是拉斐爾的《圣母與圣嬰》（《布里奇沃特的圣母》）這是拉斐爾從米開朗基羅的《塔代伊圓飾》中借鑒了扭動(dòng)的圣嬰這一主題，并將其作為他的《布里奇沃特的圣母》的模型。他略微改變了圣母和圣嬰的姿勢(shì)，在他們相互對(duì)視時(shí)營(yíng)造出一種含蓄的溫柔感，同時(shí)保留了米開朗基羅構(gòu)圖中至關(guān)重要的動(dòng)感。</p> <p class="ql-block">這幅畫是本次展覽唯一不允許拍照的畫作，這里的照片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)。你看，圣母瑪利亞懷抱圣嬰耶穌，坐在一片寧?kù)o的田園之中。她的面容恬靜而溫柔，目光中透露出對(duì)圣嬰的深深愛意。圣嬰耶穌安靜地躺在圣母的懷中，他的目光純凈而好奇，仿佛在探索著這個(gè)全新的世界。周圍的大自然與這對(duì)母子形成了和諧的畫面，讓人感受到一種寧?kù)o與安詳。</p><p class="ql-block">拉斐爾以其精湛的技藝和細(xì)膩的筆觸，將圣母瑪利亞和圣嬰耶穌的形象刻畫得栩栩如生。他巧妙地運(yùn)用光影效果，使得畫面呈現(xiàn)出一種溫暖而柔和的氛圍。圣母的衣裙紋理細(xì)膩，色彩柔和，展現(xiàn)出一種優(yōu)雅而高貴的氣質(zhì)。同時(shí)，拉斐爾還通過(guò)細(xì)膩的筆觸刻畫出了圣母與圣嬰之間的深情厚意，讓人為之動(dòng)容。</p><p class="ql-block">拉斐爾最為文藝復(fù)興三杰之一，他對(duì)人性和宗教進(jìn)行深刻反思的時(shí)代。他和同時(shí)代的藝術(shù)家開始擺脫中世紀(jì)宗教藝術(shù)的束縛。拉斐爾筆下《布里奇沃特圣母》分明就是一位鄰家的母親，她的眼神和肢體滿含普通人的情感，是對(duì)母性與童真、人性與親情的深刻的理解、感悟和描繪。</p> <p class="ql-block">踏入展覽的中央畫廊，宛如步入莊嚴(yán)肅穆的教堂，神圣而安寧。墻壁中央懸掛著達(dá)·芬奇的《圣母子與圣安妮、圣約翰》。策展人特別提及，這幅巨作幾乎是同時(shí)期工作室中《蒙娜麗莎》的四倍之大，令人驚嘆。</p><p class="ql-block">觀眾能平視畫中崎嶇不平的地面，還有那赤裸的腳，細(xì)膩的筆觸下，仿佛能觸摸到真實(shí)的質(zhì)感。木炭與粉筆的柔滑處理，讓畫面更添朦朧美感。隨著目光緩緩上升，便會(huì)聚焦于圣安妮那仿若幽靈般的面容，以及她指向上方的手，神秘而深邃。置身于此，人們不僅能洞察一件藝術(shù)圖像的誕生歷程，更能全身心領(lǐng)略這一幅瑰麗非凡、攝人心魄的視覺奇景，沉浸在達(dá)·芬奇構(gòu)筑的藝術(shù)世界里，流連忘返 。</p> <p class="ql-block">塔德奧·塔代伊也是拉斐爾在佛羅倫薩期間的贊助人，拉斐爾很可能在塔代伊家中做客時(shí)，臨摹了米開朗基羅的《塔代伊圓浮雕》。他用速寫線條，勾勒出圣母子在圣母膝上獨(dú)特的扭動(dòng)姿勢(shì)，在其圣母子作品《布里奇沃特圣母》的草圖中，他繼續(xù)探索這種構(gòu)圖的變化。</p><p class="ql-block">拉斐爾也臨摹過(guò)達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》以及他那幅現(xiàn)已遺失的《麗達(dá)與天鵝》，并將這些作品變得更為理智而甜美。事實(shí)上，這次展覽巧妙地將失落、未完成和未成形的藝術(shù)變成了一種戲劇性的美學(xué)。</p> <p class="ql-block">在這場(chǎng)藝術(shù)的盛宴中，我被一幅溫暖的畫面深深觸動(dòng)。展覽廳里，柔和的燈光灑在一幅幅畫作上，其中拉斐爾的圣母像散發(fā)著獨(dú)特的光芒。一位父親，雙手穩(wěn)穩(wěn)地推著輪椅，輪椅上坐著他殘疾的女兒，兩人靜靜地停在圣母像前。</p><p class="ql-block">女兒仰著頭，目光緊緊地鎖定在那幅畫上，眼中滿是專注與好奇。她的眼神里，沒有因身體不便而產(chǎn)生的哀怨，只有對(duì)美好事物的純粹向往。那圣母像中的圣母，面容慈愛，眼神溫柔，嘴角帶著一抹淡淡的微笑，仿佛正用她的愛注視著世間萬(wàn)物。</p><p class="ql-block">父親站在女兒身后，微微俯身，眼神里滿是無(wú)盡的慈愛與關(guān)懷。他輕輕為女兒講解著畫中的細(xì)節(jié)，每一個(gè)動(dòng)作都小心翼翼，生怕驚擾到沉醉在藝術(shù)世界里的女兒。他的聲音輕柔，如同春日里的微風(fēng)，溫暖而和煦。</p><p class="ql-block">此時(shí)，圣母像中的慈愛、父親對(duì)女兒的疼愛、女兒對(duì)畫作的專注，在這一方小小的空間里交織、共鳴。拉斐爾筆下的圣母，以一種超越時(shí)空的母愛，與現(xiàn)實(shí)中父親的愛相融，女兒專注的神情則是這場(chǎng)愛的最好見證。這不僅是一場(chǎng)藝術(shù)的欣賞，更是一場(chǎng)關(guān)于愛的邂逅，讓人為之動(dòng)容。</p> <p class="ql-block">這時(shí)，我的思緒不由自主地飄向文藝復(fù)興時(shí)期的另一位意大利畫壇巨匠——提香。他的名作《天上的愛與人間的愛》瞬間浮現(xiàn)在腦海。眼前這對(duì)父女，可不就是提香筆下人間愛的真實(shí)寫照？父親推著輪椅上的女兒，眼神中滿是慈愛與關(guān)懷，這是人間最質(zhì)樸、最純粹的愛。</p><p class="ql-block">而拉斐爾畫作中圣母的慈愛，如同來(lái)自天上的愛，圣潔而溫暖，以一種超越塵世的悲憫俯瞰著人間。人間的愛與天上的愛，在這小小的展廳里奇妙地相遇。提香畫中對(duì)人間情感的細(xì)膩描繪，與拉斐爾筆下圣母的神圣之愛相互呼應(yīng)，讓我們看到了愛的不同維度，感受到藝術(shù)跨越時(shí)空傳遞的強(qiáng)大力量，也讓我們領(lǐng)悟到，無(wú)論哪種愛，都能溫暖人心，慰藉靈魂 。</p>