<p class="ql-block">最近在看一個(gè)電視劇，《三大隊(duì)》，看了幾集，其實(shí)挺好的，至少演員挺好，但有一個(gè)問題，可以說是國產(chǎn)影視劇的通病，就是劇情每往前推動(dòng)一小點(diǎn)，就得照顧“三大隊(duì)”里每個(gè)人的情緒和反應(yīng)，其實(shí)導(dǎo)演的意圖很明顯，他是要塑造一個(gè)英雄集體的群像，這也沒啥不行，只是就變成了在說道理，而不是講故事。</p><p class="ql-block">其實(shí)國人一直都很會(huì)講故事，舉一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)睦樱驼f中國傳統(tǒng)的志怪故事，發(fā)展的初期像魏晉南北朝時(shí)期，《鵝籠書生》就是很精彩的故事，可是到了后來，明清時(shí)期的《鏡花緣》、《聊齋志異》里仍然還是很多精彩的故事，不過一定得配上道理，針砭時(shí)弊、勸人向善或是發(fā)人深省，但這些都無非是人的道理，做人的法則。反過來說，像《鵝籠書生》他沒說道理嗎，應(yīng)該說了，只是說得沒那么刻意，是更抽象的、純粹的，因?yàn)樗f得是自然的道理，是更大的法則。</p><p class="ql-block">為什么越來越喜歡講人的道理，而忽略了事情的本身，或許是受根深蒂固的大陸文明的影響，相信人定勝天，或許是儒家思想的熏陶，事在人為，“愚公也能移山”，“移山”很勵(lì)志，但是不是少了一點(diǎn)敬畏，對(duì)自然的敬畏，對(duì)不可知的敬畏，對(duì)時(shí)代的敬畏…</p><p class="ql-block">前段時(shí)間也看過一個(gè)劇，《漫長的季節(jié)》，特別好，同樣是秦昊主演，對(duì)比《三大隊(duì)》，就拍出了人的無力感，不管你是誰，是好人還是壞人，是好看還是丑，是有能力還是沒起子，大多數(shù)時(shí)候，人說得道理或是制定的法則，在自然的法則時(shí)代的洪流面前都是摧枯拉朽、不堪一擊，人只是一葉孤舟，就算你不想隨波逐流，也只好隨遇而安。</p><p class="ql-block">其實(shí)很多不錯(cuò)的影視劇都是這樣，比如我特別喜歡的賈樟柯導(dǎo)演，《站臺(tái)》、《天注定》、《山河故人》…都是這樣，并不是劇中提到的每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要有下文，人的面孔在很多時(shí)候都是模糊的，有的“角色”甚至演著演著就消失了，他在劇外“死去了”，不是這樣嗎，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活就是這樣，他沒有義務(wù)對(duì)所有事情給你一個(gè)明確的交代…</p><p class="ql-block">還有余華寫的那個(gè)《河邊的錯(cuò)誤》其實(shí)也是這樣，事情的發(fā)展和真相，往往不遵循任何人的既定法則，所以才一再一再超出你的預(yù)期，所以不如沒有真相。</p><p class="ql-block">所以，只有“向前看，別回頭”…</p>