<p class="ql-block">云山蒼茫——論俞中?！靶職忭崱弊髌?lt;/p><p class="ql-block"> 1962年，俞中保生于上海，自幼熱愛繪畫，尤其是1977年的“19世紀法國農(nóng)村風景畫”展，對當時年僅15歲的他產(chǎn)生了極大的視覺震撼和深遠的藝術影響。1986年，俞中?？既肴A東師范大學藝術系本科油畫專業(yè)，此時正值85新潮美術在全國各地風起云涌，他也在時代的潮流中系統(tǒng)地接觸到了西方現(xiàn)當代藝術發(fā)展脈絡。對“19世紀法國農(nóng)村風景畫”展的深刻記憶以及對印象派的情有獨鐘，使他最終走上漫長的風景畫創(chuàng)作之路，經(jīng)過近半個世紀的藝術實踐，俞中保已然成為一位中國當代著名的油畫家。然而，與大多數(shù)進行當代藝術觀念探索的藝術家不同，他沒有采用相對激進的觀念藝術形態(tài)，反而在很大程度上沿襲了印象派的經(jīng)典技法，卻又在一定程度上改變了印象派內(nèi)在文化規(guī)定性所限定的方向，從而在視覺效果上得以呈現(xiàn)出從中國古典繪畫“氣韻”演變來的新“氣韻”境界。換句話說，俞中保用印象派的技法表征了自然的“新氣韻”。</p><p class="ql-block"> 作為中國傳統(tǒng)繪畫的一個重要審美范疇，“氣韻”自南齊謝赫六法論肇始，千百年來一直為歷代國畫家所重?！皻忭崱边@一概念主要強調作品中所蘊含的生機、生氣、氣勢、節(jié)奏、韻律、意蘊等方面。對于西學出身并實踐幾十年油畫的俞中保而言，他尤其強調“氣”在空間中的深度和厚度的彌散，強調“韻”在時間中的變化、流動的綿延。在俞中保這里，“氣韻”是作品中呈現(xiàn)的從自然中而來的在時空中具有深度和厚度的變化、發(fā)展、運動的具體的狀態(tài)和趨勢。</p><p class="ql-block"> 俞中保將從中國傳統(tǒng)書法中形成的世界觀引入了自己的藝術觀中。他認為，國人的世界觀和視覺觀很難抽象化，這從中國文化的表征之一文字得以很好的說明，中國文字主要以象形字構成，其次是表意字，這在世界文明史上獨特而少見，也與西方注重概念推導演繹而出世界萬象的認知截然相反，國人長于歸納，將世間萬象的認知歸納為象形，止于表意，卻難于抽象。這是俞中保極為審慎地對待具象與抽象的根源所在。</p><p class="ql-block"> 在當今時代的背景下，俞中保的作品不但提供了一種對中國傳統(tǒng)繪畫境界進行當代表征的獨特探索，從一定程度上也可以視為是對工業(yè)文明過度分裂社會結構之后，人們普遍渴望回歸某種整體性藝術的有效回應形式，因而，俞中保將自己的藝術實踐融入到了時代的洪流之中。</p><p class="ql-block"> 祝賀俞中保南京金陵美術館的“云山蒼?！嶂斜Ｋ囆g展”成功！</p><p class="ql-block"> 紅 梅</p><p class="ql-block"> 中央美術學院副教授，碩導</p><p class="ql-block"> 中央美院美術館收藏委員會副主任</p><p class="ql-block"> 2024.10</p>