微談：寫小說或許應(yīng)學(xué)會(huì)堅(jiān)持自己的看法介子 <p class="ql-block">在文學(xué)天地中，小說以其多樣的形態(tài)和豐富的內(nèi)涵，吸引著無數(shù)創(chuàng)作者投身其中。然而，在小說創(chuàng)作之路上，質(zhì)疑之聲常如影隨形。</p><p class="ql-block">劉震云的創(chuàng)作經(jīng)歷便是典型例證。他的《一地雞毛》與《溫故一九四二》初問世時(shí)，都飽受諸多質(zhì)疑。但時(shí)間的淘洗及作品自身魅力，最終證明了它們的價(jià)值。這不禁令人深思：在追求真理與藝術(shù)的途中，人應(yīng)學(xué)會(huì)堅(jiān)守自己的看法。</p><p class="ql-block">劉震云完成《一地雞毛》時(shí)，面對(duì)他人對(duì)其作品的否定，稱這并非小說，只是流水賬，毫無起承轉(zhuǎn)合，與傳統(tǒng)文學(xué)相去甚遠(yuǎn)。而后，這部作品卻被贊為零度的情感狀態(tài)，乃新寫實(shí)佳作。同樣，《溫故一九四二》也曾遭質(zhì)疑，被指不叫小說，僅是各種歷史資料的剪輯，最終卻被贊其像多盞探照燈，共同照亮了被黑暗吞噬的那 300 萬人。</p><p class="ql-block">此類起伏在文學(xué)史上并不鮮見。對(duì)話體小說、詩體小說、散文體小說都曾遭遇過非議，甚至仍遭質(zhì)疑。一些評(píng)論家認(rèn)為：</p><p class="ql-block">詩體小說可能會(huì)因過度追求詩歌的韻律和意象，而犧牲了故事的連貫性和情節(jié)的豐富性，使讀者難以清晰地把握故事的脈絡(luò)和人物的發(fā)展。而且，由于詩歌語言相對(duì)抽象和含蓄，對(duì)于習(xí)慣了傳統(tǒng)小說直白敘事的讀者來說，詩體小說的理解難度較大，容易讓人感到晦澀難懂，仿佛置身于云霧之中，難以觸及故事的核心。</p><p class="ql-block">對(duì)話體小說，主要依靠人物之間的對(duì)話來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。其遭受的質(zhì)疑往往集中在對(duì)話的真實(shí)性和單一性上。有人質(zhì)疑，純粹的對(duì)話能否真實(shí)地反映復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)和人物內(nèi)心的微妙變化。在實(shí)際生活中，人們的交流不僅僅是言語，還有動(dòng)作、表情和環(huán)境等多種元素的輔助。僅僅通過對(duì)話來展現(xiàn)一切，是否顯得過于單薄和片面？此外，如果對(duì)話設(shè)計(jì)不夠精彩，缺乏變化和深度，很容易使整個(gè)故事顯得枯燥乏味，讓讀者失去閱讀的興趣。</p><p class="ql-block">散文體小說，以散文的筆法來構(gòu)建小說的世界，注重氛圍的營(yíng)造和情感的抒發(fā)。質(zhì)疑的聲音主要針對(duì)其結(jié)構(gòu)的松散性。與傳統(tǒng)小說嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)相比，散文體小說可能顯得較為隨意，缺乏明確的起承轉(zhuǎn)合和緊張的情節(jié)沖突。這讓一些讀者覺得故事缺乏張力和吸引力，難以產(chǎn)生那種欲罷不能、急于知道下文的閱讀沖動(dòng)。而且，由于過于強(qiáng)調(diào)情感和氛圍，可能會(huì)在一定程度上忽略了人物形象的鮮明塑造和情節(jié)的合理發(fā)展。</p> <p class="ql-block">每一種文學(xué)形式的出現(xiàn)和發(fā)展，都伴隨著挑戰(zhàn)和爭(zhēng)議。然而，這些質(zhì)疑并不能否定這幾種小說體裁的獨(dú)特價(jià)值和創(chuàng)新意義。</p><p class="ql-block">對(duì)話體小說，顧名思義，主要依靠人物間的對(duì)話來推動(dòng)情節(jié)、塑造形象、揭示主題。為更好理解其魅力，讓我們通過具體例子加以論證。</p><p class="ql-block">以塞林格的《麥田里的守望者》為例，主人公霍爾頓大量生動(dòng)且真實(shí)的內(nèi)心獨(dú)白及與他人的對(duì)話，讓我們深切體會(huì)到他的迷茫、孤獨(dú)與叛逆。“我將來要當(dāng)一名麥田里的守望者。有那么一群孩子在一大塊麥田里玩。幾千幾萬的小孩子，附近沒有一個(gè)大人，我是說——除了我。我呢，就在那混賬的懸崖邊。我的職務(wù)就是在那守望。要是有哪個(gè)孩子往懸崖邊來，我就把他捉住——我是說孩子們都是在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑。我得從什么地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事，我只想做個(gè)麥田里的守望者?！边@段內(nèi)心獨(dú)白式的對(duì)話，直接且深刻地揭示了霍爾頓內(nèi)心對(duì)純真和美好的向往，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿與逃避。借由這些對(duì)話，我們仿佛能觸及霍爾頓那顆敏感脆弱的心，對(duì)他的性格和經(jīng)歷有了更真切的認(rèn)知。</p><p class="ql-block">再看簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見》，伊麗莎白和達(dá)西之間充滿波折的情感交流，大多通過精彩的對(duì)話展現(xiàn)。從最初的相互誤解、言語交鋒，到后來的坦誠(chéng)相待、傾心傾訴，每一次對(duì)話都反映著他們內(nèi)心的變化和情感的升溫?！拔业拿烂膊]有打動(dòng)你的心；講到我的態(tài)度方面，我對(duì)你至少不是怎么有禮貌，我沒有哪一次同你說話不是想要叫你難過一下。請(qǐng)你老老實(shí)實(shí)說一聲，你是不是喜愛我的唐突無禮？”伊麗莎白這段犀利的話語，不僅展現(xiàn)出她的聰慧和直率，也為兩人關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展埋下伏筆。正是通過這些細(xì)膩且富有張力的對(duì)話，奧斯汀成功塑造了一對(duì)經(jīng)典的文學(xué)情侶形象，同時(shí)也對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的婚姻觀念進(jìn)行了深刻的諷刺與批判。</p><p class="ql-block">此外，還有海明威的《老人與?！贰＠先松Ｌ醽喐缭谂c大海、與馬林魚、與鯊魚的搏斗過程中，那些簡(jiǎn)短而有力的自言自語和對(duì)話，如“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗。” 凸顯出他堅(jiān)韌不拔的意志和永不言敗的精神。這些對(duì)話雖無華麗辭藻，卻蘊(yùn)含著無比強(qiáng)大的力量，令讀者為老人的堅(jiān)持和勇氣而動(dòng)容。</p><p class="ql-block">從以上例子能夠看出，對(duì)話體小說具有諸多獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。首先，它能讓讀者迅速進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，增強(qiáng)作品的感染力與共鳴性。其次，通過對(duì)話中的語言風(fēng)格、語氣、用詞等，能夠生動(dòng)地刻畫人物性格，使人物形象更加立體、豐滿。再者，精彩的對(duì)話能夠營(yíng)造緊張氛圍，增加故事的戲劇性和吸引力，讓讀者始終保持閱讀興趣。</p><p class="ql-block">對(duì)話體小說在有限的言語交流中，激發(fā)讀者對(duì)人性和關(guān)系的深度思考。對(duì)話體小說，多為劇本的對(duì)白以及心理獨(dú)白，少部分加上開頭場(chǎng)景與動(dòng)作，大多取消了場(chǎng)次號(hào)的標(biāo)記，因而被視為簡(jiǎn)版劇本。它通過生動(dòng)的對(duì)話，為我們展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)豐富多彩的世界，讓我們感受到人性的復(fù)雜、情感的糾葛以及生活的真諦。</p><p class="ql-block">詩體小說以其獨(dú)特的詩意之美，為讀者帶來了全新的審美體驗(yàn)。詩體小說，顧名思義，是將詩歌的韻律、節(jié)奏和意象與小說的敘事、人物塑造和情節(jié)發(fā)展相融合框架，讓文字在詩意的浸潤(rùn)下流淌出動(dòng)人篇章。</p><p class="ql-block">這種獨(dú)特的文學(xué)形式賦予作品強(qiáng)烈的節(jié)奏感。如同跳動(dòng)的音符，每行詩句都引領(lǐng)著讀者的情感起伏，或激昂，或舒緩，使讀者在閱讀過程中仿佛置身于一場(chǎng)音樂盛宴。詩句的長(zhǎng)短錯(cuò)落，韻腳的巧妙安排，讓故事的講述充滿韻律之美，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。</p><p class="ql-block">詩歌體小說中的意象乃是其魅力之所在。那些精妙的比喻、象征和隱喻，恰似一幅幅絢麗的畫卷，于讀者的腦海中緩緩展開。一朵綻放的花朵，或許象征著生命的絢爛；一片飄零的落葉，可能暗示著命運(yùn)的無常。這些意象不但豐富了作品的內(nèi)涵，還為讀者留下了廣闊的想象空間，使他們能夠在文字的海洋里自由遨游，去探尋那些深藏于深處的寶藏。</p><p class="ql-block">在人物塑造方面，詩歌體小說獨(dú)具優(yōu)勢(shì)。憑借簡(jiǎn)潔且富有力量的詩句，作者能夠精準(zhǔn)地勾勒出人物的性格特點(diǎn)與內(nèi)心世界。一句“他的眼神如深邃的湖泊，藏著無盡的憂傷”，就能讓讀者即刻感受到人物內(nèi)心的沉重和哀愁。這種以詩化語言刻畫人物的方式，令人物形象愈發(fā)鮮明生動(dòng)，令人難以忘懷。</p><p class="ql-block">情節(jié)的發(fā)展于詩歌體小說中別具一格。不再是平鋪直敘的講述，而是如同詩歌一般跳躍、含蓄。情節(jié)的轉(zhuǎn)折和高潮往往在不經(jīng)意間以詩意的筆觸展現(xiàn)，給讀者帶來意想不到的驚喜與震撼。</p><p class="ql-block">詩歌與小說的奇妙融合，造就了眾多優(yōu)秀的別樣小說。外國(guó)文學(xué)中著名的詩體小說眾多，代表作有拜倫的《唐璜》、普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》、彌爾頓的《失樂園》、荷馬史詩的《奧德賽》《伊利亞特》，以及現(xiàn)今流行的《芒果街上的小屋》。我國(guó)也有較具詩體小說味道的小說作品，如孫犁的《蘆花蕩》《荷花淀》等等。</p><p class="ql-block">《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國(guó)作家普希金的經(jīng)典之作，這部作品也堪稱詩歌體小說的典范。普希金以其卓越的詩歌才華，賦予了小說如詩般的韻律和節(jié)奏。在敘事過程中，他運(yùn)用優(yōu)美的詩句描繪人物的內(nèi)心世界、刻畫社會(huì)風(fēng)貌。例如，“他很早就懂得怎樣逗人喜歡，/ 怎樣裝假，顯得更殷勤，/ 他能叫人陶醉，也能叫人厭煩，/ 他是多么善于花樣翻新?！?這段簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的詩句，不僅展現(xiàn)了奧涅金善于交際的特點(diǎn)，更通過韻律和節(jié)奏增強(qiáng)了語言的感染力，使讀者仿佛能聽到詩人的吟誦，感受到人物形象躍然紙上。</p><p class="ql-block">中國(guó)作家郁達(dá)夫的《沉淪》亦具有詩歌體小說的特征。作品中充滿了抒情的詩句和內(nèi)心的獨(dú)白，“他近來覺得孤冷得可憐。他的早熟的性情，竟把他擠到與世人絕不相容的境地去，世人與他的中間介在的那一道屏障，愈筑愈高了?！?這種以詩化的語言表達(dá)主人公內(nèi)心的苦悶與彷徨，增強(qiáng)了情感的沖擊力，讓讀者更深刻地體會(huì)到主角的孤獨(dú)與掙扎。</p><p class="ql-block">詩歌體小說的獨(dú)特之處在于，它能夠以簡(jiǎn)潔而富有韻味的語言，迅速抓住讀者的情感。與傳統(tǒng)小說相比，它更注重情緒的渲染和氛圍的營(yíng)造。就如英國(guó)作家艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》，“起來！別讓自己退化成野獸！別毀了你自己的人性！” 這樣的詩句在小說中不僅推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，更像一把重錘，直擊讀者的心靈，讓我們對(duì)人性的復(fù)雜和命運(yùn)的無常產(chǎn)生深深的思索。</p><p class="ql-block">我們從以上的例證，可以清晰地看到詩歌體小說的魅力所在。它以詩歌的形式講述故事，讓文字如音樂般流淌，使讀者在閱讀的過程中既能享受詩歌的美感，又能沉浸于小說的情節(jié)之中。詩歌體小說打破了傳統(tǒng)文學(xué)體裁的界限，為文學(xué)創(chuàng)作開辟了新的道路，讓我們?cè)谖膶W(xué)的海洋中領(lǐng)略到更多元、更豐富的風(fēng)景。</p><p class="ql-block">然而，創(chuàng)作詩歌體小說并非易事。它要求作者具備深厚的詩歌功底和駕馭小說結(jié)構(gòu)的能力。既要保持詩歌的韻味和美感，又要確保故事的完整性和邏輯性，這無疑是對(duì)作者才華和創(chuàng)造力的巨大挑戰(zhàn)。</p> <p class="ql-block">?散文體小說則用優(yōu)美的語言和真摯的情感，觸動(dòng)讀者內(nèi)心最柔軟的角落。散文體小說?是指小說體裁和散文體裁相互滲透而形成的散文化的一種小說。這種文體介于散文和小說之間，采用散文的形式創(chuàng)作的小說。它不同于傳統(tǒng)的敘述體小說，更注重描寫人物的內(nèi)心世界和生動(dòng)的?環(huán)境，?情節(jié)安排較為靈活，甚至有些作品幾乎沒有情節(jié)，主要依靠?描寫和?抒情來表達(dá)作者的思想和情感。</p><p class="ql-block">散文體小說沒有嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)框架束縛，如散文般自由舒展。它散發(fā)著獨(dú)特而迷人的光芒，打破了傳統(tǒng)小說的固有模式，將散文的自由靈動(dòng)與小說的情節(jié)人物相融合，它可以隨著作者的思緒和情感信馬由韁，讓文字如同山間溪流，自然而流暢地流淌。這種自由賦予了作者更廣闊的創(chuàng)作空間，能夠更真實(shí)、更細(xì)膩地描繪生活的畫卷，捕捉那些稍縱即逝的瞬間和微妙的情感波動(dòng)。</p><p class="ql-block">在情節(jié)上，散文體小說或許沒有跌宕起伏、驚心動(dòng)魄的戲劇性沖突，但它卻以一種平和舒緩的節(jié)奏，講述著生活中的平凡故事。那些看似瑣碎的日常細(xì)節(jié)，在作者的筆下變得生動(dòng)而富有詩意。它不追求強(qiáng)烈的刺激和懸念，而是以一種潤(rùn)物細(xì)無聲的方式，觸動(dòng)讀者內(nèi)心深處的柔軟。</p><p class="ql-block">人物塑造是散文體小說的又一魅力所在。它不像傳統(tǒng)小說那樣注重人物的鮮明性格和復(fù)雜的心理變化，而是以簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的筆觸勾勒出人物的輪廓，讓讀者在點(diǎn)滴的描繪中感受到人物的真實(shí)與親切。這些人物仿佛就是我們身邊的普通人，有著平凡的夢(mèng)想、煩惱和喜悅，使讀者能夠輕易地產(chǎn)生共鳴。</p><p class="ql-block">散文體小說的語言更是其靈魂所在。它兼具散文的優(yōu)美與小說的生動(dòng)，運(yùn)用豐富的修辭手法和精準(zhǔn)的詞匯，營(yíng)造出一種如詩如畫的氛圍?；蚯逍碌?，或深沉凝重，每一個(gè)字、每一句話都蘊(yùn)含著作者對(duì)生活的感悟和對(duì)人性的思考。</p><p class="ql-block">無論是沈從文筆下的湘西世界，還是汪曾祺筆下的市井生活，散文體小說都以其獨(dú)特的魅力展現(xiàn)了生活的美好與復(fù)雜，人性的光輝與陰暗。它讓我們明白，生活中的每一個(gè)瞬間都值得被珍藏，每一段故事都值得被講述。</p><p class="ql-block">以汪曾祺的《受戒》為例，這部作品宛如一幅清新淡雅的水鄉(xiāng)風(fēng)俗畫。小說沒有跌宕起伏的情節(jié)沖突，而是以平淡的筆觸描繪了小和尚明海和村姑小英子之間純真的感情，以及他們生活的那個(gè)充滿詩意的水鄉(xiāng)世界。作者在文中不緊不慢地介紹著庵趙莊的風(fēng)土人情、和尚們的日常生活，看似隨意，卻讓讀者在不知不覺中沉浸于那個(gè)美好的世界。而貫穿始終的，是對(duì)人性美和生活美的贊美與追求，這種情感如同一條無形的線，將看似零散的片段串聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體。</p><p class="ql-block">再看沈從文的《邊城》，作者以優(yōu)美的筆觸描繪了湘西邊境一個(gè)寧靜的小城——茶峒。在那里，有古樸的吊腳樓，有清澈的溪流，有善良樸實(shí)的人們。小說中，翠翠的愛情故事在這如詩如畫的背景中緩緩展開，沒有驚心動(dòng)魄的波折，只有淡淡的憂傷與期待。沈從文自由地?cái)⑹鲋叧堑姆N種，從山水風(fēng)光到人物風(fēng)俗，看似散漫無章，但作品所蘊(yùn)含的對(duì)人性善良和美好愛情的向往，卻始終凝聚著整部小說的精神內(nèi)核。</p><p class="ql-block">散文體小說的“形散”給予了作者更廣闊的創(chuàng)作空間，讓他們能夠自由地?fù)]灑筆墨，展現(xiàn)生活的豐富多彩；而“神聚”則使作品具有了靈魂和深度，讓讀者在閱讀的過程中能夠感受到一種內(nèi)在的力量和情感的共鳴。</p><p class="ql-block">散文體小說的成功，不僅在于其優(yōu)美的語言和獨(dú)特的風(fēng)俗描繪，更在于它們通過看似松散的結(jié)構(gòu)，深刻地展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界和社會(huì)的風(fēng)貌，傳達(dá)出作者對(duì)生活、對(duì)人性的獨(dú)特感悟。</p><p class="ql-block">讀一本優(yōu)秀的散文體小說，就如同漫步在一個(gè)寧靜的花園，我們可以隨意駐足欣賞每一朵綻放的花朵，感受微風(fēng)拂過臉頰的溫柔，聆聽鳥兒清脆的啼鳴。它讓我們?cè)诿β档纳钪姓业揭黄瑢庫o的港灣，讓心靈得到片刻的休憩和滋養(yǎng)。</p> <p class="ql-block">而關(guān)于小說結(jié)尾是否可以議論，一直以來都是文學(xué)界討論的一個(gè)話題。在我看來，小說結(jié)尾可以議論，恰當(dāng)?shù)淖h論能夠升華主題，給讀者留下更深刻的印象。</p><p class="ql-block">以經(jīng)典小說《駱駝祥子》為例，結(jié)尾處就有一番發(fā)人深省的議論。老舍先生通過對(duì)祥子命運(yùn)的描述，展現(xiàn)了那個(gè)黑暗社會(huì)對(duì)底層人民的壓迫和摧殘。在小說的結(jié)尾，老舍寫道：“體面的，要強(qiáng)的，好夢(mèng)想的，利己的，個(gè)人的，健壯的，偉大的，祥子，不知陪著人家送了多少回殯；不知道何時(shí)何地會(huì)埋起他自己來，埋起這墮落的，自私的，不幸的，社會(huì)病胎里的產(chǎn)兒，個(gè)人主義的末路鬼！”這段議論性的文字，深刻地揭示了社會(huì)的黑暗是導(dǎo)致祥子悲劇命運(yùn)的根源，讓讀者對(duì)那個(gè)時(shí)代有了更清醒的認(rèn)識(shí)，也對(duì)人性和社會(huì)的問題進(jìn)行了更深入的思考。它不僅是對(duì)祥子個(gè)人命運(yùn)的總結(jié)，更是對(duì)整個(gè)社會(huì)的批判，使小說的主題得到了升華。</p><p class="ql-block">再看《鋼鐵是怎樣煉成的》，結(jié)尾處同樣有精彩的議論。主人公保爾·柯察金在經(jīng)歷了無數(shù)艱難困苦后，作者寫道：“人最寶貴的是生命。生命對(duì)于每個(gè)人只有一次。人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回首往事的時(shí)候，他不會(huì)因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨，也不會(huì)因?yàn)槁德禑o為而羞愧；臨終之際，他能夠說：‘我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為解放全人類而斗爭(zhēng)?！边@段議論成為了激勵(lì)無數(shù)人的名言，它讓讀者更加深刻地理解了保爾的精神世界，也讓人們對(duì)生命的意義和價(jià)值有了全新的認(rèn)識(shí)。通過這樣的議論，小說的思想內(nèi)涵得到了進(jìn)一步的拓展和深化。</p><p class="ql-block">然而，也有人認(rèn)為小說結(jié)尾不應(yīng)該議論，擔(dān)心會(huì)破壞小說的藝術(shù)完整性和情節(jié)的連貫性。但實(shí)際上，如果議論能夠與前文的情節(jié)和人物形象緊密結(jié)合，自然而然地引出，不僅不會(huì)破壞小說的整體效果，反而會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。</p><p class="ql-block">無需爭(zhēng)論，小說結(jié)尾可以議論。關(guān)鍵在于，議論要恰當(dāng)、深刻，能夠與整個(gè)故事融為一體，從而更好地傳達(dá)作者的思想和情感，引發(fā)讀者的共鳴和思考。優(yōu)秀的小說結(jié)尾議論，能夠讓作品在讀者心中留下難以磨滅的印記，成為文學(xué)寶庫中的經(jīng)典之作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">那么，我們不禁要問，在這樣的質(zhì)疑聲中，創(chuàng)作者該如何自處？答案或許是：寫小說，一定要學(xué)會(huì)堅(jiān)持自己的看法。</p><p class="ql-block">隨著時(shí)代的發(fā)展和讀者閱讀口味的多元化，我們應(yīng)以更加開放和包容的心態(tài)去欣賞和接納這些不同的小說體裁，在質(zhì)疑中思考，在探索中發(fā)現(xiàn)文學(xué)的無限可能。</p><p class="ql-block">堅(jiān)持自己的看法，是對(duì)自我創(chuàng)作理念的堅(jiān)守。每一位小說家在構(gòu)思作品時(shí)，心中都有一幅獨(dú)特的畫卷，都有自己想要表達(dá)的核心主題和情感。這種創(chuàng)作理念是創(chuàng)作者內(nèi)心深處的聲音，是他們對(duì)世界的觀察、對(duì)人性的思考、對(duì)生活的感悟的結(jié)晶。如果因?yàn)橥饨绲馁|(zhì)疑而輕易放棄，那么就如同在黑暗中迷失了方向的航船，失去了前行的動(dòng)力和目標(biāo)。</p><p class="ql-block">堅(jiān)持自己的看法，也是對(duì)創(chuàng)新精神的捍衛(wèi)。文學(xué)的發(fā)展離不開創(chuàng)新，新的題材、新的形式、新的表現(xiàn)手法，都可能在最初不被理解和接受。詩體小說以詩歌的形式講述故事，對(duì)話體小說側(cè)重于人物之間的交流碰撞，這些新穎的嘗試在初始階段或許讓人感到陌生和不適，但正是這些勇敢的創(chuàng)新，為文學(xué)的花園增添了別樣的花朵。如果創(chuàng)作者因?yàn)楹ε沦|(zhì)疑而不敢創(chuàng)新，文學(xué)的世界將變得單調(diào)乏味，固步自封。</p><p class="ql-block">劉震云的成功，并非偶然。他在面對(duì)質(zhì)疑時(shí)，沒有動(dòng)搖自己的創(chuàng)作信念，而是堅(jiān)定地走在自己選擇的道路上。他相信自己對(duì)生活的理解，相信自己的表達(dá)方式，最終讓作品綻放出獨(dú)特的光芒。他的經(jīng)歷告訴我們，創(chuàng)作是一場(chǎng)孤獨(dú)的旅行，途中會(huì)有風(fēng)雨，會(huì)有迷霧，但只要心中有光，有對(duì)自己的堅(jiān)定信念，就能夠穿越困境，抵達(dá)理想的彼岸。</p><p class="ql-block">然而，堅(jiān)持自己的看法并非是盲目固執(zhí)，而是在保持自我的同時(shí)，能夠虛心接受合理的建議和批評(píng)。他人的看法有時(shí)就像一面鏡子，能夠讓我們看到自己作品中未曾察覺的不足。但這面鏡子只是參考，而不是指揮棒，我們需要有辨別和篩選的能力，取其精華，去其糟粕。</p><p class="ql-block">在這個(gè)信息爆炸、眾說紛紜的時(shí)代，寫小說的人更需要一顆堅(jiān)定的心。網(wǎng)絡(luò)的普及讓作品能夠迅速傳播，同時(shí)也帶來了更多的評(píng)價(jià)和爭(zhēng)議。有些聲音可能出于真誠(chéng)的交流，有些則可能只是隨意的吐槽。創(chuàng)作者要在這紛繁復(fù)雜的聲音中，堅(jiān)守自己的初心，不為一時(shí)的否定而氣餒，也不為短暫的贊譽(yù)而迷失。</p><p class="ql-block">寫小說是一種藝術(shù)表達(dá)，是作者內(nèi)心世界的外顯。每一個(gè)故事、每一個(gè)人物、每一段情節(jié)，都承載著作者的靈魂。當(dāng)我們把這些文字呈現(xiàn)在世人面前時(shí)，就應(yīng)該有勇氣面對(duì)各種聲音，有決心堅(jiān)持自己的道路。</p><p class="ql-block">或許，未來還會(huì)有更多新穎的小說形式出現(xiàn)，還會(huì)有更多的質(zhì)疑和爭(zhēng)議。但只要?jiǎng)?chuàng)作者們能夠堅(jiān)守自己的看法，相信自己的才華和創(chuàng)造力，文學(xué)的天空將會(huì)更加絢麗多彩。</p><p class="ql-block">讓我們?cè)谛≌f的世界里，勇敢地做自己，堅(jiān)定地走下去，用文字書寫屬于自己的輝煌篇章。因?yàn)椋挥袌?jiān)持自我，才能創(chuàng)造出真正獨(dú)特而有價(jià)值的作品，才能在文學(xué)的長(zhǎng)河中留下深刻的印記。</p><p class="ql-block">文學(xué)的道路沒有盡頭，小說的創(chuàng)作永無止境。愿每一位創(chuàng)作者都能在這條道路上，保持清醒，保持堅(jiān)定，用堅(jiān)持和智慧，為我們帶來更多動(dòng)人心弦的作品。</p> <p class="ql-block">背景音樂：翁立友的單曲《堅(jiān)持》，致謝！</p><p class="ql-block">圖片源于網(wǎng)絡(luò)，向原攝影師致謝！</p>