<p class="ql-block" style="text-align: justify;">云岡石窟位置</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">云岡石窟——中原早期佛教雕塑的曙光</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">?云岡石窟位于中國山西大同，是中國三大石窟之一，距今已有1600年的歷史。這座石窟以其豐富多彩的藝術(shù)作品而聞名，展現(xiàn)了古代中國藝術(shù)的輝煌成就。在云岡石窟中，有許多精美的佛像、壁畫和石刻，這些作品不僅在藝術(shù)上具有極高的價(jià)值，還反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的宗教、文化和歷史面貌。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">云岡現(xiàn)存的主要洞窟，大部分是北魏文成帝和平年間（460-465年）到孝文帝太和十八年（494年）的30多年間開鑿的。其余小型窟、龕的開鑿，一直延續(xù)到孝明帝正光年間（520—525年）。在這60多年間，北魏朝野在云岡開鑿大小窟室數(shù)百座，工程浩大，形制繁縟。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">云岡石窟修造大致可以分成三個(gè)時(shí)期。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">第一時(shí)期：曇曜時(shí)期</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">這一期石窟開鑿于文成帝時(shí)期，約460-465年間。主要代表是曇曜五窟，由僧人曇曜住持修建。五窟的共同特征極為顯著：由國家經(jīng)營，規(guī)模大、造像高，風(fēng)格粗獷，凸顯了早期佛教雕塑的外來特征，且每窟主佛都對應(yīng)一個(gè)北魏王朝的一位君主。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">第二時(shí)期：孝文帝前期</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">這一期石窟開鑿于文成帝死后至孝文帝遷都洛陽前的時(shí)期，約465-494年。這一時(shí)期的共同特點(diǎn)是漢化趨勢發(fā)展迅速，雕刻造型追求工麗。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">第三時(shí)期：孝文帝后期</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">這一期石窟開鑿于孝文帝遷都洛陽以后，約494-524年間。第三期多中小型窟室，主要分布在第20窟以西的地區(qū)，多數(shù)由地方官吏、民間信士等開鑿修造。這是因?yàn)槠匠牵ù笸┰谶w都后仍為北都，政治、文化、經(jīng)濟(jì)、軍事仍占相當(dāng)?shù)匚?。不過這一期大窟龕明顯減少，中小窟龕增多。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">曇曜五窟——第20窟三世佛巨型造像</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">云岡石窟第二期窟內(nèi)</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">1937年前對于云岡石窟的考察與重新認(rèn)識</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">對云岡石窟研究始于金代曹衍《大金西京武州山重修大石窟寺碑》，繼以清初朱彝尊《云岡石佛記》。但真正學(xué)術(shù)意義上的研究則是百年之事。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block">1904年法國漢學(xué)家愛德華沙畹首先對云岡石窟進(jìn)行探訪，并拍下了大量照片，之后半的云岡研究，以日本學(xué)者居多，水野清一、長廣敏雄、大村西崖、關(guān)野貞、常盤大定、小野玄妙等，主要探討云岡石窟的建筑特征和藝術(shù)源流；陸續(xù)出版《云岡石佛群》《大同云岡石窟》《大同石佛藝術(shù)論》《云岡石窟——公元5世紀(jì)中國北部佛教石窟寺院的考古調(diào)查報(bào)告》等調(diào)查研究成果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">中國學(xué)者側(cè)重在解析云岡歷史與建筑，介紹鄰邦的研究成果。1933年9月，梁思成等中國營造學(xué)社同仁乘馬車赴云岡石窟考察，對北魏石窟建筑進(jìn)行了測繪研究。梁思成著述有《云岡石窟中所表現(xiàn)的北魏建筑》等文章。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">云岡石窟研究成為中國早期雕塑史、圖像學(xué)、建筑史等學(xué)科重點(diǎn)學(xué)術(shù)分支。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">日本學(xué)者勘察云岡石窟</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">梁思成、林徽因考察云岡石窟</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">梁思成手繪云岡石窟佛塔造型</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">1904—1949年期間對于云岡石窟雕塑的盜鑿</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">曇曜五窟東端的第15窟與第16窟之間石窟壁</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">被盜鑿前后的對比</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">1904年愛德華沙宛對世界介紹了云岡石窟，1922年喜仁龍前來探訪拍攝，世界文物大盜們將目光聚焦云岡石窟。開始瘋狂的盜鑿活動(dòng)。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">眾多云岡石窟雕塑精品流向世界各地。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">依托村民搭建的窩棚對房頂?shù)牡袼苓M(jìn)行盜鑿</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">被盜鑿的雕像在原位只剩黑黑的洞口</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">抗日戰(zhàn)爭期間，云岡石窟成為日本侵略者控制的地區(qū)之一，遭受了嚴(yán)重的破壞和掠奪。據(jù)記載，日本侵略者利用戰(zhàn)爭的機(jī)會(huì)，秘密組織攝影技師進(jìn)入云岡石窟，悄悄拍攝了一萬多張照片。這些照片涵蓋了石窟的各個(gè)角落和藝術(shù)作品，成為了云岡石窟在戰(zhàn)爭年代的珍貴歷史記錄。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">除了攝影記錄，日本侵略者還進(jìn)行了大規(guī)模的文物盜竊和破壞行為。他們暗中收買村民，雇傭盜竊者來盜鑿石窟中的石像和文物。這些被盜取的文物后來出現(xiàn)在日本、美國、法國等國家的博物館中，成為了云岡石窟文物流失的重要來源之一。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">被盜鑿的云岡風(fēng)格雕塑</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">被盜鑿的云岡風(fēng)格雕塑</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">總的看來，云岡石窟造像被盜主要發(fā)生于1907年至1934年間，其中以1918年至1929年間最為猖獗。經(jīng)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，被盜造像一百余件，現(xiàn)主要流布于日本、法國、美國、德國等國家，以日本為最，約占整個(gè)流失造像總量的65%。實(shí)際上流散歐美的云岡造像，多半也是經(jīng)由日本古董商轉(zhuǎn)賣出去的。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">展品一? ? ? ?云岡石窟浮雕佛塔拓本</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">雕刻時(shí)期? ? 北魏? ? ?孝文帝前期</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">拓印時(shí)期? ? 20世紀(jì)30年代左右</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">云岡石窟存在大量的佛塔型雕塑，其中有印度式饅頭狀佛塔，也有中國佛法形式但塔剎為三叉戟結(jié)構(gòu)，也有單層的中式佛塔或閣樓式佛塔，也有展品這樣的純粹的中式佛塔形式。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">這是印度佛教傳播至中國后，經(jīng)過多年的改造融合后符合中國審美的造型。其上的一對擊掌的飛天也已經(jīng)不同于印度伎樂舞者的形象，開始曼妙的飛行于天上。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">這張拓本依據(jù)拓印手法與裝裱可知應(yīng)該是日本學(xué)者考察云岡石窟時(shí)進(jìn)行制作的。</p>