<p class="ql-block">音樂：甜歌小艾</p><p class="ql-block">圖片：源于網(wǎng)絡(luò)</p><p class="ql-block">文稿：蔡寶瑤</p><p class="ql-block">編輯：蔡寶瑤</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"> 格律詩中，有文字“避同”之說，即避免同字重復(fù)。這屬于一般性常識。但是，格律詩中的“避同”，指的是非修辭性重復(fù)，不包括修辭性重復(fù)。</b></p><p class="ql-block"> 曾有人沒弄清這兩者的區(qū)別，用修辭性重復(fù)的例證來反駁“避同”之說，從而出現(xiàn)所指對象的錯位現(xiàn)象。本文在對格律詩中的修辭性重復(fù)和非修辭性重復(fù)加以區(qū)分的基礎(chǔ)上，來討論格律詩中的“避同”問題。</p><p class="ql-block"> 格律詩中，常見的修辭性重復(fù)有三大類情況：一類是疊字，一類是頂針，一類是復(fù)辭，而每一類又分為幾種情形，下面分小類討論。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 一、疊字（格律詩可模仿）</b></p><p class="ql-block"> 疊字這種修辭手法，在傳統(tǒng)詩歌中使用十分廣泛，《詩經(jīng)》中就有大量的疊字句。格律詩形成后，無論五言，還是七言，都采用疊字來突出語言表達的音韻感和節(jié)奏感，強化摹狀、抒情的效果。</p><p class="ql-block">例1、“蕭蕭班馬鳴”（李白）。</p><p class="ql-block">例2、“飄飄何所似”（杜甫）。</p><p class="ql-block">例3、“漠漠水田飛白鷺”（王維）。</p><p class="ql-block">例4、“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”（王安石）。</p><p class="ql-block">例5、“青山歷歷鄉(xiāng)關(guān)夢”（元好問）。</p><p class="ql-block"> 顯而易見，疊字不是“相犯”，茲理易明，無須贅述。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 二、連珠對（格律詩可模仿）</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> 由疊字組成的對仗，成為連珠對，連珠對是一種修辭手法。如：</span></p><p class="ql-block">例1、“山山白鷺滿，澗澗白猿吟?！碧啤だ畎住Ｉ缴?、澗澗，首珠對。</p><p class="ql-block">例2、“山雨瀟瀟過，溪水瀏瀏清?！彼巍ぬK軾。瀟瀟、瀏瀏，腹珠對。</p><p class="ql-block">例3、“人生何草草，天意竟茫茫?！彼巍だ钐帣?quán) 。草草、茫茫，尾珠對。</p><p class="ql-block">例4、“萬萬千千恨，前前后后山?！彼巍ば翖壖?。萬萬、千千，前前、后后，續(xù)滾對。</p><p class="ql-block">例5、“獵獵松濤織勁譜，嚶嚶雀語伴嬌聲?！鲍C獵、嚶嚶，首珠對。</p><p class="ql-block">例6、“江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時時龍一吟?！蹦r時，腹珠對（三四字處）。</p><p class="ql-block">例7、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！笔捠挕L滾，腹珠對（五六字處）。</p><p class="ql-block">例8、“客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄?！别?、凄凄，尾珠對。</p><p class="ql-block">例9、昏昏淡月疏疏影，緩緩清風(fēng)細細香。宋·劉學(xué)箕。昏昏、疏疏，緩緩、細細，續(xù)滾對。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 三、頂真</b></p><p class="ql-block"> 頂真，亦稱頂針、聯(lián)珠、蟬聯(lián)，是一種文學(xué)修辭方法，是指上句的結(jié)尾與下句的開頭使用相同的字或詞，用以修飾兩句子的聲韻的方法。需要注意的是，使用這個方式時，毋須限制上下句的字數(shù)或平仄，但上下句交接點一定要使用相同的字或詞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 1、單字頂針（格律詩可模仿）</b></p><p class="ql-block"> 這種頂針是前句最后一個字，作為后句的第一個字。</p><p class="ql-block"> 例1、白居易《長恨歌》中有句：“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。</p><p class="ql-block"> 例2、元稹的“寥落古行宮，宮花寂寞紅”，即頂針格的應(yīng)用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 2、句內(nèi)頂針（格律詩可模仿）</b></p><p class="ql-block"> 由于傳統(tǒng)詩句高度簡練，句式往往是經(jīng)過壓縮的，因而頂針這種辭格還有一種比較特殊的表達，就是將兩字用于同句之內(nèi)，同字相連，表面上看似疊字，實際上不是作為修辭格的疊字。屬于句內(nèi)頂針，舉例如下：</p><p class="ql-block"> 例1、“月光如水水如天”（趙嘏）。用口語表達就是“月光如同水，水如同天”。</p><p class="ql-block"> 例2、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。（李白）</p><p class="ql-block"> 例3、黑云壓城城欲摧。（李賀）</p><p class="ql-block"> 例4、淚眼問花花不語。（歐陽修）</p><p class="ql-block"> 例5、自是不歸歸不得。（崔涂）</p><p class="ql-block"> 這一類的句子的重字，便是如此，因為它實際上是兩句的壓縮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 3、詞語頂針（格律詩少模仿）</b></p><p class="ql-block"> 例1、樂府詩《木蘭辭》中：“歸來見天子，天子坐明堂”。上句結(jié)尾是天子，下句開頭也是天子。這是兩個字的詞語頂針。</p><p class="ql-block"> 例2、《西洲曲》：“低頭弄蓮子，蓮子清如水”。</p><p class="ql-block"> 例3、多見于歌曲，如李白送劉十六歸山的《白云歌》：‘楚山秦山皆白云。白云處處長隨君。</p><p class="ql-block"> 例4、杜甫《兵車行》：“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道旁過者問行人，行人但云點行頻?！笔拐Z意氣氛更加緊湊強烈。</p><p class="ql-block"> 近體詩因格律要求嚴格，用頂真法者少，多用于古體詩、詞曲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 4、短句頂針（格律詩不要模仿）</b></p><p class="ql-block"> 短句頂針在古風(fēng)詩和詞、曲、歌中常見。</p><p class="ql-block"> 例1、李白的《白云歌送劉十六歸山》中：楚山秦山皆白云，白云處處長隨君。長隨君，君入楚山里，云亦隨君度湘水。湘水上，女蘿衣，白云堪臥君早歸。</p><p class="ql-block"> 例2、不但有頂針格的詩，還有頂針格的小令。元人小令中有一首無名氏的《小桃紅·情》：</p><p class="ql-block"> 斷腸人寄斷腸詞，詞寫心間事。事到頭來不自由，自尋思。思量往日真誠志。 志誠是有；有情誰似，似俺那人兒？</p><p class="ql-block"> 這支小令以自述口氣，描寫一個年青婦女對愛情的忠貞不渝。由于在修辭上運用了“頂針格”，句與句之間聯(lián)綿而下，很好地表現(xiàn)了主人公纏綿不斷的滿腔柔情。</p><p class="ql-block"> 例3、宋末元初的詞人汪元量的《憶秦娥》：</p><p class="ql-block">憶秦娥·馬蕭蕭</p><p class="ql-block">馬蕭蕭。燕支山中風(fēng)飄飄。風(fēng)飄飄。黃昏寒雨，直是無憀。</p><p class="ql-block">玉人何處教吹簫。十年不見心如焦。心如焦。彩箋難寄，水遠山遙。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 四、回文詩頂針（格律詩少模仿）</b></p><p class="ql-block"> 例1、蘇軾的《賞花》是一首“環(huán)復(fù)回文詩”，也是短句的頂針格。</p><p class="ql-block"> 上句的后三個字或四個字，是下句的前三個字或四個字。如：</p><p class="ql-block">“賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。</p><p class="ql-block">酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸?！?lt;/p><p class="ql-block"> 例2、頂針可用于全詩。有一位不知名的詩人，取意于唐朝著名詩人王昌齡《閨怨》：閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。寫了一首頂針詩《秋思》：</p><p class="ql-block">月華如水滿園秋，秋風(fēng)瑟瑟入畫樓。</p><p class="ql-block">樓上少婦深自悔，悔讓夫婿覓封侯。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">此為一字頂針</span></p><p class="ql-block"> 例3、七律回文頂針《春之谷（中華通韻）》薛志鵬</p><p class="ql-block">山海醉春之谷水，水流乘夜入桃源。</p><p class="ql-block">源來問影霜含露，露落棲枝素裹煙。</p><p class="ql-block">煙翠映花浮碧玉，玉光疏鏡照云天。</p><p class="ql-block">天明壯志師學(xué)子，子母真心悟遠山。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">此為一字頂針</span></p><p class="ql-block"> 例4、“稻花香里說豐年，豐年戶戶余酒錢。酒錢買得人扶醉，扶醉歸家情綿綿?！?lt;/p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">此為二字頂針</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 五、對聯(lián)頂針（對聯(lián)可模仿）</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> 連環(huán)聯(lián)，是一種制聯(lián)方法，又叫頂針格、聯(lián)珠法，聯(lián)中音節(jié)或句子首尾相連，前后承接，產(chǎn)生上遞下接的效果，好像串珠子一樣，讀來饒有趣味。</span></p><p class="ql-block"> 例1、如北京潭柘寺的彌勒佛兩邊的楹聯(lián)：“大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，笑世間可笑之人?！?lt;/p><p class="ql-block"> 例2、“一心守道道無窮，窮中有樂 ；萬事隨緣緣有份，份外無求?！?lt;/p><p class="ql-block"> 例3、“水上凍冰冰積雪，雪上加霜；空中騰霧霧成云，云開見日?！?lt;/p><p class="ql-block"> 例4、在連環(huán)聯(lián)中，最具代表性的是吳文之對客人聯(lián)。傳說吳文之幼時能對，某日家中來客出對：桑養(yǎng)蠶，蠶結(jié)繭，繭抽絲，絲成錦繡；吳文之對曰：草藏兔，兔生毫，毫扎筆，筆寫文章。客人嘆為觀止。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 六、掉字掉詞對（格律詩可模仿）</b></p><p class="ql-block"> 既重字嵌對：同一句中不同之處用同一字或詞作對仗。</p><p class="ql-block"> 例1、千山悅賞千山舞，一路狂奔一路歌。（千山、一路）</p><p class="ql-block"> 例2、民工可記民工苦，政績難消政績殘。（民工、政績）</p><p class="ql-block"> 例3、關(guān)廟關(guān)連人善惡，未莊未解杏紅白。（關(guān)、未）</p><p class="ql-block"> 作用：濃墨亮彩，重槌響敲。?</p><p class="ql-block"> 掉字對，分掉實字對，掉虛字對，掉虛實字對。掉同詞對，掉異詞對，掉同詞異詞對等。（古代以名詞為實，其它的詞皆為虛）</p><p class="ql-block"> 例4、大溪小溪雨已過，前村后村花欲迷。[明]吳承恩·田園即事，七律頸聯(lián)。溪、溪，村、村，掉實字對。</p><p class="ql-block"> 例5、看山看水真有味，學(xué)書學(xué)劍恨無成。[元]黃庚·書懷奉簡蘭若提舉，七律頷聯(lián)。看、看，學(xué)、學(xué)，掉虛字對。</p><p class="ql-block"> 例6、老去逐年增老病，春來無日不春陰。[宋]陸游·春陰，七律頷聯(lián)。老、老（虛詞），春、春（實詞），掉虛實字對。</p><p class="ql-block"> 例7、千里關(guān)山千里夢，一番風(fēng)雨一番寒。[宋]裘萬頃·入京道中風(fēng)雨因賦此遂退休，七律頸聯(lián)。千里、千里，一番、一番，掉同詞對。</p><p class="ql-block"> 例8、數(shù)番雨水添塘水，滿目紅蓮間白蓮。[宋]鄒浩·過張云卿所居，七律頷聯(lián)。雨水、塘水，紅蓮、白蓮，掉異詞對。</p><p class="ql-block"> 例9、一絲楊柳一絲恨，三分春色二分休。[元]司馬昂夫·最高樓·暮春作。一絲、一絲，三分、二分，掉同詞異詞對。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 七、復(fù)辭（格律詩可模仿）</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> 在復(fù)辭這種修辭格中，重復(fù)的字、詞不是相連的，而是被其他文字隔開來，它可以在同句中，也可以在不同的句子中。于是，格律詩中的復(fù)辭，有句內(nèi)重復(fù)，也有句外重復(fù)。常見的句內(nèi)復(fù)辭有這樣幾種情況：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">1、句內(nèi)重復(fù)</span></p><p class="ql-block">（1）一、三字重復(fù)，如“舍南舍北皆春水”（杜甫），“聽水聽風(fēng)笑到家”（袁枚）。</p><p class="ql-block">（2）一、五字重復(fù)，如“一枕新涼一扇風(fēng)”（劉翰），“不養(yǎng)丹砂不坐禪”（馮班），《紅樓夢》中的名句“秋花慘淡秋草黃”也是一、五字重復(fù)。</p><p class="ql-block">（3）二、五字重復(fù)，如“不羨神仙羨少年”（袁枚），“不愛紅裝愛武裝”（毛澤東）。</p><p class="ql-block">（4）二、六字重復(fù)，如“煙籠寒水月籠沙”（杜牧），“濃似春云淡似煙”（紀昀）。</p><p class="ql-block">（5）三、六字重復(fù)，如“欲把西湖比西子”（蘇軾），“暫時相賞莫相違”（杜甫）。</p><p class="ql-block">（6）四、七字重復(fù)，如“直把杭州作汴州”（林升），“瞥地紅梢更綠梢”（王又曾）。</p><p class="ql-block">（7）一二兩字與五六兩字重復(fù)，如“紫薇花對紫薇郎”（白居易），“半緣修道半緣君”（元?。?，“昨夜星辰昨夜風(fēng)”（李商隱），“斷續(xù)聲隨斷續(xù)風(fēng)”（趙嘏），“如此煙波如此夜”（舒位）等。其中，重復(fù)的兩字可以是一個詞，也可以是兩個單字。</p><p class="ql-block">（8）一、三、五字重復(fù)，如清代女詩人何佩玉的`“一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。一山一水一禪寺，一林黃葉一僧歸”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 2、句外重復(fù)</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> 格律詩中的句外復(fù)辭格，常是表達的主題詞、中心詞的回環(huán)關(guān)照，其作用在強調(diào)或?qū)Ρ取?lt;/span></p><p class="ql-block">例1、《黃鶴樓》崔顥〔唐代〕</p><p class="ql-block">昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。</p><p class="ql-block">黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。</p><p class="ql-block">晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。</p><p class="ql-block">日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。</p><p class="ql-block"> 詩中“黃鶴”一詞三次重復(fù)，因為它是詩人反映的中心詞，在一再強調(diào)中突出了“鶴去樓空”的感受。</p><p class="ql-block"> 例2、盧梅坡的“有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅并作十分春”。</p><p class="ql-block"> 例3、盧梅坡的 “梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。梅需遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。</p><p class="ql-block"> 例2和例3兩首詩，是在梅、雪之間兩相對照，以彰顯各自的美妙之處。</p><p class="ql-block"> 例4、崔護的“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”。</p><p class="ql-block"> 是兩年之間的比照，中間省去了“今年今日此門中”，在“人”與“花”的重復(fù)中呈現(xiàn)出同與不同的情景。</p><p class="ql-block"> 這類復(fù)辭十分自然熨帖，正是顧炎武曾提倡的“復(fù)而不厭”的典型例證。</p><p class="ql-block"> 除了修辭意義上的文字重復(fù)，非修辭性的重復(fù)則應(yīng)當(dāng)力求避免。當(dāng)然，“忌同”不是絕對的。劉勰關(guān)于“若兩字俱要，則寧在相犯”的論點，對于格律詩來說，依然是適用的。</p><p class="ql-block"> 在唐宋及后世的名詩中，出現(xiàn)非修辭性重字的詩作為數(shù)不少。如崔顥《黃鶴樓》中，“空”兩次重復(fù)，“人”兩次重復(fù)，因用得自然妥帖，讀來不覺重復(fù)。</p><p class="ql-block">例5、《題淮南寺》程顥〔宋代〕</p><p class="ql-block">南去北來休便休，白蘋吹盡楚江秋。</p><p class="ql-block">道人不是悲秋客，一任晚山相對愁。</p><p class="ql-block">詩中兩個“休”字和兩個“秋”字。</p><p class="ql-block">例6、宋·程顥的《秋月》</p><p class="ql-block">清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。</p><p class="ql-block">隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠。</p><p class="ql-block">詩中兩個“紅”字。</p><p class="ql-block">例7、元·吳澄的《詠雪》</p><p class="ql-block">臘轉(zhuǎn)鴻鈞歲已殘， 東風(fēng)剪水下天壇。</p><p class="ql-block">剩添吳楚千江水， 壓倒秦淮萬里山。</p><p class="ql-block">風(fēng)竹婆娑銀鳳舞， 云松偃蹇玉龍寒。</p><p class="ql-block">不知天上誰橫笛 ， 吹落瓊花滿世間。</p><p class="ql-block"> 詩中“水”、“天”兩個字都出現(xiàn)重復(fù)，但同樣被人們當(dāng)名詩看待。可見，“避同”也不是絕對的。</p><p class="ql-block"> 歸納起來說，格律詩中，要分清修辭性文字重復(fù)和非修辭性文字重復(fù)。對非修辭性文字重復(fù)要盡量避免，但并不是絕對要防止“相犯”。必要時，重復(fù)也無妨。在非必要時，不可重復(fù)字詞。有必要的重復(fù)增值，無必要的重復(fù)貶值?，F(xiàn)代寫詩的要求比古代嚴格很多。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 八、絕句五十六法中的同字相復(fù)（格律詩可模仿）</b></p><p class="ql-block"> 第1法：四句旋轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與第一、二句相復(fù)者，第四句的句首并多用“卻”字。</p><p class="ql-block"> 例1、唐賈島《渡桑乾》“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)”；“并州”二字相復(fù)。</p><p class="ql-block"> 例2、李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。“巴山夜雨”相復(fù)。</p><p class="ql-block"> 第2法：或四句，或三句，與第一、二句俱有相復(fù)之字，而與前一法稍異。</p><p class="ql-block"> 例3、宋王安石《游鐘山》“終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流山自閑”；“山、閑”字相復(fù)。</p><p class="ql-block"> 例4、明僧德祥《愛閑》：“一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。更欲破除閑耳目，要聽流水要看山”；“閑”字相復(fù)。</p><p class="ql-block"> 例5、清江湜《舟中二絕》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁”?！爸邸弊窒鄰?fù)。</p><p class="ql-block"> 第3法：第三、四兩句轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復(fù)，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。</p><p class="ql-block"> 例6、宋李遘《絕句》：“人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮”；“碧山”二字相復(fù)。</p><p class="ql-block"> 例7、明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程”。“長沙”二字相復(fù)。</p><p class="ql-block"> 例8、歐陽永叔詞云：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”，亦此句法?！吧健弊窒鄰?fù)。</p><p class="ql-block"> 第4法：與前一法同，故三四兩句必有復(fù)字。特前一法為尤整齊耳。</p><p class="ql-block"> 例9、唐李益《度破訥沙》：“眼見風(fēng)來沙旋轉(zhuǎn)，經(jīng)年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知”；“春”字相復(fù)。</p><p class="ql-block"> 例10、明黃榮《牡牛圖》:“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食?！薄！芭?、南山”相復(fù)。</p><p class="ql-block"> 第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。</p><p class="ql-block"> 例11、元楊維楨《張士誠席上作》：“江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開”；“如此”二字相復(fù)。</p><p class="ql-block"> 例12、清孫原湘《題扇》：“月光到地白于雪，花氣上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛”?！叭绱恕倍窒鄰?fù)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 九、反復(fù)（格律詩少模仿）</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> 反復(fù)：同?詞語或描寫的事物在詩中反復(fù)出現(xiàn)，叫反復(fù)，反復(fù)起到的作?就是強調(diào)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> 反復(fù)手法是一種常見的修辭手法，用于增強詩詞的表達力和韻律感。它通過重復(fù)某個詞語、短語或句子，以達到強調(diào)、夸張或節(jié)奏感的效果。</span></p><p class="ql-block"> 例1、“日復(fù)一日，年復(fù)一年”（《登鸛雀樓》）。這句詩中的反復(fù)手法通過重復(fù)“日復(fù)一日，年復(fù)一年”來強調(diào)時間的流逝和重復(fù)的日常生活。</p><p class="ql-block"> 例2、“花開花落，春去春來”（《靜夜思》）。這句詩中的反復(fù)手法通過呼應(yīng)的方式，將花開花落與春去春來進行呼應(yīng)，表達了時間的循環(huán)和變化。</p><p class="ql-block"> 例3、云卷云舒長?在，既追流?也追風(fēng)。</p><p class="ql-block"> 例4、“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！碧啤⑾Ｒ摹洞最^翁》。</p><p class="ql-block"> 例5、??（清溪先?）“遙望瀟湘花可好，?重思念?重?”。末句就是使?“?重、?重”反復(fù)進?強調(diào)。</p><p class="ql-block"> 例6、“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”（李清照《聲聲慢》）</p><p class="ql-block"> 這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。</p>