<p class="ql-block">上世紀(jì)七八十年代，日本二玄社征得臺(tái)北故宮博物院的同意，以特制的寬5米、高2米、重達(dá)3噸的照相機(jī)拍攝，拍攝時(shí)不能用燈光長(zhǎng)時(shí)間照明，需用數(shù)萬(wàn)分之一的特效裝置才能完成，有的作品不能用1：1比例拍攝，還要將它們分成幾個(gè)等份，再將底片進(jìn)行拼接，配色上用8和12色印刷，克服重重困難，終于復(fù)制出來(lái)原大原色的中國(guó)古代書畫精品，這在書畫印刷史上具有劃時(shí)代的意義。這一成果使得長(zhǎng)期珍藏在深宮內(nèi)的稀世珍寶，能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)文化、古代書畫研究者及書畫愛(ài)好者帶來(lái)了福音。 </p> <p class="ql-block">《宮樂(lè)圖》現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院</p><p class="ql-block">絹本，設(shè)色?？v：48.7 厘米，橫：69.5 厘米。</p><p class="ql-block">晚唐正值飲茶之風(fēng)昌盛之時(shí)，茶圣陸羽《茶經(jīng)》便完成于此際。稍稍回顧我國(guó)飲茶方法源流，唐以前都屬于粗放式煮飲法，即煮茶法。陸羽在《茶經(jīng)》里則極力提倡煎茶。</p><p class="ql-block">從《宮樂(lè)圖》我們可以看出，茶湯是煮好后放到桌上的，之前備茶、炙茶、碾茶、煎水、投茶、煮茶等程式應(yīng)該由侍女們?cè)诹硗獾膱?chǎng)所完成；飲茶時(shí)用長(zhǎng)柄茶杓將茶湯從茶釜盛出，舀入茶盞飲用。茶盞為碗狀，有圈足，便于把持?？梢哉f(shuō)這是典型的“煎茶法”場(chǎng)景的部分重現(xiàn)。</p><p class="ql-block">圖中畫后宮女眷十二人環(huán)案或品茗，或行酒令；中四人，并吹樂(lè)助興，所持用的樂(lè)器，自右而左，分別為胡笳（又名篳篥）、琵琶 、古箏與笙。侍立的二人中，有一女擊打拍板，以為節(jié)奏。桌中央放置一只很大的茶釜（即茶鍋），畫幅右側(cè)中間一名女子手執(zhí)長(zhǎng)柄茶杓，正在將茶湯分入茶盞里。她身旁的那名宮女手持茶盞，似乎聽樂(lè)曲入了神，暫時(shí)忘記了飲茶。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià)：9800元</p> <p class="ql-block">《早春圖》絹本設(shè)色，創(chuàng)作于神宗熙寧五年（1072年），為郭熙晚年之作，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮。</p><p class="ql-block">《早春圖》以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)，渲染出畫面寧謐而生機(jī)勃勃的氛圍。</p><p class="ql-block">《早春圖》氣勢(shì)渾成，情趣盎然，為觀者營(yíng)造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。</p><p class="ql-block">作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因?yàn)樾螤钕窬砬脑茐K，所以稱為“卷云皴”。畫石皴法多用淡墨，圓筆側(cè)鋒，石頭奇特形狀像鬼臉，也叫鬼臉皴。</p><p class="ql-block">樹木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色。</p><p class="ql-block">尺寸規(guī)格:縱154.5厘米，橫106.1厘米</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià)：32800元</p> <p class="ql-block">《溪山清遠(yuǎn)圖》是南宋畫家夏圭創(chuàng)作的一幅紙本水墨山水畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</p><p class="ql-block">《溪山清遠(yuǎn)圖》中山石用禿筆中鋒勾廓，凝重而爽利，順勢(shì)以“側(cè)鋒皴”，“大、小斧劈皴”，間以“刮鐵皴”、“釘頭鼠尾皴”等，再加點(diǎn)筆，雖簡(jiǎn)而變化多端。</p><p class="ql-block">夏圭在用墨方面尤為擅長(zhǎng)，遠(yuǎn)景墨色清淡，近景墨色較濃，在墨色的豐富轉(zhuǎn)化中，既使用層層皴、加染的“積墨法”，也使用先蘸淡墨，后在筆尖蘸濃墨，漸次畫去，墨色由濃轉(zhuǎn)淡、由濕漸枯的“蘸墨法”，以及多種形式的“破墨法”，使畫面水墨交融，靈動(dòng)鮮活，極其優(yōu)美地表現(xiàn)了清幽曠遠(yuǎn)的湖光山色。</p><p class="ql-block">尺寸規(guī)格:縱46.5厘米，橫889.1厘米</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià)：26800元</p> <p class="ql-block">《墨竹圖》是北宋畫家文同的一幅絹本墨筆畫，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。</p><p class="ql-block">此圖以倒垂竹枝為主體，竹葉和竹枝從左上方垂下，出枝微曲取橫空之勢(shì)，著葉不多，但疏密有致，其莖多新枝，竿、節(jié)、枝、葉均以水墨單色一筆畫出，生趣蓬勃。在宋代文人眼中，竹可以言志，更可以寄情。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià)：25800元</p> <p class="ql-block">宋代是我國(guó)繪畫史上的重要時(shí)期。這一時(shí)期的繪畫作品以反映現(xiàn)實(shí)生活的題材為主，特別是作為繪畫與實(shí)用美術(shù)相結(jié)合的宋人小品畫更是這一時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的寫照。宋人小品畫畫幅雖小，卻能小中見(jiàn)大。畫家寄情于景，將自己的主觀精神和情感融于自然之中，使畫面充滿了詩(shī)意。宋人小品畫既是宋代繪畫的縮影，也是宋代文化的縮影。</p> <p class="ql-block">《觀瀑圖》冊(cè)頁(yè)，絹本，設(shè)色畫，尺幅：24.7 x 25.7厘米。</p><p class="ql-block"> 《觀瀑圖》的作者夏圭（活動(dòng)于1195-1265），是南宋寧、理宗時(shí)畫院中善畫山水的大家。他的用筆簡(jiǎn)練、墨色淋漓、并習(xí)于突出近景、將景物置于畫幅半邊（人稱「夏半邊」）。這幅「觀瀑圖」用筆較為沉穩(wěn)，對(duì)自然實(shí)景細(xì)節(jié)的描述也較多，雖不屬夏圭典型的風(fēng)格，但一般認(rèn)為，這應(yīng)是他早期受南宋初院畫大師李唐影響下的佳作。</p><p class="ql-block"> 夏天的山林，在經(jīng)過(guò)宿雨的滋潤(rùn)后，處處可見(jiàn)飛瀑流泉，這樣的情景對(duì)山林的造訪者來(lái)說(shuō)，實(shí)是莫大的享受。事實(shí)上，一道道清澈的林澤山泉，有如血脈一般，總能讓原本陽(yáng)剛靜息的山林，顯得生意十足。在這幅「觀瀑圖」里，一道涓細(xì)的瀑布流泄而下，隱沒(méi)林間后又自水口沖奪而出，再匯為平廣的江流、終為煙水氤氳掩映。在畫家的巧思安排下，正展現(xiàn)了自然川流不息的妙趣。</p><p class="ql-block">河岸邊二松挺立，一在前而直，根莖外露，立于石坡，高枝上垂掛藤蔓，其下有夾葉矮樹傍石而生，一條彎曲的草徑，通到跨溪而建的瓦亭，亭子四面透空，二人偃坐，一伸臂指遠(yuǎn)處細(xì)如弦絲的瀑布，并回首與旁一人言語(yǔ)，又左一人稍小，或是侍從。亭左后方，斜出一松，枝干曲折，與前一松互為掩映。岸邊停一舟，遠(yuǎn)處低平的水渚逐漸隱沒(méi)。亭后有大片叢竹，與背山之間似有廣闊的空間。背山籠罩在云煙中，只見(jiàn)陵脊起伏，點(diǎn)綴零星的遠(yuǎn)樹，再順著山勢(shì)，襯以高高低低的遠(yuǎn)山，讓人在畫中不斷品味、遐想。 </p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià)：1600元</p> <p class="ql-block">《蘋婆山鳥圖》，冊(cè)頁(yè)，絹本設(shè)色畫，尺幅：24.9 x 25.4厘米。 </p><p class="ql-block">這幅精巧的《蘋婆山鳥》，舊傳為五代畫家黃筌（活動(dòng)于903-965）所作。黃筌是中國(guó)花鳥畫史里，開創(chuàng)工筆細(xì)致風(fēng)格的大師，對(duì)五代到北宋初期的畫壇影響深遠(yuǎn)。這幅畫作雖非大師親筆，可是無(wú)論是特寫式的取景方式或是精辟入理的寫實(shí)趣味，都明顯受到黃筌的影響，是一幅宋代杰出的花鳥畫小品。 </p><p class="ql-block"> 畫家寄情于景，將自己的主觀精神和情感融于自然之中，使畫面充滿了詩(shī)意。 “日落林西鳥未知，自先飛上最高枝。千啼萬(wàn)語(yǔ)不離恨，已去又來(lái)如有期?！眳侨凇耳L》</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià)：1600元</p> <p class="ql-block">《桃花山鳥圖》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱23.8厘米 橫24.4厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮。</p><p class="ql-block"> 此圖采用雙鉤填彩法，用線工整挺秀、生動(dòng)流暢、柔中帶剛，畫家追求的不是線的形式變化，而是對(duì)質(zhì)感的表達(dá)?；ò昝芗瘜憣?shí)，鳥的羽毛細(xì)而柔，尾羽敷紅色，有透明感。畫面色彩雅致，鮮花輕敷淡染，一點(diǎn)也不矯揉造作。</p><p class="ql-block"> 宋人筆下似有神奇，可以得心應(yīng)手地將人間的情感融入到任何一種題材，不管是動(dòng)物、植物、甚至山水、風(fēng)俗。都有種濃濃的人間情味在里面，這在宋代的小品中表現(xiàn)得尤為突出。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià)：1600元</p> <p class="ql-block">《荔枝伯趙圖》伯趙，即伯鳥、黃鸝。此圖描繪了兩只伯鳥站在荔枝荔枝枝頭的情景，用筆工細(xì)精微，設(shè)色妍麗，是一幅寓意很強(qiáng)的繪畫佳作。雖然宋代畫院畫家的繪畫難免有脂粉氣和攀附風(fēng)雅的粉飾太平，在設(shè)色畫濃麗重彩一隅卻達(dá)到了很高的水平，此畫無(wú)論在構(gòu)圖還是骨法用筆上，《荔枝伯趙圖》是宋體畫的代表作品，并將宋代文人畫繪畫藝術(shù)推向了至高點(diǎn)。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià)：1600元</p> <p class="ql-block">二玄社1986年復(fù)制《宋畫翎毛花鳥走獸選集》20幀（冊(cè)頁(yè)），絹本40*40cm</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):13800元</p> <p class="ql-block">《赤壁圖》是金代畫家武元直的紙本墨筆畫，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。</p><p class="ql-block">此圖描繪了《赤壁賦》中蘇軾與客泛舟的情景。蘇子與二客泰然而坐，談笑風(fēng)生，似在吟詩(shī)作賦，指點(diǎn)江山。而船夫撐篙，順流而下，泛舟蕩漾于江水之上。長(zhǎng)江遠(yuǎn)去，江面漸漸寬闊，煙波浩蕩，而在高聳險(xiǎn)峻的山壁之下，小舟及其載客，卻是顯得那么的渺小。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):19800元</p><p class="ql-block">武元直《赤壁圖》局部</p> <p class="ql-block">《青卞隱居圖》是元末明初王蒙所作紙本水墨畫，現(xiàn)藏于上海博物館。</p><p class="ql-block">《青卞隱居圖》描繪吳興卞山蒼茫景色，山上樹木茂密蒼郁，溪流回環(huán)，景色清幽，隱士行居其間。畫法先以淡墨勾皴，而后施濃墨，再用焦墨皴擦，使得畫面不迫不塞，元?dú)饬芾?，氣?shì)磅礴，創(chuàng)造了線繁點(diǎn)密、蒼茫深厚的新風(fēng)格。</p><p class="ql-block">尺寸規(guī)格:縱141厘米，橫42.2厘米</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):12800元</p> <p class="ql-block">元代 方從義《高高亭圖》</p> <p class="ql-block">《具區(qū)林屋圖》元代 王蒙</p><p class="ql-block">紙本，設(shè)色畫，縱68.7厘米，橫42.5厘米?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</p><p class="ql-block">該畫作描寫太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯(cuò)落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面。王蒙用牛毛皴繪山石，長(zhǎng)披麻皴畫樹干，又雜以繁密的苔點(diǎn)，筆法變化多端，細(xì)膩豐富。墨色層層點(diǎn)染，濃淡分明，同時(shí)又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標(biāo)點(diǎn)染，使得全作秋意滿幅。</p><p class="ql-block">王蒙（1308—1385年），字叔明，號(hào)黃鶴山樵，吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫外孫。曾作過(guò)元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山（今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn)）。入明，曾任泰安知州。工詩(shī)文書法，善畫山水，與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚同稱為“元四大家”。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):6800元</p> <p class="ql-block">《三友百禽圖》是明代畫家邊景昭的一幅設(shè)色花鳥畫作品，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮。</p><p class="ql-block">《三友百禽圖》中以松、竹、梅和坡石為主要架構(gòu)，其間穿插近百只禽鳥于枝頭、坡上、空中等處。畫面下部繪有數(shù)塊峻峭的山石，在坡石縫隙之間，只見(jiàn)一截老松彎臥，樹干表面顯得滄桑嶙峋；在老松一側(cè)兩株粗壯的翠竹凜然聳起，直入畫外，上不見(jiàn)其端頂，下不著其根部，在兩棵竹子之間，一枝幼竹迎而立，竹葉繁密；在畫面左上角，古老的梅干斜逸而出，茁壯的梅枝低垂，白色梅花凌寒怒放；梅竹之后，又有蒼翠的松枝隱現(xiàn)其間。</p><p class="ql-block">畫中右上自識(shí)：“永樂(lè)癸巳秋七月，隴西邊景昭寫三友百禽于長(zhǎng)安官舍。”后鈐印方：“湘府殿賜”、“怡情動(dòng)植”、“邊氏文進(jìn)”、“多識(shí)于草木鳥獸”，另有乾隆內(nèi)府收藏印記。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):15800元</p> <p class="ql-block">《古木寒泉圖》是明代畫家文徵明創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</p><p class="ql-block">作者借松柏繪出一片人跡罕至的荒涼境界。的松柏占據(jù)了畫中的大部分尺幅，松樹參云直上，兩干并伸，柏樹則老干紛披，枝杈四出，像要掙脫捆綁似的，這樣的松柏唯高山勁風(fēng)、氣候惡劣的環(huán)境中才有，隱喻著士大夫倨傲不馴的性格。此圖滿幅布局，塞地漫天，水墨用筆粗健，魯莽不平，深雄險(xiǎn)峻，氣勢(shì)磅礴，其精力之充沛，神氣十足，反勝盛年。</p><p class="ql-block">尺寸規(guī)格:縱194.1厘米，橫59.3厘米</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):13800元</p> <p class="ql-block">《山路松聲圖》</p><p class="ql-block">明代 唐寅 絹本設(shè)色畫，</p><p class="ql-block">規(guī)格：縱194.5厘米，橫102.8厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮。</p><p class="ql-block">此圖層巖深壑，飛瀑流泉，蒼松蔥郁，掩映畫面。山下平湖一灣，清澈見(jiàn)底。一條崎嶇不平的野路，蜿蜒通向山中，以增加畫面的幽深感。一隱者散行其間，靜聽松風(fēng)，侍者囊琴隨后。該圖用筆清潤(rùn)、縝密而有韻味。</p><p class="ql-block">唐伯虎在圖上自題詩(shī)云：“女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜裹閑傾耳，便覺(jué)沖然道氣生。治下唐寅畫呈李父母大人先生。”題后鈐“夢(mèng)墨亭”、“南京解元”、“逃禪仙吏”印。</p><p class="ql-block">唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，號(hào)六如居士，蘇州人。</p><p class="ql-block">繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):28800元</p> <p class="ql-block">唐寅扇面冊(cè)頁(yè)十開</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):6000元</p> <p class="ql-block">請(qǐng)惲壽平《牡丹圖》</p><p class="ql-block">800元</p> <p class="ql-block">《溪山紅樹圖》清代 王翚</p><p class="ql-block">此圖作于庚康熙九年（1670年），為王翚39歲時(shí)所作，正是他在藝術(shù)上爐火純青的全盛時(shí)期。</p><p class="ql-block">此畫主要以墨筆畫成，山石以牛毛皴兼解索皴、淡墨干筆擦染，再以濃墨點(diǎn)苔。筆法松秀，墨色滋潤(rùn)，顯得干凈明潔。秋樹紅葉，則用朱膘及赭石參差點(diǎn)染，又以濃墨和石綠相間襯托，顯得特別燦爛生動(dòng)。這種以水墨為主畫成的素凈雅潔的秋山與秋樹紅翠相間，顯得濃艷熱烈，色彩對(duì)比鮮明強(qiáng)烈，但卻一點(diǎn)也覺(jué)察不到刺眼和俗氣，足以證明畫家的功力的深湛和老到。</p><p class="ql-block">王時(shí)敏題款：“石谷此圖，雖仿山樵，而用筆措施，全以右丞為宗，故風(fēng)格高奇，回出山樵規(guī)格之外。春晚過(guò)婁，橫以見(jiàn)示，余初欲留之，知其意頗自珍，不忍遽奪，每為悵悵。然余時(shí)方苦嗽，得此飽玩累日，霍然失病所在，始知昔人檄愈頭風(fēng)，良不虛也。庚戌谷雨后一日西廬老人王時(shí)敏題?！?lt;/p><p class="ql-block">王翚（1632—1717）字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門樵客，烏月山人、清暉老人等，江蘇常熟人。出身繪畫世家，初學(xué)畫于張珂，后又得到王鑒、王時(shí)敏指點(diǎn)。擅山水，初摹黃公望，后廣泛師法唐宋元明諸家，轉(zhuǎn)益多師，加以發(fā)展變化，形成個(gè)人風(fēng)貌。其畫筆墨功底深厚，長(zhǎng)于擎古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣。構(gòu)圖多變、勾勒皴擦疽染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。</p><p class="ql-block">尺寸規(guī)格縱112.4厘米，橫39.5厘米</p><p class="ql-block">現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制售價(jià):12800元</p> <p class="ql-block">《仿王蒙夏日山居圖》</p><p class="ql-block">清代 王原祁 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮。</p><p class="ql-block">王原祁（1642—1715），字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人。江蘇太倉(cāng)人?？滴踹M(jìn)士。因?qū)Ｐ漠媽W(xué)，被招以西供奉內(nèi)廷，鑒定名畫,曾奉旨編纂《佩文齋書畫譜》，任書畫譜總裁和《萬(wàn)壽盛典》總裁。官戶部侍郎，故亦稱“王司農(nóng)”。與王時(shí)敏、王鑒、王翬并稱“四王”。以其為中心,形成“婁東派”。</p><p class="ql-block">此圖成于畫家五十三歲之時(shí)，為其仿王蒙系列中極精之品。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。材質(zhì)為圖軸，紙本，設(shè)色畫。尺寸，為縱96.5公分，橫：49公分。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):8800元</p> <p class="ql-block">郎世寧《八駿圖》是其最著名的作品之一。自古以來(lái)，千里馬是社會(huì)賢良的象征，封建帝王命宮廷畫家以馬為題材進(jìn)行創(chuàng)作，寓意著尊重社會(huì)棟梁，求賢若渴的殷切希望。周穆王曾經(jīng)乘八匹駿馬遨游西方，圖寫八駿亦有為君主歌功頌德、彰顯威儀的含義。現(xiàn)代人又寓意馬到成功。</p><p class="ql-block">本幅雖然是采用中國(guó)傳統(tǒng)的顏料來(lái)作畫，但在馬匹、人物和柳樹的表現(xiàn)上，卻融入了西畫注重光影的手法，顯得立體感十足。</p><p class="ql-block">右下角有款識(shí)：臣郎世寧恭畫。</p><p class="ql-block">畫心尺寸為:121.7*69.2cm ，</p><p class="ql-block">現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):10800元</p> <p class="ql-block">《錦春圖》是清代畫家郎世寧的作品。該畫為絹本，設(shè)色，立軸，橫68.6厘米，縱121.6厘米。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院 。</p><p class="ql-block">《錦春圖》中，郎世寧將兩只富有吉祥寓意的錦雞置于中國(guó)傳統(tǒng)水墨筆法的花卉奇石景致中，以悠閑自得之態(tài)傳達(dá)吉祥富貴之氣。錦雞為祥瑞之鳥，尤以雄錦雞通身充滿富貴華麗意象，其頭頂金冠，頸為橙黃色，背部為金綠色，腹為朱紅色，長(zhǎng)尾呈現(xiàn)淡褐色，五色皆有，實(shí)為富貴之鳥，寓意前程似錦。</p><p class="ql-block">郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688.7.19-1766.7.16），原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，圣名若瑟，清代宮廷畫家，意大利米蘭人。</p><p class="ql-block">郎世寧在清康熙帝五十四年（1715年）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，在中國(guó)從事繪畫50多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作。郎世寧擅繪駿馬、人物肖像、花卉走獸，風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)將西方繪畫手法與傳統(tǒng)中國(guó)筆墨相融合，受到皇帝的喜愛(ài)，也極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣。 </p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):10800元</p> <p class="ql-block">郎世寧《禝花谷穗冊(cè)頁(yè)》</p> <p class="ql-block">《黃河圖》清初周洽通過(guò)實(shí)地考察黃河并參照各地其他輿圖,與李含渼等一起繪成兩幅《黃河圖》上呈河道總督靳輔（康熙十六年（1677年）3月，靳輔從安徽巡撫任上兼任為河道總督，那年他已經(jīng)45歲了，一直到60歲病逝，都是在搞治河工作）。靳輔于康熙二十六年九月將其中一幅呈奏康熙帝御覽,后收貯于清宮。</p><p class="ql-block">二玄社1986年彩色精印，下真跡一等。沿途地名、水道、城寨、衛(wèi)所等均用極細(xì)之銀字標(biāo)注（原卷上清晰可見(jiàn)），且此卷發(fā)行稀少，見(jiàn)者不多，是研究繪畫、軍事、水利及歷史地理的新的重要學(xué)術(shù)資料。 此卷復(fù)制后即捐贈(zèng)臺(tái)北中央圖書館。</p><p class="ql-block">卷子尺寸：36.5×1300cm</p><p class="ql-block">二玄社復(fù)制書畫定價(jià):19800元</p> <p class="ql-block">元代 楊維楨 行草詩(shī)作</p> <p class="ql-block">明代 沈璨行草詩(shī)作</p> <p class="ql-block">王鐸臨張芝帖</p> <p class="ql-block">八大山人行書題畫詩(shī)</p> <p class="ql-block">閑暇一瞥，思接千載！</p> <p class="ql-block">二玄社書畫復(fù)制品的輝煌，已經(jīng)成為印刷領(lǐng)域一個(gè)階段的里程碑，雖然時(shí)代終有謝幕，但是二玄社復(fù)制畫對(duì)書畫愛(ài)好者的影響卻日漸深遠(yuǎn)。</p>