<p class="ql-block">威尼斯畫派1450-1600年</p><p class="ql-block">16世紀，當(dāng)文藝復(fù)興運動在意大利其它地方逐漸衰落時，威尼斯的文化藝術(shù)卻出現(xiàn)了空前的繁榮與發(fā)展。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生不僅和威尼斯地理位置優(yōu)越、政治獨立穩(wěn)定相關(guān)，也和商業(yè)的繁榮密不可分。</p><p class="ql-block">威尼斯因水而生，也因水而興。蔚藍的海水、變換的云層與鮮艷奔放的色彩讓威尼斯的藝術(shù)家們對顏色極為敏銳。</p><p class="ql-block">作為連接西歐和東方的"中轉(zhuǎn)站"，威尼斯匯聚了世界各地的貨物和商人，使得當(dāng)?shù)氐漠嫾覀兡苋菀椎亟佑|到最優(yōu)質(zhì)的顏料和其他地區(qū)的文化。威尼斯畫派的創(chuàng)始人喬凡尼·貝利尼正是吸收了佛蘭德斯地區(qū)的油畫技巧才可以更自由地運用色與光創(chuàng)作出更具人間溫情的畫作。油畫技術(shù)的使用使威尼斯畫派的色彩更加豐富，使畫家們能夠運用色彩與光線創(chuàng)作出更符合文藝復(fù)興時期的人文主義精神的畫面，以舒暢的心情為文藝復(fù)興譜下了歡悅的終曲。</p><p class="ql-block">這一樂章的繪畫展現(xiàn)了16世紀下半期至17世紀上半期文藝復(fù)興晚期威尼斯畫派的藝術(shù)風(fēng)貌。提香、喬爾喬內(nèi)、博尼法西奧·德·皮塔蒂、丁托列托、委羅內(nèi)塞等是這一時期意大利繪畫史上無可爭議的主角。本次展覽展出了提香的五幅作品，其中包括罕見的提香青年時期的作品《圣座上的圣母與圣徒們》(1505）以及他在去世前幾個月完成的作品之一《懺悔的圣哲羅姆》(1576)。</p> <p class="ql-block">韋內(nèi)齊亞諾是14世紀威尼斯最偉大的畫家。這件作品繪于一對嵌在金色木板中的圓板上，表現(xiàn)了紅色背景下穿白衫與赭石底色中著綠衣的兩位天使形象。與中世紀嚴肅憂郁的人物形象相比，他們顯得更為優(yōu)雅近人。作品雖仍為拜占庭風(fēng)格的靜態(tài)構(gòu)圖，但能在平面空間中感到一絲流動感。報喜天使通常指被派來傳達上帝信息或宣布特定事件的天使。</p><p class="ql-block">兩位報喜天使</p><p class="ql-block">保羅．韋內(nèi)齊亞諾</p><p class="ql-block">木板蛋彩，黃金背景</p><p class="ql-block">創(chuàng)作時期：1345年﹣1350年</p><p class="ql-block">16.2 x 16 cm</p> <p class="ql-block">提香·韋切利奧</p><p class="ql-block">意大利威尼斯畫派的代表。他是喬凡尼·貝利尼的學(xué)生，并受喬爾喬內(nèi)的影響，在其去世后成為威尼斯畫派的領(lǐng)袖。</p><p class="ql-block">提香以喬爾喬內(nèi)的詩意風(fēng)格為基礎(chǔ)，發(fā)展出一種在表現(xiàn)力方面超群出眾的風(fēng)格，并決定性地影響到藝術(shù)未來的發(fā)展。在人文主義思想的主導(dǎo)下，他把油畫的色彩、造型和筆觸的運用推進到新的階段，以絢麗的色彩和健美的造型確立的新的藝術(shù)典范。他的肖像畫色彩運用兼容情感與理性，將洞察一切的現(xiàn)實主義與抒情和憐憫相調(diào)和，揭示人物內(nèi)心世界。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">圣座上的圣母子</p><p class="ql-block">（仿喬爾喬內(nèi)）</p><p class="ql-block">提香（約1488/1490-1576年）</p><p class="ql-block">木板油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約1505年</p><p class="ql-block">22 x 16.2 cm </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">提香在1505年開始跟隨貝利尼兄弟學(xué)習(xí)，據(jù)說他難忍真蒂萊．貝利尼的古典主義手法，而老師則不認同他作畫快速且大膽。提香轉(zhuǎn)而進入喬爾喬內(nèi)的畫室。這幅畫是提香15歲左右創(chuàng)作的早期作品，是對喬爾喬內(nèi)約1504年為家鄉(xiāng)卡斯特弗蘭科所作祭壇畫《圣母與圣弗蘭奇斯和圣利貝拉萊》的繪畫練習(xí)。這幅作品表明此時的提香在遵循古典主義手法的同時開始關(guān)注繪畫的色彩。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">保羅．委羅內(nèi)塞</p><p class="ql-block"> Paolo Veronese </p><p class="ql-block">1528年﹣1588年</p><p class="ql-block">意大利文藝復(fù)興時代的畫家。</p><p class="ql-block">委羅內(nèi)塞與年長一代的提香，以及年長十歲的丁托列托，一起構(gòu)成16世紀文藝復(fù)興晚期主宰威尼斯畫派的"三杰"。</p><p class="ql-block">委羅內(nèi)塞最著名的作品是宗教和神話題材的巨幅歷史畫。作為一名出色的色彩學(xué)家，保羅◇委羅內(nèi)塞在經(jīng)歷了早期的風(fēng)格主義之后，在提香的影響下，發(fā)展出了自然主義的繪畫風(fēng)格。委羅內(nèi)塞最著名的作品◇是設(shè)計精美的敘事畫</p> <p class="ql-block">基督受難（原作正面）</p><p class="ql-block">這幅畫也許是三聯(lián)畫或是雙聯(lián)畫中的一折。畫板正面描繪了被釘在十字架上的基督，他的腳下是圣母瑪利亞、抹大拉和使徒約翰。背面是一位主教。</p><p class="ql-block">圣主教（原作背面）</p><p class="ql-block">該畫作明顯帶有喬托的風(fēng)格。喬托曾經(jīng)在里米尼地區(qū)停留。他的繪畫影響了當(dāng)?shù)禺嫾?。?4世紀的里米尼地區(qū)涌現(xiàn)了一批被稱為"里米尼人"的藝術(shù)家群體，喬凡尼．達．里米尼就是其中一位。</p><p class="ql-block">喬凡尼．達．里米尼</p><p class="ql-block">1292-1345/50</p><p class="ql-block">黃金背景蛋彩畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作時期：約1325年</p><p class="ql-block">27.5x21 cm </p> <p class="ql-block">基督受難（原作正面）</p><p class="ql-block">這幅畫也許是三聯(lián)畫或是雙聯(lián)畫中的一折。畫板正面描繪了被釘在十字架上的基督，他的腳下是圣母瑪利亞、抹大拉和使徒約翰。背面是一位主教。</p><p class="ql-block">圣主教（原作背面）</p><p class="ql-block">該畫作明顯帶有喬托的風(fēng)格。喬托曾經(jīng)在里米尼地區(qū)停留。他的繪畫影響了當(dāng)?shù)禺嫾?。?4世紀的里米尼地區(qū)涌現(xiàn)了一批被稱為"里米尼人"的藝術(shù)家群體，喬凡尼．達．里米尼就是其中一位。</p><p class="ql-block">喬凡尼．達．里米尼</p><p class="ql-block">1292-1345/50</p><p class="ql-block">黃金背景蛋彩畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作時期：約1325年</p><p class="ql-block">27.5x21 cm</p> <p class="ql-block">威尼斯畫派1450-1600年</p><p class="ql-block">16世紀，當(dāng)文藝復(fù)興運動在意大利其它地方逐漸衰落時，威尼斯的文化藝術(shù)卻出現(xiàn)了空前的繁榮與發(fā)展。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生不僅和威尼斯地理位置優(yōu)越、政治獨立穩(wěn)定相關(guān)，也和商業(yè)的繁榮密不可分。</p><p class="ql-block">威尼斯因水而生，也因水而興。蔚藍的海水、變換的云層與鮮艷奔放的色彩讓威尼斯的藝術(shù)家們對顏色極為敏銳。作為連接西歐和東方的"中轉(zhuǎn)站"，威尼斯匯聚了世界各地的貨物和商人，使得當(dāng)?shù)氐漠嫾覀兡苋菀椎亟佑|到最優(yōu)質(zhì)的顏料和其他地區(qū)的文化。威尼斯畫派的創(chuàng)始人喬凡尼·貝利尼正是吸收了佛蘭德斯地區(qū)的油畫技巧才可以更自由地運用色與光創(chuàng)作出更具人間溫情的畫作。油畫技術(shù)的使用使威尼斯畫派的色彩更加豐富，使畫家們能夠運用色彩與光線創(chuàng)作出更符合文藝復(fù)興時期的人文主義精神的畫面，以舒暢的心情為文藝復(fù)興譜下了歡悅的終曲。</p><p class="ql-block">這一樂章的繪畫展現(xiàn)了16世紀下半期至17世紀上半期文藝復(fù)興晚期威尼斯畫派的藝術(shù)風(fēng)貌。提香、喬爾喬內(nèi)、博尼法西奧·德·皮塔蒂、丁托列托、委羅內(nèi)塞等是這一時期意大利繪畫史上無可爭議的主角。本次展覽展出了提香的五幅作品，其中包括罕見的提香青年時期的作品《圣座上的圣母與圣徒們》(1505）以及他在去世前幾個月完成的作品之一《懺悔的圣哲羅姆》(1576)。</p> <p class="ql-block">宗教信仰旋律的轉(zhuǎn)調(diào)</p><p class="ql-block">威尼斯的宗教主題繪畫帶有明顯的世俗傾向，藝術(shù)家用光表現(xiàn)情感、以色傳遞情緒，呈現(xiàn)出特有的人文主義色彩。他們把人與神的形象結(jié)合，以自然風(fēng)光為背景，讓筆下的宗教人物帶有田園的世俗化色彩，畫面中和暖的光影象征著信仰帶給人們生活的光，也展現(xiàn)著威尼斯生活的富庶與安定。</p> <p class="ql-block">魯本斯</p><p class="ql-block"> 兩個人物的習(xí)作</p><p class="ql-block">全名彼得·保羅·魯本斯（ Pieter Paul Rubens )。佛蘭德斯畫家、蝕刻版畫家和外交官，巴洛克畫派早期的代表人物。魯本斯成功地將宏偉豪華的巴洛克風(fēng)格與佛蘭德斯傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格融合起來，形成了裝飾性很強的、具有浪漫主義傾向的畫風(fēng)，筆下的人物造型粗獷，筆觸自由奔放，往往有一股澎湃的動勢。他曾在意大利游學(xué)多年，深入研習(xí)了提香、丁托列托、委羅內(nèi)塞等大師的作品，并博采眾長形成了自己獨特的風(fēng)格，對佛蘭德斯、法國和英國繪畫影響深遠。</p><p class="ql-block"> 兩個人物的習(xí)作</p><p class="ql-block">彼得．保羅．魯本斯（1577-1640年）</p><p class="ql-block">紙本油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約16世紀末至17世紀初</p><p class="ql-block">19.5x19.5 cm </p><p class="ql-block">魯本斯的作品極富想象力和戲劇性情節(jié)。他曾在17世紀初赴意大利游學(xué)數(shù)年，研習(xí)提香等大師作品的構(gòu)圖和色彩，之后形成了他獨特的個人風(fēng)格。</p><p class="ql-block">魯本斯因為聲名遠揚，歐洲許多權(quán)貴爭相委托他作畫。畫家本人應(yīng)接不暇，往往只完成素描，后續(xù)交由他的弟子們?nèi)ネ瓿勺罱K的作品。這幅習(xí)作體現(xiàn)了魯本斯的素描功底和創(chuàng)作天賦。作品中兩個大胡子壯漢仿佛挾風(fēng)從畫面右上方突然沖出，臉上的光影顯現(xiàn)出一種自然又不乏戲劇性的流動感：對光影的處理也是魯本斯所擅長的。</p> <p class="ql-block">世俗肖像間奏的強化</p><p class="ql-block">16世紀，越來越多的人委托畫家為自己作畫，以給宅邸增光添彩，肖像的主角因此呈現(xiàn)出廣泛的社會階層構(gòu)成。一方面，藝術(shù)家受雇于委托人照他們的授意進行創(chuàng)作；另一方面，他們也以自己的方式詮釋自己藝術(shù)的對象。威尼斯畫派的畫家格外擅長以姿勢、手勢和風(fēng)景細節(jié)呈現(xiàn)人物心狀態(tài)，用幽暗背景中漸變的光色和特殊的道具展示這些人的精神世界</p> <p class="ql-block">吉羅拉莫.羅瑪尼諾的“紳士音樂會”（布面油畫），創(chuàng)作于16世紀50年代。</p><p class="ql-block">吉羅拉莫．羅馬尼諾是16世紀上半葉布雷西亞的主要畫家，主要在意大利北部工作。在他的作品中能夠看到喬爾喬內(nèi)和提香的影響。</p><p class="ql-block">這件作品中的五位紳士正沉浸于演奏樂器。白與赭石相間的地板營造出空間感，透過他們身后的拱門能看到室外山景。那時意大利大量生產(chǎn)天鵝絨等具有觀賞性的面料，男士們選擇該面料套上裝飾性假袖子以形成獨特的穿著效果。</p> <p class="ql-block">丁托列托</p><p class="ql-block">效仿米開朗基羅畫家</p><p class="ql-block">丁托列托（ Tintoretto ,1518--1594年）16世紀意大利威尼斯畫派著名畫家。</p><p class="ql-block">生于威尼斯，1594年5月31日卒于同地。原名雅各布·羅布斯蒂是提香最杰出的學(xué)生與繼承者。作品繼承提香傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，在敘事傳情方面效仿米開朗基羅，突出強烈的運動，且色彩富麗奇幻，在威尼斯畫派中獨樹一幟。</p> <p class="ql-block">圣洛克兄弟會會長吉羅拉莫·羅塔的肖像</p><p class="ql-block">丁托列托（本名雅各布·羅布斯蒂，</p><p class="ql-block">多梅尼克·羅布斯蒂之父，1518-1594年）</p><p class="ql-block">布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約1564-1565年</p><p class="ql-block">這幅肖像畫的是威尼斯圣洛克兄弟會的會長吉羅拉莫．羅塔。丁托列托從1565年起就服務(wù)于該組織，直至去世。羅塔是丁托列托在兄弟會中的贊助人，對畫家的藝術(shù)才華堅信不疑。因此丁托列托畫了這幅肖像以示感激。</p><p class="ql-block">畫面上這位六十多歲的貴族頭部以略偏四分之三的角度偏向一側(cè)。脖頸上的馬刀型白色領(lǐng)口在黑色的衣服和背景的襯托下格外突出。他以專注、堅定又略帶超然的目光望向畫外，似乎在努力維持著畫家要求的特定姿勢。</p> <p class="ql-block">提香的晚年畫作，非常動人</p><p class="ql-block">＃提香《圣哲羅姆》畫中白發(fā)蒼蒼的圣哲羅姆正在懺悔。這是提香90歲以后的畫作，他活了99歲，最后的幾年他幾近失明。</p><p class="ql-block">博學(xué)的神父圣哲羅姆（347-419)，是當(dāng)時人文主義者的模范，是基督教學(xué)者的理想形象。也是他將通行本《圣經(jīng)》由希臘文和希伯來文翻譯成了拉丁文。</p><p class="ql-block">圣杰羅姆經(jīng)常以懺悔、苦修和冥想者的形象出現(xiàn)，有時也會被描繪成一只貓頭鷹，象征著智慧和學(xué)術(shù)。經(jīng)常伴隨他出現(xiàn)的還有一顆頭骨、狗和獅子，頭骨代表"思考死亡"( Cogita Mori ，一句拉丁語告誡），狗代表著忠誠，獅子是他的追隨者，因為圣杰羅姆為獅子拔掉了扎在爪子上的刺，結(jié)束了困擾它的痛苦，獲得了它的追隨，這其實也是有寓意的。</p> <p class="ql-block">禱告中的抹大拉</p><p class="ql-block">多梅尼科·羅布斯蒂（1560年﹣1635年）</p><p class="ql-block"> 布面油畫</p><p class="ql-block">創(chuàng)作年代：約1590年</p><p class="ql-block">62.5x43.5 cm </p><p class="ql-block">多梅尼科是雅各布．丁托列托的兒子，像許多家庭培養(yǎng)的藝術(shù)家一樣，多梅尼科在父親的工作室里學(xué)習(xí)繪畫。他在父親風(fēng)格的基礎(chǔ)上形成了自己的特色：用明暗對比清晰的圓潤四肢和軀干取代了父親那"快速而富有表現(xiàn)力的線條"。</p><p class="ql-block">在這幅作品中，畫家利用橢圓形的版面營造出寧靜而莊重的氛圍，又在人物的周身繪制了一圈淡淡的金色光芒，與黑暗的背景構(gòu)成了鮮明對比。從畫面女子鮮活的膚色上可以看出雅各布．丁托列托的色彩傳統(tǒng)，但與其父不完整的、斑駁的筆觸不同，多梅尼科對人物的描繪極為精準，筆法干爽流暢，呈現(xiàn)出鮮明的個人特色。</p> <p class="ql-block">夏季寓言</p><p class="ql-block">巴薩諾（本名吉羅拉莫．達．龐特，1566-1621年） </p><p class="ql-block">布面油畫，創(chuàng)作年代：16世紀晚期</p><p class="ql-block">91x118 cm </p><p class="ql-block">吉羅拉莫出身繪畫家族巴薩諾，其父雅各布以"圣經(jīng)﹣ T 牧歌"主題的畫作聞名于世。這幅畫是吉羅拉莫對父親的代表作季節(jié)系列寓言畫中夏季寓言的再創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">吉羅拉莫的作品淡化了雅各布原作中（現(xiàn)藏于維也納藝術(shù)史博物館）的宗教意味，只保留了鄉(xiāng)村生活熱鬧、繁忙的場景。前景中一群男女和孩童正忙著剪羊毛，背景中一群人在忙著收割，并將一捆捆的羊毛裝上車。作品中人物眾多但不凌亂，這正是典型的威尼斯畫派的風(fēng)格。</p>