<p class="ql-block"> 試說三種違律律詩</p><p class="ql-block"> 溫誠榮</p><p class="ql-block">我們寫詩，一般都要遵守格律，如果失律和出韻，就不能稱作律詩，只能作古風(fēng)。但古代詩人，就有三種違犯格律的詩句，不但堂而皇之的稱為律詩，有的反而故意為之。于是后人也一直把它名正言順的公認(rèn)下來，而且還給他們起了形象而文雅的名字。下面就來說說這三種違律的律詩。這三種違律的形式是失替、失粘、失韻。</p> <p class="ql-block">一、錦鯉翻波</p><p class="ql-block">我們把詩句中平仄交替的詩句稱為“律句”，格律詩都是由律句構(gòu)成的。但有一種特殊的句型，其平仄并不交替，出現(xiàn)“失替”，但從唐代起就習(xí)慣上被看作律句，并起了一個(gè)好聽的名字，叫“錦鯉翻波”或“鯉魚翻波”。</p><p class="ql-block">一般來說，律詩句中一三五字可以不拘，而二四六用字必須分明。但是鯉魚翻波的四或六字就違律。鯉魚翻波在格律詩的倒數(shù)第二句最為常見。其句型最后三字“仄平仄”像鯉魚翻起尾巴，這就是“錦鯉翻波”名字的由來。</p> <p class="ql-block">（一）、五言中的鯉魚翻波</p><p class="ql-block">五言中平起仄收句平平平仄仄鯉魚翻波變?yōu)槠狡截破截啤?lt;/p><p class="ql-block">如杜甫《天末懷李白》</p><p class="ql-block">涼風(fēng)起天末，君子意如何？</p><p class="ql-block">鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。</p><p class="ql-block">文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。</p><p class="ql-block">應(yīng)共冤魂語，投詩贈(zèng)汨羅。</p><p class="ql-block">天末mo，天的盡頭，這里涼風(fēng)實(shí)際是政治迫害，禍從天降，指李白流放夜郎。君子一句，李白你現(xiàn)在怎么樣？涼風(fēng)起天末，平平仄平仄，失替。后來形成了一種固定句式稱鯉魚翻波，但第一個(gè)字一定要平聲，不然犯孤平。</p><p class="ql-block">孟浩然的《過古人莊》：</p><p class="ql-block">古人具雞黍，邀我至田家。</p><p class="ql-block">綠樹村邊合，青山郭外斜。</p><p class="ql-block">開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。</p><p class="ql-block">待到重陽日，還來就菊花。</p><p class="ql-block">其中“故人具雞黍”和“開軒面場(chǎng)圃”兩句，失替。</p><p class="ql-block">李白《夜泊牛渚懷古》</p><p class="ql-block">牛渚西江夜，青天無片云。</p><p class="ql-block">登舟望秋月，空憶謝將軍。</p><p class="ql-block">余亦能高詠，斯人不可聞。</p><p class="ql-block">明朝掛帆席，楓葉落紛紛。</p><p class="ql-block">中的“登舟望秋月”、“明朝掛帆去”兩句。</p><p class="ql-block">杜甫《月夜》中的“遙憐小兒女”、“何時(shí)倚虛幌”兩句。</p><p class="ql-block">王維《觀獵》“回看射雕處，千里暮云平”、李白《渡荊門送別》“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”。杜甫《春日憶李白》頷聯(lián)“清新庾yǔ開府，俊逸鮑參軍”；“錦鯉翻波”句式在唐朝受到詩人的特別偏愛，因此把這種違律詩當(dāng)作正常律詩看待。</p> <p class="ql-block">（二）、七言中的鯉魚翻波</p><p class="ql-block">在七律“仄起仄收”句中，即 仄仄平平平仄仄 句式，變格為 仄仄平平仄平仄 。從句中我們看到：句式是第六字仄變平，由前面第五位的“平”救，就是將第五位的“平”改仄。雖然平改仄用掉一個(gè)平聲，變格后句式依舊有兩個(gè)平平?jīng)]有分離。這兩個(gè)平平?jīng)]有分離，就是自變格前提條件，只有這個(gè)條件存在，才有七言“仄起仄收”自變格的成功。 即 仄仄平平仄平仄 。</p><p class="ql-block">特別需要強(qiáng)調(diào)的是：自變格后的“錦鯉翻波”句式，就是：仄仄平平仄平仄 句式。這個(gè)句式在任何時(shí)候，任何條件下，都不能將變格后句式中的第三字“平”變?yōu)椤柏啤薄Ｈ绻涫降谌帧捌健备淖儗傩?，將造成“孤平”句式?lt;/p><p class="ql-block">下面我們看杜甫《七律?詠懷古跡》詩的尾聯(lián)：</p><p class="ql-block">“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”的第一句，其的句式是：平仄平平仄平仄 。就是“錦鯉翻波”句。</p><p class="ql-block">再看陸游《七律?夜泊水村》這首詩的尾聯(lián)的出句，“記取江湖泊船處”。</p><p class="ql-block">毛主席的《七律?答友人》這首詩尾聯(lián)的出句，“我欲因之夢(mèng)寥廓，”《送瘟神》“借問瘟君欲何往”，杜甫《詠懷古跡》“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動(dòng)江關(guān)”、李商隱無題“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”、杜甫《江南逢李龜年》“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，杜甫《秋興八首》頷聯(lián)“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)”；黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》頷聯(lián)“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”；蘇軾《傅堯俞濟(jì)源草堂》頷聯(lián)“栽種成陰十年事，倉黃求買萬金無?！倍疾捎昧缩庺~翻波句式。</p><p class="ql-block">我的《堂下禮贊》：</p><p class="ql-block">太原血脈發(fā)堂下，川至橋旁俎豆家。</p><p class="ql-block">五座祖祠銘史冊(cè)，一方野芋放奇葩。</p><p class="ql-block">地靈自有青錢舘，宗杰焉無邵子瓜。</p><p class="ql-block">橫笛悠揚(yáng)雅儒曲，喚回千古滿天霞。</p><p class="ql-block">尾聯(lián)第一句“橫笛悠揚(yáng)雅儒曲”，也是錦鯉翻波句式。因雅儒是溫革雅儒堂，不可變換，故翻波為之。</p> <p class="ql-block">二、孤雁入群?</p><p class="ql-block">格律詩的最后一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”。而開始一句借用鄰韻的叫孤雁出群。但我認(rèn)為不管開始句和最后句用鄰韻的，都應(yīng)叫孤雁入群，因?yàn)槿姸际侵挥幸粋€(gè)鄰韻進(jìn)來，而不是什么出群。嚴(yán)格說起來，就是“失韻”，或者稱“出韻”、“錯(cuò)韻”。</p><p class="ql-block">下面例子有：蘇軾《題西林壁》：</p><p class="ql-block">橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。</p><p class="ql-block">不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。</p><p class="ql-block">峰是冬韻，而同和中是東韻。故峰稱為孤雁入群。</p><p class="ql-block">雪梅（盧梅坡）</p><p class="ql-block">梅雪爭(zhēng)春未肯降，（江韻）</p><p class="ql-block">騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。（陽韻）</p><p class="ql-block">梅須遜雪三分白，</p><p class="ql-block">雪卻輸梅一段香。（陽韻）</p><p class="ql-block">再以林逋《山園小梅》詩為例：</p><p class="ql-block">眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。</p><p class="ql-block">疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。</p><p class="ql-block">霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。</p><p class="ql-block">幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。</p><p class="ql-block">此詩首句韻腳用的是先韻，而園、昏、魂、樽等韻腳則是元韻字，首句借用鄰韻，便屬于“孤雁出群格”。</p><p class="ql-block"> 西湖納涼</p><p class="ql-block"> 曾鞏</p><p class="ql-block">問吾何處避炎蒸，十頃西湖照眼明。</p><p class="ql-block">魚戲一篙新浪滿，鳥啼千步綠陰成。</p><p class="ql-block">虹腰隱隱松橋出，鹢首峨峨畫舫行。</p><p class="ql-block">最喜晚涼風(fēng)月好，紫荷香里聽泉聲。</p><p class="ql-block">首句“蒸”屬十平聲蒸韻，而全詩用的是庚韻，故為孤雁入群。</p> <p class="ql-block">魯迅《無題》：</p><p class="ql-block">慣于長(zhǎng)夜過春時(shí)，（支韻）</p><p class="ql-block">挈婦將雛鬢有絲。（支韻）</p><p class="ql-block">夢(mèng)里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。（支韻）</p><p class="ql-block">忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。（支韻）</p><p class="ql-block">吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。（微韻）</p><p class="ql-block">未句衣是微韻，故也是孤雁入群?！豆市袑m》元稹</p><p class="ql-block">寥落故行宮，（一東韻）</p><p class="ql-block">宮花寂寞紅。（一東韻）</p><p class="ql-block">白頭宮女在，</p><p class="ql-block">閑坐說玄宗。（二冬韻）、</p><p class="ql-block">[唐]李商隱</p><p class="ql-block">（1）《自喜》</p><p class="ql-block">自喜蝸牛舍，兼容燕子巢。綠筠遺粉籜，紅藥綻香苞。</p><p class="ql-block">虎過遙知阱，魚來且佐庖。慢行成酩酊，鄰壁有松醪?！尽麟入入群馈俊?lt;/p><p class="ql-block">（2）《楚宮》</p><p class="ql-block">湘波如淚色漻漻，楚厲迷魂逐恨遙。</p><p class="ql-block">楓樹夜猿愁自斷，女蘿山鬼語相邀。</p><p class="ql-block">空歸腐敗猶難復(fù)，更困腥臊豈易招。</p><p class="ql-block">但使故鄉(xiāng)三戶在，彩絲誰惜懼長(zhǎng)蛟?！臼捠捠捠掚取?lt;/p><p class="ql-block">我的《端午吟》： </p><p class="ql-block">千年斗士已投江，一卷離騷化國殤。</p><p class="ql-block">青粽啟開傳統(tǒng)節(jié)，龍舟飛出汨羅鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">神游巫峽襄王樂，魂斷瀟湘屈子亡。</p><p class="ql-block">浪鼓九歌生浩氣，雄黃楚艾祭端陽。</p><p class="ql-block">首句用江韻乃孤雁入群格。</p> <p class="ql-block">落雁的典故源于中國古代的《莊子》一書中的一則寓言故事。在這個(gè)故事中，一只孤雁被分離了，但另一只雁留下來陪伴它。當(dāng)孤雁恢復(fù)了體力后，它加入了其他雁群，并飛回到它的伙伴身邊，以表達(dá)它的感激之情。</p><p class="ql-block">為什么孤雁入群違律而又不犯規(guī)呢？因?yàn)楦衤稍娨?guī)定奇句不押韻，偶句押韻。但為了音律的和諧和吟唱悅耳，便允許首句押韻，也可以不押韻。又規(guī)定首句可通押鄰韻（即謂孤雁入群格）。允許最后一句也可以通押鄰韻（即謂孤雁出群格）。</p><p class="ql-block">孤雁入群格和孤雁出群格這兩種技巧在格律詩創(chuàng)作中不能同時(shí)出現(xiàn)在一首詩里，因?yàn)楣湃苏J(rèn)為絕句必須有兩韻腳，律詩必須有四韻腳，同時(shí)采用兩種技巧會(huì)破壞這一原則。</p> <p class="ql-block">律詩允許鄰韻通押，其鄰韻規(guī)定如下（實(shí)際是詞韻）：</p><p class="ql-block">第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。</p><p class="ql-block">第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。</p><p class="ql-block">第三類；平聲支微齊，上聲紙尾齊芰，去聲寘未霽。</p><p class="ql-block">第四類；平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。</p><p class="ql-block">第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊(duì)。</p><p class="ql-block">第六類，平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及愿半。</p><p class="ql-block">第七類，平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及愿半。</p><p class="ql-block">第八類，平聲蕭肴豪，上聲篠巧皓，去聲嘯效號(hào)。</p><p class="ql-block">第九類，平聲歌，上聲哿，去聲個(gè)。</p><p class="ql-block">第十類，平聲麻，上聲馬，去聲祃。</p><p class="ql-block">第十一類，平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。</p><p class="ql-block">第十二類，平聲蒸。</p><p class="ql-block">第十三類，平聲尤，上聲有，去聲宥。</p><p class="ql-block">第十四類，平聲侵，上聲寢，去聲沁。</p><p class="ql-block">第十五類，平聲覃鹽咸，上聲感儉豏，去聲勘艷陷。</p><p class="ql-block">...</p><p class="ql-block">入聲可分為八類</p><p class="ql-block">第一類，屋沃。</p><p class="ql-block">第二類，覺藥。</p><p class="ql-block">第三類，質(zhì)物及月半。</p><p class="ql-block">第四類，曷黠屑及月半。</p><p class="ql-block">第五類，陌錫。</p><p class="ql-block">第七類，緝。</p><p class="ql-block">第八類，合葉洽。</p><p class="ql-block">注意；在歸并為若干大類以后，仍舊有七個(gè)韻是獨(dú)用的，這七個(gè)韻是；歌 麻 蒸 尤 侵 職 緝</p><p class="ql-block">孤雁入群允許壓鄰韻，是依其韻音和諧相近，而不是按韻表的排列相鄰。比如江和支排列相鄰，但音韻不諧，就不能作鄰韻。</p> <p class="ql-block">三、折腰失粘</p><p class="ql-block">折腰體是格律詩在平仄上的一種變格，最早出現(xiàn)于唐代高仲武編選的《中興間氣集》。這種體裁的特點(diǎn)是“中失粘而意不斷”，即絕句的第二句與第三句平仄失粘，但兩句之間聯(lián)系緊密，意脈不斷。折腰體在五絕、七絕、五律、七律中均有之，絕句的三句、律詩的第三、五、七句都是腰。這兩種腰的平仄不合聲律，稱為“失粘”，美其名曰“折腰體”。</p> <p class="ql-block">嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》云：“有絕句折腰者，有八句折腰者?！边@里的“八句”，即是指律詩，包括七律、五律，但不包括長(zhǎng)律。</p><p class="ql-block">絕句只有四句，所謂“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘處理。同理，八句的律詩，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘處理。</p><p class="ql-block">要強(qiáng)調(diào)的是，折腰后的平仄，須繼續(xù)按粘對(duì)的規(guī)律順承下去，該對(duì)的仍需對(duì)，該粘的仍需粘。</p><p class="ql-block">例如，崔峒的《清江曲內(nèi)一絕》：“八月長(zhǎng)江去浪平，片帆一道帶風(fēng)輕。極目不分天水色，南山南是岳陽城。”</p><p class="ql-block">這首詩的第二句和第三句平仄相對(duì)，因此“失粘”，是一首典型的七絕折腰體。</p><p class="ql-block">折腰體在古時(shí)是很盛行的，即使在應(yīng)制這樣嚴(yán)肅的場(chǎng)合也能允許使用折腰體，可知當(dāng)時(shí)已成一時(shí)之風(fēng)氣。例如，趙彥昭的《奉和圣制人日玩雪應(yīng)制》：</p><p class="ql-block">“始見青云干律呂，俄逢瑞雪兆陽春。今日回看上林樹，梅花柳絮一時(shí)新。”這首詩也采用了折腰體的寫法。</p><p class="ql-block">折腰體這種形式在唐代很流行，許多唐代大詩人都寫過折腰體，如王維、李白、杜甫等。</p><p class="ql-block">王維的《送沈子福之江東》就是一首折腰體七言律詩：</p><p class="ql-block">楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。</p><p class="ql-block">這首詩的前兩句是寫送別的情景，后兩句是寫相思的情感。整首詩用折腰體的形式，流暢自然，表現(xiàn)出一種自由奔放的情感。</p><p class="ql-block">李白的《長(zhǎng)門怨》</p><p class="ql-block">天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁。</p><p class="ql-block">賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》其二</p><p class="ql-block">離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨。惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。</p><p class="ql-block">唐朝李賀的《南園》之五：</p><p class="ql-block">男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬戶侯。</p><p class="ql-block">唐朝王維的《送元二使安西》</p><p class="ql-block">渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。</p><p class="ql-block">近日我也曾作一首《石城》：</p><p class="ql-block">琴江倒掛水中天，聳石為城負(fù)郭田。坐看姑嶺秦時(shí)月，浪拍瓊樓萬戶煙。</p><p class="ql-block">詩中二、三句失粘，但其意不斷，也可看作一首折腰體。</p><p class="ql-block">這三種違律詩在古代都把它作為一種正常的律詩，但是我們還是應(yīng)該以正規(guī)的格律來寫作，因?yàn)楣湃水吘挂哉８衤蔀橹?，而鯉魚翻波、孤雁入群和折腰體也只是偶爾用之。</p>