來自/攝影世界 在風(fēng)光攝影中，層次感與縱深感很重要，能將二維的平面畫面具有三維的立體感。而合理利用前景，正是最有效的創(chuàng)作層次感的方法。<br><br>前景的選取和布局都需要考慮。不同大小、顏色、形狀的前景景物，不同的空間布局，都能創(chuàng)造出完全不一樣的畫面效果。 如果沒有前景花叢，畫面一定遜色不少 哪怕只是一叢普通的草，沒了它照樣不好<br><br>小編今天就來為您簡要說說，風(fēng)光攝影中前景景物的選取原則、處理方式和構(gòu)圖技巧，讓您更好地理解前景在風(fēng)光攝影中的作用。 前景在構(gòu)圖上最重要的作用，便是為畫面添加層次感，使畫面由平面變得立體，由平淡變得豐富。<br><br>一個(gè)完美的層次構(gòu)圖應(yīng)該由簡明的前景，起承接作用的中景和吸引人的背景主體組成，將觀眾的視線從前方吸引到后方，貫穿整個(gè)畫面。<br><br>光用文字說明可能有點(diǎn)干巴巴的，不好理解，那么我們開始看圖說話，結(jié)合實(shí)例來說明吧。首先，我們來看一張沒有層次感的照片。 景物全部位于一個(gè)平面（橋面）上，畫面缺乏縱深，觀眾視線只在橋面上停留，總體上顯得平淡無奇，略微乏味。<br><br>為了讓畫面更吸引人，我們?cè)谥苓吢宰饔^察，尋找可以充當(dāng)前景，有一定趣味性，能提供場景信息，同時(shí)還不是很難看的景物。<br><br>找到了。碼頭旁的欄桿可以作為不錯(cuò)的前景， 把加入后，畫面變成了兩層： 層次感是不是一下子出來了？觀眾的視線會(huì)先停留在碼頭欄桿上，然后再沿著欄桿“跑”到橋面上。<br><br>這個(gè)視線轉(zhuǎn)移的過程，將觀眾的注目時(shí)間延長了許久，有很不錯(cuò)的吸睛效果，觀眾的視線由前向后“進(jìn)入”畫面，臨場感和代入感也會(huì)增強(qiáng)。<br><br>覺得兩層還不夠？那就再加一層唄。后退幾步，將近在咫尺的欄柱納入畫面，將剛才的碼頭欄桿作為中景，畫面變成了三層： 三層的立體感、縱深感和觀眾注意力的吸引效果自然又要比兩層強(qiáng)。那么，是不是層次越多越好呢？并不是的。<br><br>一般來說，畫面景物的分層以三層為最佳，四層也還可以接受，超過五層我們一般管這叫構(gòu)圖失誤——景物過多過雜，主題不明顯。<br><br>說到這，另一個(gè)問題不得不提，那就是在層次構(gòu)圖里，哪個(gè)部分最重要，是前景、中景還是背景？<br><br>或許你會(huì)回答，“今天的主題是前景，所以前景最重要?！辈荒苓@么說，前中后景三個(gè)部分，都有其各自的重要意義。我們來看一個(gè)例子吧。 這是一幅層次感完美的城市風(fēng)光。為什么說它的層次感完美，完美在哪？<br><br>前景的橋梁，能有效地將觀眾視線引向中景的樹；而中景的樹形成了對(duì)背景的框架式構(gòu)圖，將觀眾視線引向背景的雙子大廈。<br><br>這個(gè)構(gòu)圖有效地將觀眾視線引向畫面縱深，還從左到右貫穿了畫面的大部分橫寬，不可謂不成功。 一個(gè)完美的層次構(gòu)圖應(yīng)該由作為引子的簡明前景，起承接作用的中景和吸引人的背景主體組成，三者都很重要。<br><br>如果沒有好背景，畫面縱深處的吸引力不足，觀眾的視線可能會(huì)只停留在前景處而不會(huì)注意到背景，畫面效果和單層是一樣的。<br><br>就拿上圖來說，觀眾的視線會(huì)從中景投向背景，很大程度上歸功于這兩棟很有存在感的雙子樓，和樓頂耀眼的星芒。<br><br>如果這兩棟大樓不存在（如下圖），畫面就只有兩層，而且背景處是平淡無奇的森林，整個(gè)畫面效果就大打折扣。 三層立馬變兩層了<br><br>再舉個(gè)例子。<br><br>下圖中，前景的漢白玉雕欄挺不錯(cuò)的，但背景缺乏吸引力和存在感，觀眾很可能只注意到了前景而完全無視了背景，畫面又變成了單層。 由以上兩個(gè)例子可以看出，背景的選擇是很重要的，必須要選具有吸引力的背景景物，才能創(chuàng)造有層次感的畫面。<br><br>否則，觀眾可能只會(huì)注意到前景，根本就不往縱深方向看，畫面還是單層。<br><br>背景景物的選擇十分重要，那么前景景物的選擇是否也有講究呢？我們來看看這個(gè)例子?？瓤?，請(qǐng)忽略這渣畫質(zhì)，注意構(gòu)圖本身。 前、中景的蔬菜大棚，以多組引導(dǎo)線匯聚的方式，將視線引向背景的樓房......<br><br>呃，我實(shí)在編不下去了！因?yàn)槲铱吹脚K兮兮皺巴巴，顏色莫可名狀的前景，就已經(jīng)倒胃口了，實(shí)在不想再看這圖第二眼......<br><br>舉這個(gè)例子是想說明，不要為了創(chuàng)造層次胡亂往畫面上添加前景，不美觀、不搭調(diào)的前景景物只會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果。<br><br>除了盡量美觀之外，前景景物的選取有哪些原則呢？接下來要說的，就是這個(gè)問題。 前景景物本身的形態(tài)固然重要，也要考慮到和背景的相互關(guān)系，最好能達(dá)到前景背景相互呼應(yīng)的效果。<br><br>例如，在拍攝“連綿的山脈”這一橫向分布顯著的景物時(shí)，前景景物也應(yīng)當(dāng)具有橫向延伸趨勢(shì)，這樣畫面看著會(huì)舒服許多。<br><br>如下圖，前景樹木枝葉的邊緣，和山脊線的弧度非常相近，二者有相互呼應(yīng)之感。 如果采用縱向分布的樹干作為前景拍攝這一主題，這種感覺就大打折扣了。 而在豎幅拍攝瀑布時(shí)，縱向延伸的樹干，顯然比橫向延伸的枝條效果更好。 單從前景應(yīng)用的角度上看，左圖顯然更好 要想增強(qiáng)畫面的層次感，就需要盡可能地把前景景物從背景中分離出來。創(chuàng)造前后景的色彩對(duì)比，就是很有效的方法。<br><br>選擇前景色/背景色，最重要的一個(gè)原則就是“冷暖對(duì)比”。<br><br>比如說，前景是典型的暖色系——紅色，背景是典型的冷色系——藍(lán)色，那么色彩對(duì)比就會(huì)很鮮明。 與之相反的是，雖然紅綠藍(lán)是 RGB 色系的三原色，理論上綠色與藍(lán)色的對(duì)比應(yīng)該很鮮明，但由于藍(lán)綠同屬冷色系，效果并不好。 對(duì)比效果遠(yuǎn)遜于紅藍(lán)<br><br>此外，紅色系與黃橙色的不僅受關(guān)注度高，并且在自然界中較為不常見，不容易出現(xiàn)前后景顏色趨同的情況。<br><br>例如下圖，以黃色樹葉作為前景，而自然界中很少會(huì)出現(xiàn)大片連續(xù)的黃色景物（除了沙漠），對(duì)比效果往往較為顯著。 我們?cè)趤砜匆粡埨蒙蕦?duì)比，創(chuàng)造出眾層次感的成功案例吧。 如上圖，綠色的樹叢，黃色的廟宇和藍(lán)天分別布在前、中、后景處。<br><br>黃色廟宇具有很高的關(guān)注度，同時(shí)綠-黃-藍(lán)之間具有鮮明的色彩對(duì)比，相互之間層次分明，給畫面帶來了出眾的層次感。 利用不均勻的光照創(chuàng)造前后景明暗對(duì)比，也是常用而有效的處理方式。<br><br>你可以選擇暗處物體作為前景，而較亮處作為背景。 選取輪廓清晰，線條優(yōu)美的前景物體，安排在畫面上方，以較亮的天空作為背景，也能輕易前后景分離的效果。<br><br>拍攝這類照片的技法與拍攝剪影頗有相似之處，測(cè)光時(shí)以背景整體景物的中間調(diào)（無視前景）進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，讓前景略微曝光不足。 也可以反其道而行之，照亮前景，讓前景從背景中分離開來。在拍攝星空時(shí)，經(jīng)常使用離機(jī)閃來完成照明任務(wù)。<br><br>在執(zhí)行人工照明時(shí)，需合理控制照明強(qiáng)度和色溫，使照明效果盡量自然，同時(shí)也壓暗背景。 一條小路，一條籬笆，一條小河，這些線狀排列的景物構(gòu)成了天然的視覺引導(dǎo)線，能夠?qū)⒂^眾的視線引向畫面縱深，是最好的前景之一。<br><br>調(diào)整拍攝角度，讓引導(dǎo)線“走”遍畫面更多的地方，效果更好。 多組同方向、重復(fù)的引導(dǎo)線，效果更佳。 需要注意的是，并不是只有單向延伸，具有一定長度的物體才能充當(dāng)引導(dǎo)線。多個(gè)相似物體所造成的某種延伸趨勢(shì)，也是引導(dǎo)線的一種。<br><br>例如，下圖中的羊群，首尾相連就構(gòu)成了兩條由畫面左下至右中的引導(dǎo)線。 引導(dǎo)線甚至可以不是實(shí)體。在特殊的光影條件下，極度延長、拉伸的陰影也會(huì)構(gòu)成視覺引導(dǎo)線。 觀察，多變換角度，你會(huì)發(fā)現(xiàn)身邊充滿了引導(dǎo)線，好好利用它們吧。<br><br>以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。