<p class="ql-block">一、用筆不可從頭到尾，一鋪到底。</p><p class="ql-block">起筆動作，要形式各異，切角有別。在《張遷碑》中，亦有一些小筆畫、次筆畫用圓筆，正是這些圓筆的輔助，才使其方厚沉雄之外，流露出虛實相生、率真簡樸的格調(diào)。</p> <p class="ql-block">二、線條的曲直變化要交互運(yùn)用。</p><p class="ql-block">《張遷碑》用筆爽朗樸實、痛快沉著，但不可千篇一律，須在平直的基調(diào)上融入圓轉(zhuǎn)筆意，避免粗糙</p> <p class="ql-block">三、《張遷碑》屬于風(fēng)格型漢碑，在具體的教學(xué)過程中，難度極大。</p><p class="ql-block">《乙瑛》、《曹全》、《禮器》等碑，其書寫層面的法度意識明顯，比較適合教學(xué);面對《張遷碑》斑駁模糊的線條、自由隨意的空間搭構(gòu)，教者從何入手、學(xué)者怎樣接受?是一種矛盾。然而，正是這些異趣，才體現(xiàn)出《張遷碑》深沉的歷史厚度。臨習(xí)時，可分兩個階段：第一階段“實臨”，尊重原帖，抓住該碑的線形特征和結(jié)構(gòu)模式;第二階段“意臨”，不拘小節(jié)，放懷心情，對某些特別的意趣，可作夸張變形，以突出古拙樸素的審美追求。</p> <p class="ql-block">《張遷碑》篆額題《漢故轂城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，有碑陰題名，刻于東漢中平三年(186年)無鹽(治今山東省東平)境內(nèi)，于明代出土，現(xiàn)存于山東泰安岱廟。張遷碑碑文記載了張遷的政績，是張遷故居韋蔭等為表揚(yáng)他而刻立的。書法樸厚勁秀，方整多變，碑陰尤為酣暢。明代王世貞《弇州山人四部稿》評張遷碑:"書法不能工，而典雅饒古意，終非永嘉以后所可及也。"</p>