<p class="ql-block">《幽澗寒松圖》筆墨簡(jiǎn)約而意味雋永，畫面空靈清潤(rùn)，冷冷逼人。臨摹時(shí)，用筆不可太剛猛，亦不可輕浮，要注意合理地處理筆墨關(guān)系。畫松樹(shù)時(shí)，樹(shù)枝用筆輕靈飄逸，樹(shù)干用筆則相對(duì)沉穩(wěn)厚實(shí)；松針要注意與枝干間的穿插組合與位置關(guān)系，用筆要輕松自然，細(xì)勁而有彈性，畫完后可用淡墨干筆略加皴擦，增加松針厚度與密度；畫山石時(shí)，要注意區(qū)別石頭與樹(shù)在用筆時(shí)的不同對(duì)應(yīng)關(guān)系。倪瓚的折帶皴與斧劈皴一脈相承，但筆力較輕，畫時(shí)要注意石頭的質(zhì)感、體積感和分量感，隨著山石的凹凸起伏來(lái)調(diào)整用筆，注意何時(shí)宜輕，何時(shí)宜重。倪瓚亦常用復(fù)筆來(lái)強(qiáng)化石頭的重量感和節(jié)奏感；畫山石組合時(shí)，需注意整體的脈絡(luò)走向和筆墨的松緊關(guān)系，隨意生發(fā)，輕松自然，筆墨不須完全貼合結(jié)構(gòu)，帶有一定的隨機(jī)性，山頂部分用筆輕松灑脫，山腳部分用筆則較為沉穩(wěn)；完成勾、皴步驟后，可用淡墨暈染關(guān)鍵位置，協(xié)調(diào)畫面的空間層次及墨色節(jié)奏，使得畫面具有一種蒼潤(rùn)感。最后用點(diǎn)苔來(lái)調(diào)整畫面的松緊關(guān)系。</p><p class="ql-block">步驟圖如下：</p><p class="ql-block"><br></p>