【知青】深山老林里對大畫幅照片的追求

秋熟

引子 當年上山下鄉(xiāng)到海南島，在隱于深山老林又不通電的石灰窯，自己動手做出日光放大機，成功地將平時拍攝的勞動生活照制成大畫幅相片，其中6張圖例如下： 　　天使散花，種菜自給自足。 　　煉火深山，汗流滿面，幾個晝夜，輪番上陣，慨當以慷。 　　伐薪老林，揮斧如風，破木應聲。 　　大個伐木，高高舉斧，英姿威武。 　石灰窯的新茅舍，里頭可布置暗房，自己動手利用日光沖曬照片。 　　牽牛綻放菜園邊 【七絕】有感日光放大之路 映日牽牛分外明，山林茅舍怎丹青？ 天光做筆將花畫，芳影真時夢想成。 　　日光放大的知青生涯組照詳見文章《煉火深山伐薪老林》。 從前是用膠片拍照，如今是數(shù)碼拍照，首先都要曝光，兩者是相同的，差別在之后的照片制作，數(shù)碼照片由手機、相機自動立即生成，在屏幕顯示，既可以存入電腦，也可以從打印機打出紙質照片，快捷方便；而膠片卻先要沖洗成底片，再用放大機放大投影對相紙曝光，經(jīng)顯影、定影、晾干后才生成紙質照片，全過程叫“沖曬”，步驟多、用器多、用料多、技術多，費時費工夫，比起數(shù)碼，難易簡直天壤之別，通常只能交給照相館、報社圖片社、專門店沖曬，在不通電的深山老林沖曬似乎不可能、異想天開、癡人說夢，但是我等知青卻做到了，憑著攝影書的簡介和簡圖，土法上馬，不斷改進，克服重重困難，最終做成制作大畫幅照片的日光放大機，可將6X6厘米見方的120膠卷底片的影像放大到2至5倍，曬出12X12至30X30厘米見方的大畫幅照片，大大提高了觀賞性，亦豐富了文娛，充實了生活。 　　廣州太古倉碼頭，當年成千上萬的廣州知青在此登船，別了廣州，赴海南島投身農(nóng)墾。 《日光放大夢想成真》 1968年秋的上山下鄉(xiāng)大潮，我和一眾同學別了廣雅，別了廣州，乘船渡海，來到海南島白沙縣衛(wèi)星農(nóng)場第五生產(chǎn)隊，投身農(nóng)墾，種植橡膠，約兩年后調到隱于深山老林的石灰窯，不通電，總共十來人，來自五湖四海，有老有少，一起燒石灰和燒木炭，與廣雅的同班同學永朗成工友。他受家庭熏陶，從小愛好攝影，把玩相機、沖洗菲林、曬相等等，樣樣嫻熟，還帶來顯影定影藥、顯影罐、曬相的盤子和夾子等等，第一個用攢下的工資買了海鷗牌雙鏡頭120照相機。于是閑時跟隨他學攝影，慢慢也會了，若干年后，步其后塵也照樣買了一臺，圓了夢想。平時經(jīng)常借他的一本攝影書看，加上他的熏陶，提高了認識，知道大畫幅相片更細膩更美、視野開闊，還有利用照相機可做日光放大機。正逢求知欲強烈的年齡，何況從小喜歡自己動手做男孩的各種玩具，喜歡畫畫、書法、足球、田徑、游泳等興趣廣泛，對相片放大越來越感興趣，特別是日光放大機，多次反復閱讀攝影書，仔細理解，記入腦海，萌生有機會試做的念頭，并和永朗時有共商此事，只是當時十來人共住一間大茅舍，苦于無條件弄個暗房，何談試驗。誰知后來新建了茅舍，一室兩人，我有幸分配到靠窗的床位，有個角落利于做暗房，永朗的情形相似，于是不謀而合，不久便共商試做日光放大機。說干就干，密鑼緊鼓地主挑起日光放大機的實施構思和制造，遇到問題時與永朗共商。1．水平式日光放大機的實施構思 依攝影書的指引，以日光作光源，經(jīng)反光板水平反射入窗戶，再經(jīng)凸透鏡轉化為平行光均勻照亮底片顯出影像，由卸下后蓋的照相機鏡頭投射放大影像到垂直面上的放大紙，曝光以生成照片，五個部件沿鏡頭的水平中軸線依次排列，每個部件的水平中軸線須重合對齊，誤差盡量小，如示意圖、圖1、圖2所示。光學原理與電影機、幻燈機一樣。 照相機是最關鍵的部件，用作放大鏡頭和調焦裝置，由永朗提供。 夢想成真的日光放大機示意圖如上。 用作石灰窯日光放大機鏡頭和調焦的海鷗牌雙鏡頭120照相機。 圖1. 人類史上首款日光放大機的概貌示意圖如上，由美國人于1857年發(fā)明。 圖2. 1864年的一款日光放大機的全貌示意圖如上。兩圖的基本原理與我們五十多年前所知是一樣的。 　如何因地制宜，將現(xiàn)成的部件有機地組裝成實用的日光放大機，得先有每個部件的安裝裝置，以及幾個部件的組裝裝置，沒有現(xiàn)成的，得靠自己設計和動手做，如何設計？沒老師沒師傅，沒書籍沒資料，初二還沒念完。如何動手做？深山老林里沒電沒機器，也沒學過任何技術，缺材料缺工具，唯木頭不缺，也有幾件簡易手工工具，木工的鉗工的。打退堂鼓嗎？ 敢為天下先，于是踏上夢想成真之路。2．投影屏幕 像放電影，放大紙須垂直擺放，落在底片的放大投影上，經(jīng)曝光才能顯影定影成相片。用木板做成長方形屏幕，尺寸比普通最大放大紙(30CMX25CM)大些，木板底部兩邊加裝三角底座，才能立穩(wěn)，方便面對鏡頭前后移動，得到不同放大率的影象。圖像屏幕高度的一半，就是鏡頭水平中軸線的高度，是后續(xù)制作的關鍵參數(shù)。 放大紙垂直擺放，松手就往下掉，不同放大率要求紙有大有小，如何能夾住？總不能用圖釘這么麻煩吧！遇到了最麻煩的難題。 從永朗處找來垂直式電光源放大機用的壓紙板，方形，水平擺放使用，可按放大紙大小框定放大圖像的尺寸，固定和壓平相紙四邊，有兩條相互垂直的游尺可以線性移動，可惜該款明顯小于最大的長方形放大紙，不宜改裝成豎直使用，但其兩條游尺長度與最大長方形放大紙的寬度相當，若平行放到投影屏幕上，可夾住放大紙的上下兩邊，平整度也可接受，問題是如何能扣住屏幕一邊、又能上下移動？ 仔細研究游尺的扣緊結構和原理，看能否改裝到投影屏幕上，經(jīng)過幾天的冥思苦想，忽然開竅，巧妙地改裝到投影屏幕，能緊扣一邊，上下移動，夾住不同尺寸的放大紙，平整度可接受，大功告成，闖過一關，無比歡喜。 圖3. 投影屏幕壓住放大紙的兩條游尺，就是從圖中所示意的壓紙板卸下改裝而成。 圖4. 放大用的照相紙一般分1、2、3、4號，號數(shù)越大反差越高。還分光面、絨面、綢面，以適合不同情景。 3．主機組裝裝置 將相機、底片玻璃夾、凸透鏡、日光源有機組裝成一體，構成主機，還得具有可操作性、安全性，總不能貼著遮窗布的日光洞口毫無空間地操作相機和底片、或反之洞口大張四處漏光地操作放大紙吧，應該有個接口緩沖，那怕最簡單的，得先設計和造出組裝裝置： 先用木板做一個小平臺，可安放以上前三部件有余，下面裝木腳架，高度使鏡頭中心與投影屏幕中心平齊。用木板做一個梯形體槽，槽口向下，固定在平臺上，既是結構框架，又構成伸入暗房的一段光隧道，有足夠空間可方便地操作相機和底片，又不漏光可安全地操作放大紙，到了這一步，放大機已經(jīng)可以真刀實槍地用了。 做完善點更好，舉手之勞，將卸下后蓋的相機背緊貼木槽小開口，大小做成與相機背相同，靠近相機背的木槽兩側開條窄縫插底片玻璃夾，漏光都小至可忽略，底片與相機背的木間距決定3.5倍的放大率，試機后確認，靠后安裝面積較大的凸透鏡組件，用方形木板開個圓孔裝緊凸透鏡，木槽的大張口水平向外，以獲得最大的日光光照，又是暗房遮窗布的接口。照相機靠自重立穩(wěn)，調焦旋鈕輕便自如，不易使相機移位。 一張小小木凳上裝個小木槽，夠簡單吧，有乾坤就好！ 曝光光源出自鏡頭，時間通常五秒以上，甚至數(shù)十秒，于是將相機的B門打開，用快門線鎖定。在鏡頭前方做一個手動快門開合，透光孔裝紅色玻璃紙，使白光變紅光，對放大紙安全的，一可準確擺放放大紙，二可當作暗房工作燈，紅光打到屏幕上反射散射，使可視操作顯影定影。曝光時間看時鐘、手表或數(shù)數(shù)，任君自便。 放大尺寸看屏幕上的白光投影選定，對焦也看白光，在屏上放張白紙看得清楚，這些操作都在定影后。 4．暗房 已有墻角的兩面和地面，方便多了，窗戶用較小的厚布遮住，布開個孔套住梯形木槽張口，用圖釘固定，正是木結構的好處，找一張現(xiàn)成的大小合適的竹櫗板作暗房天花，固定好，用布和報紙堵住漏光，剩下的兩面用毯子或被子掛在天花垂下到地面，于是暗房大功告成。 5．整機調試 從未玩過放大機，只聽說和看過書本，但露天放電影就看多了，幻燈機放片也見過，加點把玩照相機的經(jīng)驗和靈感，不完全閉門造車，到底能否放出各種大小的清晰圖像？試過才知。 120底片6X6CM大小，2倍放大是12X12CM，3倍放大是18X18CM，4倍放大是24X24CM，5倍放大是30X30CM，接近各種規(guī)格尺寸的放大紙，擬定中間值3.5倍放大率為調試基準，大小21 X21 CM。 擺好土造日光放大機，放下簾幕，將底片玻璃夾貼住木槽開口，卸下后蓋的相機背對底片夾靠近擺放，前后移動投影屏幕，使投影約3.5倍放大，將相機調焦旋鈕設至中間，前后小幅移動相機背與底片夾的間距，直至投影成像清晰為止，測出此時的間距數(shù)值，于是更大或更小的放大率只需用相機旋鈕調焦，由此獲得大約2倍至5倍的可用放大范圍，足夠可觀，日光放大機可投入使用了，萬分高興。 以測量的間距數(shù)值比較木間距，差不多就不用改，大了減少，小了加大，木頭做的材料不難做到。 平時把玩照相機的經(jīng)驗幫助了調試，打開后蓋仔細觀察鏡頭里外的伸縮，同時觀察取景屏，對焦越遠的物體，鏡頭離菲林越近，像變?。粚乖浇奈矬w，鏡頭離菲林越遠，像變大，比最小可拍攝距離更近時，鏡頭伸盡而旋鈕無法對焦了，菲林離鏡頭的趨勢應更遠。放大就是屏幕都離鏡頭很近的情形，無論放大率多少，底片都得離鏡頭較遠，不能在菲林處，只能靠后，經(jīng)驗提示了底片應在照相機背后的一定距離處擺放。 調試時沒用反光板，靠窗外自然光，影像亮度和均勻度足夠曝光，后來的實際放大證明晴天或多云都可行。用約半米見方的方形木板貼上白紙作反光板，盡量靠近窗戶，反射光對準木槽張口，影像的亮度、對比度和均勻度都更高，有陽光時最佳，反光板成通常配備。 投影屏幕移動時若太歪，會使圖像變形和跑離焦點變模糊，在小木凳靠遠的兩腳設一小長木方條作限位軌道，屏幕底座貼著移動，與鏡頭在水平面上的中軸線平行、對準。木軌可拆卸，不礙平時用桌子。 6．木工活 以上制作的木工活從圓木開板，到刨、鋸、鑿、卯榫等制作、鉗工、安裝等工序，都是自己動手完成，手藝是自學而來。那時有些木工師傅翻山越嶺，走村串寨，曾到石灰窯給老工人打家私，賺錢養(yǎng)家糊口，手藝一流，個個似魯班，從原木開木板、刨、鋸、鑿、卯榫等等功夫，樣樣精通，呆了一頭半月，耳濡目染，偷師學習，自做了一個楠木箱裝衣服，練就匠心，像模像樣。石灰窯四周原來都是原始森林，開荒種橡膠，推倒一片一片樹林，并推到兩山坡間的溝里任其腐爛，不乏楠木，所以在石灰窯不缺木料，成為自做日光放大機的首選。 后記 五十多年的時光一晃過去，古典的膠卷攝影早已退出生活圈，退守在狹小的專業(yè)圈里，時尚的數(shù)碼攝影取而代之，風靡世界。我等曾在遙遠時空的一道石破閃光早已消逝，腦海中亦少有浮現(xiàn)，忽然看到永朗寫的《煤油燈下的攝影歲月》文章，頓時激起胸中漣漪，浮想聯(lián)翩，當年與永朗等的一場風云際會歷歷在目，雖然無留下一張日光放大機的照片，但是當年親手用日光放大的知青歲月照片仍留傳于世，足以佐證，眾人拾柴火焰高，還是提筆寫篇文章，從深山老林里被大畫幅照片的魅力吸引的日光放大夢想，經(jīng)因地制宜排除萬難的步步匠心制作調試，最終夢想成真之路，聊表我等知青那時的一點文娛愛好和發(fā)燒境界，也是心底對知識的向往和追求。年代久遠，半個世紀有多，年事已高，某些細節(jié)可能失準或記不起，請讀者見諒。 圖5. 暗房例子的情景，電光源放大機，壓紙板和放大投影，紅光環(huán)境。 圖6. 顯影定影用的塑料盤。 圖7. 暗房用的紅色安全電燈，沒電的深山老林，改用透過紅色玻璃紙的日光做安全燈。 圖8. 鎖定照相機B門的快門線，用于放大紙曝光和安全燈。 圖9. 120膠卷曾經(jīng)風靡全球，家喻戶曉。感光度越高速度越快，分辯率越低。 圖10. 顯影罐，用于沖洗120、135膠卷。 無標號的照片由秋熟、永朗等人拍攝。有標號的圖片來自網(wǎng)絡。“1968年11月8日”的照片來自《永遠的初二丁》。

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【知青】深山老林里 對大畫幅照片的追求

秋熟

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