欧美精品久久性爱|玖玖资源站365|亚洲精品福利无码|超碰97成人人人|超碰在线社区呦呦|亚洲人成社区|亚州欧美国产综合|激情网站丁香花亚洲免费分钟国产|97成人在线视频免费观|亚洲丝袜婷婷

《關(guān)于網(wǎng)上所謂撞韻 擠韻哪些事兒》文/陽(yáng)光老師

?? 萌果果??

<p class="ql-block">“十戒”所指出的問(wèn)題，并沒(méi)有違反詩(shī)詞押韻的普遍規(guī)則，不是詩(shī)詞創(chuàng)作的硬性規(guī)定。但是，它們又確實(shí)會(huì)對(duì)詩(shī)詞優(yōu)美和諧的韻律造成一定的傷害，有時(shí)甚至是很?chē)?yán)重的“硬傷”。</p><p class="ql-block">————</p> <p class="ql-block">前面說(shuō)“不是硬性規(guī)定”，后面說(shuō)有時(shí)“是嚴(yán)重的硬傷”。這不自相矛盾嗎？沒(méi)違反基本規(guī)則，不是硬性規(guī)定，就意味著不是硬傷，甚至不是傷</p><p class="ql-block">網(wǎng)絡(luò)資料我們要謹(jǐn)慎對(duì)之，不可不辨</p><p class="ql-block">十戒之一——脫韻，落韻就是出韻了(首句用鄰韻不算)怎么沒(méi)違反押韻的基本規(guī)則？睜眼說(shuō)瞎話</p><p class="ql-block">對(duì)于韻句而言，如果整句詩(shī)的句讀重心落在了最后一個(gè)字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為“死韻”。反過(guò)來(lái)，如果整句詩(shī)的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻我們稱之為“活韻”。</p><p class="ql-block">一般來(lái)說(shuō)，韻腳為“死韻”時(shí)，撞韻、擠韻、連韻就會(huì)對(duì)詩(shī)詞的韻律產(chǎn)生傷害，形成“硬傷”；而韻腳為“活韻”時(shí)，撞韻、擠韻、連韻就不會(huì)對(duì)詩(shī)詞的韻律產(chǎn)生太大的傷害，甚至完全有傷無(wú)害。</p><p class="ql-block">比如</p><p class="ql-block">山林烏啼月痕移，云卷風(fēng)疏竹影低。</p><p class="ql-block">清淚絲絲夢(mèng)中洗，泉聲夜落小樓西。</p><p class="ql-block">后三句的句讀重心分別是“低”、“洗”“西”，這時(shí)“洗”字的撞韻必然會(huì)對(duì)全詩(shī)造成嚴(yán)重傷害。</p><p class="ql-block">天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。 </p><p class="ql-block">最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。</p><p class="ql-block"> ——韓愈《七絕·初春小雨》</p><p class="ql-block">在這首詩(shī)中，“處”字撞韻了，可是我們卻感覺(jué)不到撞韻的傷害，仍然覺(jué)得全詩(shī)流暢上口。關(guān)鍵就在第二句的“近卻無(wú)”的句讀重心落在了第五個(gè)字“近”字上，而結(jié)句的重心落在“滿”字上，這樣這兩句詩(shī)的韻就成了“活韻”。</p> <p class="ql-block">什么死韻活韻，說(shuō)了一大通，又什么句讀重心，句讀重心如何判斷？</p><p class="ql-block">都用韓退之的那首大談活韻，換一首還會(huì)分析嗎？</p><p class="ql-block">京口瓜洲一水間，</p><p class="ql-block">鐘山只隔數(shù)重山。</p><p class="ql-block">春風(fēng)又綠江南岸，</p><p class="ql-block">明月何時(shí)照我還。</p><p class="ql-block">這也撞了，是死是活？為什么？</p><p class="ql-block">山林烏啼月痕移，</p><p class="ql-block">云卷風(fēng)疏竹影低。</p><p class="ql-block">清淚絲絲夢(mèng)中洗，</p><p class="ql-block">泉聲夜落小樓西。</p><p class="ql-block">京口瓜洲一水間，</p><p class="ql-block">鐘山只隔數(shù)重山。</p><p class="ql-block">春風(fēng)又綠江南岸，</p><p class="ql-block">明月何時(shí)照我還。</p><p class="ql-block">天街小雨潤(rùn)如酥，</p><p class="ql-block">草色遙看近卻無(wú)。 </p><p class="ql-block">最是一年春好處，</p><p class="ql-block">絕勝煙柳滿皇都。</p><p class="ql-block">為什么第一首句讀重心是韻字？后面兩首句讀重心不是韻字？咋判斷的？</p><p class="ql-block">為什么第一首句讀重心不是竹，夢(mèng)，??？</p><p class="ql-block">網(wǎng)文并沒(méi)有說(shuō)出根據(jù)是什么，不名根據(jù)又如何變死為活呢？古人所謂“撞韻”詩(shī)并不難找，如何句讀重心論為前人辨護(hù)，而否定今人？</p><p class="ql-block">網(wǎng)文概括了所謂的“十戒”有的是硬傷，一定要戒，比如脫韻，就是出韻了不合規(guī)則。有的只是出現(xiàn)了使得讀來(lái)韻律不太好，避開(kāi)可能會(huì)更好，這是有進(jìn)一步潤(rùn)色修飾的空間，只是修辭問(wèn)題，不是要戒的硬傷。</p><p class="ql-block">如撞韻，擠韻（冒，犯）</p><p class="ql-block">擠韻說(shuō)更是吹毛求疵，句中不能用與韻字同韻的，格律大師王力都沒(méi)發(fā)現(xiàn)還有這講究，也沒(méi)說(shuō)不能“擠韻”。</p> <p class="ql-block">《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》蘇軾</p><p class="ql-block">黑云翻墨未遮山，</p><p class="ql-block">白雨跳珠亂入船。</p><p class="ql-block">卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，</p><p class="ql-block">望湖樓下水如天。</p><p class="ql-block">有沒(méi)有撞？有沒(méi)有擠？</p><p class="ql-block">真是詩(shī)病，蘇軾不會(huì)不知</p><p class="ql-block">相反，事實(shí)上古人是為格律盡量松綁，比如特殊格律，比如一三五不論，不比首句鄰韻，比如救孤平，比如一字雙救等，而不是念更多的緊箍咒</p><p class="ql-block">三陰平韻：一首七絕的三個(gè)韻字如果都是陰平字，也會(huì)對(duì)詩(shī)的韻感造成傷害。</p><p class="ql-block">———</p><p class="ql-block">此論更可笑。陰平陽(yáng)平是現(xiàn)漢的概念，古漢舊韻只有一個(gè)平聲，根本不分陰陽(yáng)。何來(lái)三陰平之傷？</p><p class="ql-block">這是用今天普通話韻感要求詩(shī)詞創(chuàng)作。這樣話，傷可多了去了</p><p class="ql-block">人家就用舊韻寫(xiě)的，你非得用普通話韻感說(shuō)人家聲律有傷，這不是外行批評(píng)內(nèi)行嗎？</p> <p class="ql-block">網(wǎng)文“押韻十戒”如是觀：</p><p class="ql-block">1. 落韻、就是出韻，當(dāng)忌</p><p class="ql-block">2. 湊韻、只求韻，意無(wú)關(guān)，當(dāng)忌</p><p class="ql-block">3. 重韻、一字重押，當(dāng)忌</p><p class="ql-block">4. 倒韻、為押韻生硬顛倒詞序影響理解的當(dāng)忌</p><p class="ql-block">5. 啞韻、只是聲律高要求，非傷不忌</p><p class="ql-block">6. 僻韻、凡韻皆可為詩(shī)，險(xiǎn)僻韻詩(shī)多的是，不忌。</p><p class="ql-block">7. 擠韻、難免，不忌</p><p class="ql-block">8. 復(fù)韻。義近又同韻，力避</p><p class="ql-block">9. 撞韻，能避更好，不避也不是硬傷，</p><p class="ql-block">10連韻：韻字同音異形，難免，不是硬傷</p> <p class="ql-block">格律詩(shī)，唐人稱為“今體、近體”，是和之前的古體相對(duì)而言，近體詩(shī)不同于古體的最重要的方面就是將平仄的交替、粘對(duì)，包括押韻必須押平聲韻。為什么到了唐代才形成了格律詩(shī)，而隋唐之前的詩(shī)沒(méi)有平仄方面的講究呢？</p><p class="ql-block">這是因?yàn)橹钡侥媳背ㄋ宄懊婺莻€(gè)時(shí)代）時(shí)候，才有人發(fā)現(xiàn)了漢語(yǔ)的聲調(diào)（平上去入）</p><p class="ql-block">齊梁時(shí)期，沈約、周颙等人經(jīng)常聚在一起討論文學(xué)創(chuàng)作的方法，結(jié)果無(wú)意間便撞破了漢語(yǔ)“聲韻”的秘密。</p><p class="ql-block">沈約曾經(jīng)撰寫(xiě)過(guò)《四聲譜》，周颙也有《四聲切韻》，但均已失傳。據(jù)陳寅恪的觀點(diǎn)，四聲的發(fā)現(xiàn)可能受到了佛經(jīng)翻譯的影響，當(dāng)時(shí)的人們?cè)谧g介這些外來(lái)文化作品的時(shí)候?qū)h語(yǔ)本身進(jìn)行了比較仔細(xì)的探究。</p><p class="ql-block">《南史》記載了一件事：</p><p class="ql-block">說(shuō)梁武帝不太懂聲律，遂問(wèn)其時(shí)博學(xué)善文的周舍：“何謂‘四聲’”？周舍未加思慮，即道“‘天子圣哲’是也?！?lt;/p><p class="ql-block">武帝點(diǎn)頭，眾人稱妙。此四字，既簡(jiǎn)明回答了天子之問(wèn)，又恰到好處地拍了個(gè)漂亮的馬屁。</p><p class="ql-block"> 天子圣哲，4個(gè)字正好分別是平上去入四聲。</p><p class="ql-block">這一發(fā)現(xiàn)直接推動(dòng)了漢語(yǔ)詩(shī)歌音律的精深發(fā)展</p><p class="ql-block">因?yàn)榫湍撬膫€(gè)聲調(diào)（應(yīng)該是對(duì)當(dāng)時(shí)的共同語(yǔ)而言），就在那里，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，大家都明白。</p><p class="ql-block">于是沈約 等人，就從聲韻的配合角度，來(lái)研究詩(shī)句中聲、韻、調(diào)的配合。提出了寫(xiě)五言詩(shī)（當(dāng)時(shí)七言極少）要注意的“四聲八病”</p> <p class="ql-block">《南史》載曰：汝南周颙善識(shí)聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音韻悉異，兩句之內(nèi)，角徵不同，不可增減。世呼為永明體。</p><p class="ql-block">比如八病之一：平頭</p><p class="ql-block">五言詩(shī)的第一、二字不能下句第一、二字聲調(diào)相同。不然就犯了平頭的毛病。如:</p><p class="ql-block">芳時(shí)淑氣清，</p><p class="ql-block">提壺臺(tái)上傾。</p><p class="ql-block">芳時(shí)、提壺同是平音字，這就是平頭。</p><p class="ql-block">這顯然是唐代格律詩(shī)一聯(lián)之內(nèi)平仄相對(duì)的先聲</p><p class="ql-block">再比如：上尾，上尾</p><p class="ql-block">五言詩(shī)上下句最后一個(gè)字)不能聲調(diào)相同。不然就犯了上尾的毛病。</p><p class="ql-block">我們?cè)倏唇w詩(shī) 偶數(shù)句末平聲 單數(shù)句末仄聲（首句可平外），也來(lái)源于之前200多年沈約提出的 上尾</p><p class="ql-block">蜂腰顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩(shī)一句內(nèi)第二字與第四字的聲調(diào)不能相同。這不就是后來(lái)格律詩(shī)講一句內(nèi)二四六分明（平仄交替）的先聲嗎？可見(jiàn)，南朝沈約等人發(fā)現(xiàn)了漢語(yǔ)四聲的事實(shí)并提出在詩(shī)歌創(chuàng)作中考慮平仄，即所謂的永明體，永明體也就成為近體詩(shī)形成的前奏。永明體的主張，有的發(fā)展成近體詩(shī)的格律要求，有的則過(guò)于苛刻，并沒(méi)有被近體詩(shī)人吸收奉為規(guī)則。比如：大韻五言詩(shī)兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。如:漢樂(lè)府:胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。胡與壚同韻。這應(yīng)該是網(wǎng)文“擠韻”說(shuō)的先聲。前面我們說(shuō)了，大量事實(shí)表明近體詩(shī)中并沒(méi)有避忌所謂的擠韻。當(dāng)然從聲韻感覺(jué)來(lái)說(shuō)，句中如果用了不少與韻字讀音相同或相近的字，那讀來(lái)又繞口令之嫌，確實(shí)不好。但要說(shuō)一個(gè)都不能擠，未免太苛刻，一首詩(shī)少則20 多則56，有少數(shù)幾個(gè)字和韻字同韻部，影響并不大。</p> <p class="ql-block">所以要問(wèn) 擠韻撞韻誰(shuí)是作俑者，那要說(shuō)是南朝的沈約等人所謂的“大韻”</p><p class="ql-block">始作俑</p><p class="ql-block">到晚清有個(gè)詩(shī)人叫陳匪石，他在自己的著作《聲執(zhí)》中提到過(guò)這種“句中韻”，但他說(shuō)的不是“擠韻”，而是詞的“撞韻”。他是這樣說(shuō)的：“凡詞中無(wú)韻之處，忽填同韻之字，則跡近多一節(jié)拍，謂之犯韻，亦曰撞韻?！标惙耸?1883-1959)</p><p class="ql-block">后便有人從陳氏的 詞之撞韻 犯韻說(shuō)推廣到詩(shī)中，且換了一個(gè)更形象的詞：擠韻</p><p class="ql-block">陳氏說(shuō)：“近日朱、況諸君尤斤斤焉。而宋詞于此，實(shí)不甚嚴(yán)。即清真、白石、夢(mèng)窗亦或不免?！彼@是說(shuō)清朝當(dāng)時(shí)的一些詞人非常忌諱詞的“撞韻”，宋詞中反而沒(méi)有清詞那么計(jì)較，即使周邦彥和姜夔、吳文英也避免不了這種“撞韻”。至此 很明了所謂的撞韻理論最早發(fā)源于沈約的四聲八病之“大韻”</p><p class="ql-block">八病的提出在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)，南宋嚴(yán)羽更是直言：“作詩(shī)正不必拘此，弊法不足據(jù)也。即便到了晚清陳匪石明確提出了 撞韻 這個(gè)概念，也只是在詞中，而且是當(dāng)時(shí)的詞人講究的，他自己也說(shuō)宋人并比講究這個(gè)陳氏的撞韻其實(shí)是網(wǎng)文中說(shuō)的“擠韻”，網(wǎng)文說(shuō)的“撞韻”是非韻句末字于韻字韻母同概念也是自己又發(fā)明的。古代沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，通篇寫(xiě)下來(lái)，對(duì)兩句來(lái)說(shuō)，在句中還是在首句尾都是兩句之中好了 這個(gè)問(wèn)題基本說(shuō)清楚了來(lái)龍去脈：網(wǎng)絡(luò)“詩(shī)家”篡改前人概念，無(wú)限上綱，罔顧古人作品事實(shí)，提出所謂的撞韻 擠韻說(shuō)，給本來(lái)就讓人生畏的近體詩(shī)創(chuàng)作又增加腳鐐手銬，自作帽子 似顯見(jiàn)多識(shí)廣，其實(shí)更多是人云亦云 。隨便背首望廬山瀑布吧，日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。有沒(méi)有擠韻呢？又是怎么所謂的“變死為活”的呢？</p> <p class="ql-block">網(wǎng)上還有其他一些關(guān)于詩(shī)歌創(chuàng)作的講究，比如 “詩(shī)中不能與題目重字”，“律詩(shī)中二聯(lián)句式結(jié)構(gòu)不能一樣”、其實(shí)這也只是修改提升的可能，而不是必須得改的傷病。</p><p class="ql-block">甚至連詩(shī)中的不同位置的非規(guī)律重字 其實(shí)也不是像三平尾 孤平，出韻那樣的死罪</p><p class="ql-block">盡量不重 實(shí)在改不了就不改 主席的《長(zhǎng)征》重了不止一個(gè)</p><p class="ql-block">但律詩(shī)的頜聯(lián)和頸聯(lián)因?qū)φ叹壒?限制較嚴(yán)，沒(méi)有規(guī)律的重字還是會(huì)被詬病的</p><p class="ql-block">一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。</p><p class="ql-block">且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。</p><p class="ql-block">江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥騏麟。</p><p class="ql-block">細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮名絆此身。</p><p class="ql-block">老杜的詩(shī)中出現(xiàn)了異句沒(méi)有規(guī)律的重字“花”。</p><p class="ql-block">當(dāng)然，詩(shī)中能避免重字總是好的，因?yàn)樵?shī)的字?jǐn)?shù)本來(lái)就不多，每個(gè)字都承載著重要的藝術(shù)信息，若有重字，就會(huì)嚴(yán)重減少藝術(shù)信息量。</p>