<p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">龍年伊始，粟沅海上書畫社組織了一場臨摹古畫的PK大賽。古畫是中華民族燦爛文化的重要體現(xiàn)，耗時(shí)將近一個月，共有六十八位國畫愛好者積極參與投稿，他們穿越時(shí)空進(jìn)入一張張古畫的世界，與那些千百年前的畫家進(jìn)行心靈的交流……PK大賽己落下了帷幕，根椐大賽成績，現(xiàn)挑選出三十余幅精品分二場進(jìn)行拍賣。愿我們在這場拍賣會上進(jìn)一步加深對古畫的了解，并通過拍賣相識、相交、結(jié)緣????</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">*************************************</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 18px;">本場拍賣師：路梵瑤</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 18px;">本場收款人：阿桃</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 18px;">拍賣地：粟沅海上書畫社拍賣平臺群</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">1</p> <p class="ql-block">作品名稱：《虢國夫人游春圖》局部</p><p class="ql-block">作品尺幅：62x67cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：灑金薄翼熟宣紙質(zhì)</p><p class="ql-block">原作介紹：《虢國夫人游春圖》重人物內(nèi)心刻畫，通過勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應(yīng)游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。</p><p class="ql-block">此幅臨摹作品描繪的是一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人中的第一位中年從監(jiān)。一說男裝騎者應(yīng)為女性（面部細(xì)眉紅唇，透過紗質(zhì)的幞頭，可看到挽起的發(fā)髻，鬢角是一縷長發(fā)絲，這是女性的鬢發(fā)），乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口有描金的鸞鳳團(tuán)花，足現(xiàn)其尊貴的身份氣質(zhì)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">2</p> <p class="ql-block">作品名稱：《竹雀圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：35x35cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)： 絹卡</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 吳炳 絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">25x25厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。 </p><p class="ql-block">此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚于下側(cè)，可見南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出后，重點(diǎn)部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。 </p><p class="ql-block">圖中截取老竹的一竿竹枝上端，分為左右兩權(quán)，右側(cè)一枝條枝口卜紛披，其向左一枝只有光枝而無竹葉，呈“丫”式構(gòu)圖：一只竹雀立在光枝上，扭頭舉足作扒抓狀，長尾撒開斜下，全身羽毛蓬松，雙日閉合，作歇息狀：動態(tài)非同一般，尤為可愛，給畫麗增添了一番情趣。</p><p class="ql-block">此圖在構(gòu)圖上別有情趣，老竹枝上伸開的枝權(quán)，向左右分開，右枝枝繁葉茂，左枝禿枝無葉，山雀正好棲息在此，一則可彌補(bǔ)左枝空間，取平衡對稱作用，二則利剛牛間，山雀可以作各種舒展動作。作者抓住了這難度較高的扭頭舉足扒抓背羽的動作，使竹雀這個主題得到明顯的突出。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">3</p> <p class="ql-block">作品名稱：《尋梅圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：103x51cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：深仿古熟宣，無托裱</p><p class="ql-block">原作介紹：明 仇英 立軸 絹本 設(shè)色 </p><p class="ql-block">102.7x50.7厘米，現(xiàn)藏大英博物館</p><p class="ql-block">此圖繪早春時(shí)節(jié)兩位仕女于梅花庭院中尋詩探香。人物、梅樹、湖石用筆端嚴(yán)，圖中繪梅花繁密，而仕女手中卻執(zhí)蘭花聞香。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">4</p> <p class="ql-block">作品名稱：《虢國夫人游春圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：60x188cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 趙佶 絹本 設(shè)色 </p><p class="ql-block">140.8x51.8厘米，現(xiàn)藏遼寧省博物館。</p><p class="ql-block">繪楊貴妃之姊虢國夫人乘宮馬春游之情景，人馬、服飾盡得唐人風(fēng)致，卷后有王鐸題跋。</p><p class="ql-block">畫面上，虢國夫人居于后部的中心地位，情貌安詳，儀表雍容，是一個高貴嫻雅的貴族婦女形象。她前面三騎與后面三騎分別是侍從、侍女和保姆，身旁的隨行者據(jù)推測是其姊秦國夫人或韓國夫人，面向虢國夫人，正有所語。</p><p class="ql-block">此作構(gòu)圖的處理也是疏密相映，前三騎之間疏朗而不松散，后五騎之間緊密而不局促，節(jié)奏變化有度，氣脈貫通，層次與錯落展現(xiàn)得十分自然。人與馬動勢不大，似在緩緩策騎而行，這正合游春之旨。</p><p class="ql-block">畫中人物基本目注前方，惟虢國夫人之姊和她身后的侍從各自轉(zhuǎn)側(cè)身形，若不經(jīng)意地打破了單一格局，使畫面在結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生變化。此畫仍與大多數(shù)唐代人物畫一樣，不設(shè)背景而將全部心思集中在人物身上。畫中人物行動皆圍繞著虢國夫人展開，前三騎的恭謹(jǐn)導(dǎo)引。后面侍從、侍女的小心護(hù)隨，保姆的抱持女童緊跟，既恰如其分地標(biāo)示出人物身份，又以虢國夫人為中心前后散列開來，含有結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在一貫性，且能彼此比照響應(yīng)。</p><p class="ql-block">單有這些侍從的前呼后擁，畫面難免單調(diào)，因此作者又別具慧心地在虢國夫人身側(cè)添上乃姐形象，與之殷勤通語。從這些趨承關(guān)系不難看出虢國夫人身份的尊崇，她的威儀不是通過外在神情而是借用圖中人物對她的態(tài)度反映出來，這就將構(gòu)圖與塑造人物巧妙地結(jié)合在了一起，其藝術(shù)匠心令人感佩。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">5</p> <p class="ql-block">作品名稱：《花藍(lán)圖（夏）》</p><p class="ql-block">作品尺幅：69x69cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：仿古熟宣</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 李嵩 冊頁 絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">19.1x26.5厘米，現(xiàn)藏<span style="font-size: 18px;">故宮博物院。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">?竹籃編織精巧，里面放滿了各色鮮花，有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之后感到十分親切，畫家對自然、生命的熱愛和關(guān)注亦油然絹上。畫幅雖然不大，但是描繪細(xì)膩具體，線條富有表現(xiàn)力，敷色艷麗雅致，構(gòu)圖穩(wěn)定飽滿。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">?</span></p> <p class="ql-block">6</p> <p class="ql-block">作品名稱：《御筆范成大分歲詞》</p><p class="ql-block">作品尺幅：110×30cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：仿古熟宣紙本</p><p class="ql-block">原作介紹：清 董邦達(dá) 本幅紙本立軸</p><p class="ql-block">112.9x28.7厘米，現(xiàn)藏<span style="font-size: 18px;">臺北故宮博物院。</span></p><p class="ql-block">畫作中的畫眼為室內(nèi)，聚焦到一年中民俗的高潮，定格在分歲飯（除夕年夜飯）的尾聲。分歲，舊俗農(nóng)歷除夕守歲至半夜，謂之分歲。謂新舊歲自此而分。即“老翁飲罷笑撚須，明朝重來醉屠蘇”的場景中 ，述說一個年夜飯其樂融融的溫馨場景。屋外兩個小孩放鞭炮，一人點(diǎn)火，一人捂著耳朵遠(yuǎn)遠(yuǎn)看，顯得年味正濃。畫作分成近、中、遠(yuǎn)三個空間層次呈現(xiàn)了一個比文字記載更為生動的歷史場景，讓我們近距離觀賞到一個別開生面、生動活潑的生活景象，塑造出一個富有生活氣息和人情味道的桃花源般的純凈世界，分歲時(shí)刻，溫馨家庭，這是他們心靈的棲息之地，也是他們精神的家園。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">7</p> <p class="ql-block">作品名稱：《踏歌圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：112x65cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：熟宣</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 馬遠(yuǎn) 立軸 絹本 淺設(shè)色 193.5x111厘米，現(xiàn)藏故宮博物院。</p><p class="ql-block">描繪了南宋帝都臨安城外，一場宿雨過后，清晨陽光下的壯麗景色。遠(yuǎn)山奇峰插天，樹杪隱現(xiàn)的樓閣鴟吻正是帝都勝景。近處田垅上巨石猶帶雨露，老柳翠竹，拖枝白梅，湍泉溪橋上，農(nóng)人在手舞足蹈，踏歌而行。中間云氣相隔，虛無飄渺，正是春雨過后萬物復(fù)蘇之景。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">8</p> <p class="ql-block">作品名稱：《乳牛圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：22×30cm，畫芯:20×28cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：熟絹擺臺</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 李唐 立軸 絹本 淺設(shè)色 46.4x62.5厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。</p><p class="ql-block">圖繪一位牧童趴伏在母牛背上，小牛緊隨在后，引頸低呼，母牛搖尾相應(yīng)，親子間孺慕之情，借由小牛眼嘴神態(tài)的傳達(dá)，表露無遺。幅中二牛體，皆先用墨筆鉤出輪廓，再以細(xì)勁的墨筆絲出呈渦紋狀走向的牛毛，而后再于牛的下腹等處加以烘染，二牛形體神韻描繪俱佳。田野的竹叢以及蘆葦，亦敷色清雅，層次分明，是一幅很好的牛畫作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">9</p> <p class="ql-block">作品名稱：《步溪圖》</p><p class="ql-block">作品尺輻：131x68厘米</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：熟宣</p><p class="ql-block">原作介紹：明 唐寅 絹本 設(shè)色 </p><p class="ql-block">159x84.31厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。</p><p class="ql-block">此圖繪奇峰壁立，云靄迷蒙、山腳平岡老樹叢林，板橋溪流、山風(fēng)颯颯有聲、意境空曠荒疏。一人徐步緩行，一人與之相對而立。神態(tài)怡然，衣紋洗練流暢，衣袖隨風(fēng)飄舞，生動刻畫了悠閑自在的隱士形象。用筆蒼秀，構(gòu)圖高遠(yuǎn)，畫格既有南宋院體畫遺風(fēng)，又具有元代文人畫秀雅的特色。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">10</p> <p class="ql-block">作品名稱：《韓熙載夜宴圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：120X60cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：熟絹</p><p class="ql-block">原作介紹：明 唐寅 立軸 絹本 設(shè)色 </p><p class="ql-block">146.4x72.6厘米， 現(xiàn)藏臺北故宮博物院。</p><p class="ql-block">韓熙載是五代南唐朝廷的官員，有政治才干，他眼見國勢日衰，痛心貴族官僚爭權(quán)奪利，把一腚苦哀寄托在歌舞夜宴之中，南唐后主李煜聽說他生活荒縱，即派畫家顧門閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺看到縱情聲色的場面，回來后畫成《韓熙載夜宴圖卷》原畫明代曾流傳于蘇州。唐寅將原畫中主角擊鼓作樂的場景改畫為以庭園力背景，成為再創(chuàng)造的故事人物畫。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">11</p> <p class="ql-block">作品名稱：江村雪霽圖</p><p class="ql-block">作品尺幅：115x47.5cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：紙本</p><p class="ql-block">原作介紹：清 王翚 立軸 絹本 設(shè)色 </p><p class="ql-block">114.8x47.2厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。</p><p class="ql-block">夏六月避暑水云精舍。高人于此著亭臺，冷壑寒林面面開；為愛右丞詩意好，扁舟擬是輞川來。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">12</p> <p class="ql-block">作品名稱：《離支伯趙國圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：25.5x24.8cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">原作介紹：宋代 佚名 25.5x24.8cm，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。</p><p class="ql-block">離支即荔枝，伯趙即伯勞，描繪了兩只伯勞鳥站在荔枝枝頭的情景，原圖工筆重彩畫法，枝頭荔枝果兒累累，紅彤彤的外皮，令人垂涎，枝頭的伯勞鳥用筆工細(xì)精微，設(shè)色妍麗，是一幅寓意很強(qiáng)的古畫佳作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">13</p> <p class="ql-block">作品名稱：《盤車圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：38×38cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：仿古熟宣卡紙</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 朱銳 冊頁 絹本 設(shè)色 </p><p class="ql-block">26.5x27.2厘米，現(xiàn)藏上海博物館。</p><p class="ql-block">畫作描繪了嚴(yán)冬時(shí)節(jié)長途跋涉 的南渡車隊(duì)。人物手法簡練，著墨不多而動態(tài)宛然，非常生動，值得細(xì)細(xì)品味，盤車的沉重、推車人蹬腿使勁、趕牛人的吆喝、牛兒們發(fā)力向前……似乎都聽得見看得見。山水樹石的畫法屬郭熙一派，山石屬于卷云皴，本次臨摹將卷云、斧劈、拖泥帶水三種皴法都有結(jié)合，為了體現(xiàn)云霧感，虛筆更多。原作枯枝遒勁而又有些妖嬈優(yōu)雅，蓄而待發(fā)的感覺，這是為春天到來做準(zhǔn)備了啊。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">14</p> <p class="ql-block">作品名稱：《白衣觀音像》</p><p class="ql-block">作品尺幅：77.1×34.8cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：熟宣紙</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 張?jiān)聣? 紙本 水墨 </p><p class="ql-block">77.1x34.8厘米，現(xiàn)藏<span style="font-size: 18px;">日本MOA美術(shù)館。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">白</span>衣觀音像古畫通常寓意著超度和純凈菩提心。在佛教密宗經(jīng)典中，白衣觀音菩薩的形象通常描繪身著白色長袍，頭戴化佛寶冠，頂披白紗，雙手籠袖置于身前，眼眸低垂，呈思惟入定之相，極具禪意。這種形象更像是漢地參禪修悟的僧人，反映了釋教文化受中國本土文化的影響。白衣觀音代表超度極樂與純凈菩提心。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">15</p> <p class="ql-block">作品名稱：文姬圖</p><p class="ql-block">作品尺幅：22.4*24.2cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：絹本設(shè)色</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 佚名 冊頁 絹本 設(shè)色 </p><p class="ql-block">22.4x24.2厘米，現(xiàn)藏波士頓美術(shù)館。</p><p class="ql-block">此畫描繪東漢末年文姬歸漢的故事。繪蔡文姬和他的丈夫各自抱著一個孩子，一家人挽轡徐行。其丈夫溫情回望騎在白馬上的妻兒，表現(xiàn)了蔡文姬在匈奴生活中幸福的一面。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">16</p> <p class="ql-block">作品名稱：《枇杷繡眼圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：直徑21cm 皇冠形狀扇面</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：真絲絹扇</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 吳炳 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 26.9x27.2厘米，現(xiàn)藏<span style="font-size: 18px;">大都會藝術(shù)博物館。</span></p><p class="ql-block">折枝花卉，是宋畫中構(gòu)圖方面具有代表意義的佳作。畫面描繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。</p><p class="ql-block">一只繡眼鳥翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí)，神情十分生動有趣。</p><p class="ql-block">枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。</p><p class="ql-block">繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現(xiàn)出鳥兒背羽堅(jiān)密光滑、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感。</p><p class="ql-block">枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最后以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的豐滿甜美。</p><p class="ql-block">枇杷葉用筆致工整細(xì)膩的重彩法表現(xiàn)，如實(shí)地刻畫出葉面反轉(zhuǎn)向背的各種自然形貌。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">17</p> <p class="ql-block">作品名稱：《秋窗讀易圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：45*45cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：深仿古熟宣紙（未裝裱）</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 劉松年 頁 絹本 設(shè)色 25.7x26厘米，現(xiàn)藏<span style="font-size: 18px;">遼寧省博物館。</span></p><p class="ql-block">作品筆墨工致嚴(yán)謹(jǐn)，氣格寧靜雅逸，具有一種宮廷的富貴氣息，是劉松年細(xì)膩、典雅畫風(fēng)的杰出代表。畫面表現(xiàn)的是讀書的場景。水畔樹石掩映之下，書齋門窗敞開，主人在窗前展卷沉思，一書童在門外侍立。景色清幽，主人儒雅，童子恭敬，各盡其態(tài)。房屋、院落、樹木、籬笆墻，都是精工細(xì)寫，一絲不茍，將秋天的氛圍渲染得恰到好處。一片湖光水色之外，更有遠(yuǎn)景的山石隱現(xiàn)。山石先用健朗的線勾輪廓，然后施以斧劈皴，精巧、有力，青綠設(shè)色，雜樹用夾葉法，這些都是典型的南宋畫法。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">18</p> <p class="ql-block">作品名稱：《雙鶴圖》</p><p class="ql-block">作品尺幅：45x66 cm</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：仿估熟宣</p><p class="ql-block">原作介紹：明 邊景昭 立軸 絹本</p><p class="ql-block">180x118厘米，現(xiàn)藏故宮博物院。</p><p class="ql-block">圖中一對仙鶴姿態(tài)優(yōu)雅，軒昂高潔，在翠竹間怡然自得。畫家以工細(xì)的筆法描繪仙鶴的形象，高超的技法使筆觸融匯于物象之中，仙鶴潔白輕盈的羽毛片片分明，好似浮在畫面之上，令觀者屏息凝神。仙鶴的頭頸與尾羽處則用重墨，再加上鶴頂?shù)囊稽c(diǎn)丹紅，格外醒目。畫竹以墨筆雙勾再施色彩。全幅設(shè)色對比鮮明，整體畫風(fēng)是邊景昭的典型風(fēng)格，承繼了五代黃筌以及宋代畫院花鳥畫的富貴品貌，帶有濃郁的宮廷氣息。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">19</p> <p class="ql-block">作品名稱：《花籃圖（冬）》</p><p class="ql-block">作品尺幅：69x69㎝</p><p class="ql-block">作品材質(zhì)：仿古熟宣</p><p class="ql-block">原作介紹：南宋 李嵩 冊頁 絹本 設(shè)色</p><p class="ql-block">26.1x26.3厘米，現(xiàn)藏<span style="font-size: 18px;">臺北故宮博物院。</span></p><p class="ql-block">竹籃里繪水仙、瑞香花、綠萼梅、單瓣山茶、臘梅，而居中的朱砂山茶以艷紅色取勝，而圍繞四周的皆為香花，再次右側(cè)有色的臘梅和瑞香瓣小且碎，左側(cè)的綠萼梅、水仙無色但布置密集靠攏；花籃編織精巧，線條細(xì)致！</p><p class="ql-block">存世李嵩花籃圖有三，一藏北京故宮博物院，一藏臺北故宮博物院，一藏上海龍美術(shù)館，幅上皆款書“李嵩畫”，都鈐“項(xiàng)子京家珍藏”鑒藏印，表現(xiàn)手法一致，唯花籃編法和籃中時(shí)令花卉有別。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">*************************************</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 18px;">??監(jiān)制核發(fā)：卯玉</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 18px;">??圖片收集：卯玉</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 18px;">??編輯制作：子美</span></p><p class="ql-block"><br></p>