不同詞牌表達的不同情感

雪泥鴻影

早期的詞調(diào)、詞牌，和所表達的內(nèi)容是比較一致的，但后來詞牌漸漸只是代表詞調(diào)，也就是說詞牌只表示詞的長短節(jié)奏、音樂聲韻形式，與內(nèi)容關(guān)系漸遠。但這并不是說，不管寫什內(nèi)容，都可以任意選用詞調(diào)。?其實哪些詞調(diào)，適合于抒發(fā)表達哪方面的情感，還是有一個較為約定俗成的規(guī)則。比如《滿江紅》、《沁園春》、《六州歌頭》等詞調(diào)，就比較適宜表達激昂慷慨的情感，像岳飛的《滿江紅》、劉過的《沁園春》、賀鑄的《六州歌頭》就是很明顯的例子。 而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調(diào)，就比較適合表現(xiàn)細膩傷惋的情思。所以選用詞調(diào)，不要太隨意，尤其不能望文生義。如有人填《賀新郎》詞去恭喜別人新婚，用《千秋歲》詞去祝賀老人的生日，懂詞的人一看就會好笑。因《賀新郎》多用以抒寫蒼涼慷慨之情，《千秋歲》則多寫憂郁悲傷的情緒。又如史達祖的《壽樓春》詞，只看詞牌名，會以為是喜慶的詞，但實際是抒發(fā)悼亡情感，聲情低抑，全作凄音。假如用來填賀壽詞，那就大誤了。? 1、壓抑凄涼類： 《河傅》悲切。 《金人捧露盤》蒼涼激楚。 《釵頭鳳》聲情凄緊。 《祝英臺近》宛轉(zhuǎn)凄抑。 《劍器近》低徊掩抑。 《西吳曲》蒼涼激楚。 《雨霖鈴》纏綿哀怨。 《摸魚兒》蒼涼郁勃。 《菩薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。 《天仙子》傷春傷別，情急調(diào)苦。 《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調(diào)。 《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。 《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調(diào)。 《憶舊游》、《高陽臺》憂婉凄抑。 《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。 《生查子》比較諧婉、怨抑。 《一斛珠》婉轉(zhuǎn)凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。 《風入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達和婉情調(diào)。 《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》音調(diào)纏綿，適宜表達凄抑情調(diào)。 《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子，雙淚落君前”。 《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。 《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。 《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。? ?2、纏綿婉轉(zhuǎn)類： 《洞仙歌》音節(jié)舒徐。 《調(diào)笑令》多演唱故事。 《最高樓》輕松流美。 《鵲橋仙》多用于男女相會。 《一剪梅》等細膩輕楊的詞調(diào)。 《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。 《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。 《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。 《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。 《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。 《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。 《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達纏綿情緒。 《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調(diào)。 《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。 3、豪放激壯類： 《永遇樂》激越情感。 《好事近》表達激越不平的情調(diào)。 《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。 《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。 《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。 《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。 《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。 《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。 《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。 《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。 《六州歌頭》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。 《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。 《釵頭鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。 《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。?   4．其他：  ?  《六么》歡快爽利。    《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。    《八聲甘州》搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀?，最使人蕩氣回腸。    《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。    《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。      一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。    一般上下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”。    上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。    以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。    凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。    句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。      初學者宜用書寫精壯質(zhì)樸之情的《八聲甘州》；從容和婉柔情的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。 ? 詞牌，也稱為詞格，是填詞用的曲調(diào)名。所以叫詞牌也叫詞典。詞典，興于元初，清· 李漁著《閑情偶寄》所述，唐則詩人濟濟，宋有文士蹌蹌。詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節(jié)奏。這些旋律、節(jié)奏的總和就是詞調(diào)。詞與調(diào)之間，或按詞制調(diào)，或依調(diào) 填詞，曲調(diào)即稱為詞牌，其通常根據(jù)詞的內(nèi)容而定。宋后，詞經(jīng)過不斷的發(fā)展產(chǎn)生變化，主要是根據(jù)曲調(diào)來填詞，詞牌與詞的內(nèi)容并不相關(guān)。當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結(jié)構(gòu)的一種定式。詞牌是一首詞詞調(diào)的名稱，例如《沁園春雪》這首詞，“ 沁園春”是詞牌，“雪”是詞的標題?！恫匪阕?詠梅》這首詞，“ 卜算子”是詞牌名，“詠梅”是詞的標題。詞牌通常也決定詞的平仄。來源之一現(xiàn)代人所謂的" 詩""詞"都是古時人們的歌曲，每一種詞牌都代表一支曲子，一般的詞人只負責“ 填詞”就行了。樂曲名字的來歷，例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩，《菩薩蠻》因此得名。當時教坊因此譜成《菩薩蠻》曲。據(jù)說唐玄宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《卜算子》《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類來自民間的曲調(diào)。來源之二摘取詞中字為詞牌例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南？”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。來源之三本來就是詞的題目《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《欸乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打漁，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南，這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了，例如《菩薩蠻》不代表什么，只是詞譜的代號。為了方便填詞，人們常把詞牌收錄成冊。古代著名的詞譜有欽定詞譜、白香詞譜、詩韻新編等。有了這些詞譜，大大提高了人們的填詞效率。

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