<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">憶往昔崢嶸歲月</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">——唐詩(shī)的流變及總體走向</b></p> 初唐：我是一片云 <p class="ql-block"> 初唐詩(shī)歌從齊梁宮體中滑出，帶著幾份輕艷和嬌羞在唐代這塊明凈的天空中游動(dòng)，那樣的神秘，那樣的迷惘。因此，初唐詩(shī)歌在輕艷之中透出幾分鮮活，在迷惘中顯出幾分欣欣向榮的憧憬，就象天空中那片輕盈的云彩。</p> <p class="ql-block"> 張若虛的《春江花月液》就形象地表達(dá)了這種情致。</p> <p class="ql-block"> 初唐詩(shī)歌在度過那段迷惘的空靈歲月之后，便漸漸地走向成熟，初唐四杰明顯地標(biāo)志著這種變化。在四杰的詩(shī)中，少年的莫名惆悵漸被建功立業(yè)的豪情壯志所取代，詩(shī)歌具有了更旺盛的生命力。</p> <p class="ql-block"> 最后，陳子昂《登幽州臺(tái)歌》中一聲悲壯的吶喊，給初唐詩(shī)歌劃上了一個(gè)響亮的句子。</p> 盛唐：青春的搖滾 <p class="ql-block"> 盛唐是藝術(shù)開花的季節(jié)，唐詩(shī)中最高亢、最飄逸的一個(gè)樂章。在這個(gè)樂章里，青春的生命潮流淹沒了頹廢、壓抑、憂郁、感傷，涂抹出一派盎然生機(jī)。樂觀、進(jìn)取、憧憬、曠達(dá)的旋律在詩(shī)篇中飛揚(yáng)，使盛唐詩(shī)歌通身上下透露出一種鮮活、熱情和浪漫的暢想。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">因此在盛唐詩(shī)歌中：</p><p class="ql-block ql-indent-1">戍邊關(guān)沒有苦寒，而是<span style="color:rgb(255, 138, 0);">“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”</span>的驚喜；</p><p class="ql-block ql-indent-1">寫田園山川沒有枯寂，而是“<span style="color:rgb(255, 138, 0);">人閑桂花落，夜靜春山空</span>”的寧?kù)o；</p><p class="ql-block ql-indent-1">寫離別沒有黯然銷魂，而是“<span style="color:rgb(255, 138, 0);">莫愁前路無知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君</span>”的熱情鼓勵(lì)……</p> <p class="ql-block"> 這一樂章，由最偉大的浪漫主義詩(shī)人李白以他無拘無束的人格高蹈推向高潮。正是因?yàn)檫@般旺盛的生命躁動(dòng)，才使盛唐詩(shī)歌在藝術(shù)上自由馳騁，圓潤(rùn)流暢。它能涵容所有的體式：五言、七言、絕句、律詩(shī)、古風(fēng)，并把它發(fā)揮到極致，它能收攝所有的題材：邊塞詩(shī)、田園詩(shī)、感遇詩(shī)，并使它鮮亮流動(dòng)。</p> <p class="ql-block"> 這就是群星璀璨的盛唐氣象，是唐代詩(shī)歌的高峰。</p> 中唐：走向世俗 <p class="ql-block"> “安史之亂”為唐代歷史劃下了一道濃黑的印記，它是唐代由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。唐代那輪鮮活的朝日已度過如日中天的美好年華開始冉冉下沉。戰(zhàn)亂留給大地的是苦難和悲涼，于是詩(shī)作中那種浪漫的暢想隨風(fēng)飄散，沉郁苦澀凝滯成為這一時(shí)期詩(shī)歌的主要色調(diào)。</p> <p class="ql-block"> 偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人杜甫就精準(zhǔn)地體現(xiàn)了這一時(shí)代特征。他懷著歷史的使命感，以博大的愛心擁抱這塊苦難的土地，因而他的詩(shī)飽含著眼淚和正義，是現(xiàn)實(shí)人生的見證，境界蒼茫，沉郁頓挫。</p> <p class="ql-block"> 白居易實(shí)際上與杜甫接近，他的《賣炭翁》、《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》是對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的控訴和思考，只不過，他比杜甫來得更為平實(shí)。</p> <p class="ql-block"> 視角必然導(dǎo)致詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格的變化，于是，盛唐那超群絕倫，高華雅逸的貴族氣派，讓位于工整規(guī)矩的世俗風(fēng)度。</p><p class="ql-block"> 后人說李白詩(shī)純屬天籟，杜甫詩(shī)全賴人力，大都學(xué)杜不學(xué)李，就是這個(gè)道理。中唐其他詩(shī)人，包括李賀在內(nèi)，都明顯地體現(xiàn)了這種總體特征。</p> 晚唐：幾度夕陽(yáng)紅 <p class="ql-block"> 唐朝到了晚朝早已風(fēng)雨飄搖，因此，在晚唐詩(shī)人那里，沒有初唐的那份飄柔，沒有盛唐的那份浪漫，也沒有中唐對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的冷峻關(guān)注，有的只是對(duì)似水流年的追憶，對(duì)往事如煙的感嘆，一種迷離恍惚的感傷情調(diào)彌散開來。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">這種心態(tài)的典型描寫便是李商隱的《登樂游原》：“夕陽(yáng)無限好，只是近黃昏?！薄跋﹃?yáng)”是晚唐詩(shī)人捕捉的主要意象，“回憶”是情感的主要組合方式。功業(yè)、榮華、追求、困頓都已煙消云散，留下的只是糾纏不休的莫名惆悵。</p> <p class="ql-block"> 聽聽李商隱無可奈何的嘆息吧！</p> <p class="ql-block"> 那樣的殘破和凄清，那樣的慵懶和沒勁，那樣的恍惚和無奈，這就是晚唐詩(shī)的中心品格，它雖不及盛唐瀟灑，不及中唐沉雄，然而卻更朦朧，更細(xì)膩，更個(gè)性化，晚唐詩(shī)歌的魅力就在于此。這段揮之不去的閑愁，已經(jīng)接近宋詞的情調(diào)。</p>