<p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">冬月節(jié)</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">節(jié)令中的節(jié)</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">四時八節(jié)之節(jié)</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">如年節(jié)是亞歲節(jié)</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">俗稱冬節(jié)與長至節(jié)</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">陰極之至</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">陽氣始生</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">至此日南至</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">日短之至</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">日影長之至</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(22, 126, 251);">故曰“冬至”</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">轉(zhuǎn)余其偉先生回憶魏老師文</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">感謝余老師</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">文革"那段時間，純粹的傳統(tǒng)粵樂難以公演。約在1972年~1973年間，廣東音樂曲藝團公演《織出彩虹萬里長》(楊紹斌曲)《喜開鐮》(廖桂雄曲)，由魏家明老師高胡領(lǐng)奏。1975年，在北京的全國音樂舞蹈匯演中，魏家明又領(lǐng)奏《喜開鐮》和《蕉林喜雨》(即潘永璋改編的《雨打芭蕉》版夲)，反晌強烈，成爲傳統(tǒng)民間音樂解凍之先兆。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">魏家明以驕健、明麗和富于時代感且粵味濃郁的高胡技藝，讓人耳目一新。"文革''後期至上世紀八十年代，魏家明演奏了《小桃紅》《步步高》《凱旋》《賽龍奪錦》(何柳堂曲、劉仲文編配)《昭君怨》(湯凱旋編配)《孔雀開屏》(何大傻曲、湯凱旋編配)《銀河會》《雙聲恨》及《鵝潭新貌》(湯凱旋曲)《劈山引水》(湯凱旋曲)《貧農(nóng)送女上大學(xué)》(吳國材曲)《大鵬展翅》(喬飛曲)和《春燕展翅》(屈慶曲)等經(jīng)典古曲或新曲。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">魏家明是七、八十年代杰出的高胡演奏家，他的技藝對後學(xué)有很深廣的影響。1990年，魏家明移居香港，常作粵曲拍和。1997年，香港國際西曼(馬可勃羅)唱片公司發(fā)行C D《大廣州》之一及之二，其中之二由魏家明高胡領(lǐng)奏，收入有《雨打芭蕉》《孔雀開屏》等十幾首曲。再者，"文革"中、後期，影響較大的尚有《山鄉(xiāng)春早》(喬飛曲)和《緑水長流稻飄香》(楊樺曲)，前者由鄺斌老師高胡首演；後者由劉天一老師首演，樂曲經(jīng)修改後，再由魏家明演出。再有黃金成老師作曲兼首演《粵海歡歌》及屈慶老師作曲劉天一老師首演《珠江春早》(又名《珠海風(fēng)光》)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(57, 181, 74);">這些"文革"中的粵樂創(chuàng)作(以及當時全國各地的民樂創(chuàng)作)，往往是冠以一個自然風(fēng)景或當時的主流意識形態(tài)爲樂曲標題(曲名)，寄寓承載了一段優(yōu)美好聽的旋律，巧妙地存活于那個冷峻的環(huán)境，這也許就是中國文藝家特有的"曲綫救藝"的創(chuàng)作技巧和生存智慧。這是一段很特殊的曆史，我們不可以忘記。</span></p>