<p class="ql-block">錦繡山河美</p><p class="ql-block">光輝大地春</p><p class="ql-block">習(xí)孫過庭集字聯(lián)</p> <p class="ql-block">臨趙孟頫小楷《道德經(jīng)》（5）</p> <p class="ql-block"><b>崔寒柏談于右任為什么能成為大書家？</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">整理自短視頻“書法日課”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">口語轉(zhuǎn)文字有改動 喜歡原汁原味可直接看短視頻</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 于右任先生的草書非常的精妙，非常好，而且這個走筆坦蕩，爽直，大勢走的特別好，這絕對是一個人的才華。大勢，開開合合，你看他的字，雖然說是標(biāo)準(zhǔn)草書，但他寫的草書沒有一個字是完全一樣的。他完全把字與字之間由于章法、由于用筆、由于字形的限制全部都拉開了，隨時跟著感覺在調(diào)整變化。</p><p class="ql-block"> 一個大的書法家必須要經(jīng)過這一步，就是把你的字拉開，怎么才能拉開？因為章法的原因拉開，字與字行與行之間，上下叫俯仰，左右叫顧盼， 什么時候才能做到上下俯仰左右顧盼呢？有幾點，一個筆劃，寫的時候，你不用在乎，結(jié)構(gòu)是活的，你在寫的時候可以隨機調(diào)整的時候你上下才有俯仰左右才有顧盼，我們練習(xí)的時候不要把一個字定了型，不要把一個筆定了型，然后在起伏跌宕之中才能完成最后章法的整體合一，章法能達到整體合一了，這個字就開始有拉動，字一拉動才能拉出最后自己的形態(tài)，就是說一個書法家要做到這一步，他才能夠真正成家。其實王羲之也是這樣，“右軍書法晚乃善”一個道理。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">【隨手記】本文論述幾個問題：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1，如果審美，大書家大在哪里？從哪個角度看？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2，字架結(jié)構(gòu)是活的，筆是活的，它們必須為篇章整體而用。正是這個看上去如此穩(wěn)定規(guī)范的結(jié)構(gòu)，給了書家一個按自己需求拉動它的機會，應(yīng)了那句話，學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)的目的是為了擺脫它。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>3，何為活用？上下附仰，左右顧盼，隨形賦態(tài)，隨態(tài)造勢。沒有一成不變的所謂章法，只有每個書寫者出于對章法理解后的活用。其他書家也持有同樣觀點。</span></p>